¿Comunicación sin emoción? La era de los hologramas y los artistas digitales

¿Comunicación sin emoción? La era de los hologramas y los artistas digitalesComento la gira “Ecos” de Soda Stereo.Hay una pregunta que la tecnología está obligando a reformular: ¿qué significa ver a un artista en vivo? Durante décadas la respuesta fue simple —cuerpo presente, instrumentos que se tocan en el momento, escenario, público—. Hoy esa definición está siendo sacudida por los hologramas, los avatares digitales y la inteligencia artificial. El caso más emblemático es el de ABBA. En mayo de 2022, el legendario grupo sueco estrenó ABBA Voyage en la ABBA Arena de Londres: un concierto donde los cuatro miembros de la banda aparecen en el escenario como avatares digitales creados por Industrial Light & Magic, la misma empresa detrás de los efectos visuales de Marvel, acompañados por una banda en vivo de diez músicos. Para crear las figuras digitales, el equipo utilizó tecnología de captura de movimiento para recrear a Agnetha, Björn, Benny y Anni-Frid tal como lucían en 1979. El resultado no fue un truco de feria: fue un fenómeno. A mayo de 2026, el espectáculo lleva vendidos cerca de 3,5 millones de boletas y corre siete funciones por semana, con planes de expansión a Nueva York. Los miembros reales del grupo, hoy en sus 70 y 80 años, asistieron al estreno desde la butaca. Sus versiones de 1979 bailaron por ellos en el escenario.Pero no hace falta irse tan lejos para encontrar ejemplos de esta tendencia. En Colombia, el homenaje póstumo a Yeison Jiménez —el cantante de música popular fallecido en enero de 2026 en un accidente de avioneta— incluyó una aparición de su figura recreada con inteligencia artificial durante el concierto tributo en el Campín de Bogotá. La escena generó reacciones divididas: hubo quienes lo vivieron como un acto profundamente emotivo, y quienes lo sintieron incómodo, incluso comparándolo con episodios de Black Mirror. La tecnología estaba ahí, disponible, y alguien decidió usarla. La pregunta de si era lo correcto quedó flotando en el aire.Y esa pregunta no tiene respuesta fácil. ¿Es un homenaje o una explotación del legado? ¿Es magia o es una ilusión que trivializa la pérdida? ¿Tiene derecho una industria a poner palabras —o canciones— en la boca digital de alguien que ya no puede decir que no? Los artistas vivos que participan activamente en su versión digital, como los miembros de ABBA, resuelven el dilema ético. Los casos póstumos lo complican todo.Lo cierto es que el modelo no para de crecer. Tupac Shakur apareció como holograma en Coachella en 2012 y abrió una caja de Pandora que nunca se volvió a cerrar. Roy Orbison y Maria Callas hicieron giras holográficas con boletas agotadas. Y la pregunta de fondo sigue siendo la misma: ¿estamos ante una nueva era del entretenimiento en vivo, o ante una forma distinta de entender cómo vivimos la música?Tuve la oportunidad de estar en una de las fechas de Ecos en Bogotá, la gira con la que Soda Stereo regresó con lo que nadie esperaba: Gustavo Cerati de vuelta en el escenario, esta vez como holograma, junto a Charly Alberti y Zeta Bosio en carne y hueso. A diferencia de giras anteriores como Gracias Totales, donde artistas invitados cantaban los temas de Cerati, Ecos elimina cualquier figura intermedia y apuesta por el trío original, con Cerati integrado directamente a la ejecución musical. Es una propuesta ambiciosa, técnicamente impresionante y emocionalmente compleja.En el nuevo episodio de Somos Canciones cuento cómo fue esa noche desde adentro: lo que me estremeció, lo que me pareció que funcionó, lo que no se sintió tan bien más allá de la tecnología, y las preguntas que me quedaron rondando. Advierto que hay spoilers, pero no por ello debería desmotivarte ver Ecos si tienes la oportunidad. Comento con la honestidad de alguien que ama a Soda Stereo y a Gustavo y que no pudo evitar preguntarse, en medio del show, qué tipo de emoción estaba sintiendo.Disponible ya en todas las plataformas. 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