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Alan Stivell : "Ne pas avoir fait le conservatoire est un choix quasiment philosophique"

Netia Jones : "Le monde de l'opéra change enfin sur les questions de misogynie"

Léo Vermot-Desroches : "Quand j'ai commencé à chanter à 18 ans, j'ai tout de suite su que c'était ma vocation"

Violette Viannay : "Il faut s'autoriser à regarder les corps qui échappent à la norme"

Julien Chauvin : "Chez Haydn, on entend la création se faire, mesure après mesure"

Manon Galy : "Etre musiciens c'est peut-être rester de grands enfants très longtemps"

Richard Brunel : "Défendre la joie à l'opéra aujourd'hui est une manière de résister"

Mathieu Romano : "Poulenc écrivait ce qui lui chantait"

Nemanja Radulović : "Il faut chercher sa propre voix avant la perfection du son"

Raphaël Jouan : "Il y a un tabou autour de la pression mentale des musiciens"

Véronique Gens : "Mon type de voix correspond à des rôles de femmes puissantes"

Christophe Rousset : "J'ai toujours aimé mettre en lumière ceux qui ont influencé les grands génies"

En direct de Brest avec Alizé Léhon, Alex Vizorek et Clément Rochefort

Jean-Jacques Annaud : "Au cinéma, la musique révèle les sentiments"

Cristian Măcelaru : "L'Orchestre national de France est le premier ambassadeur de la musique française"

Pascal Dusapin : "Faire de la musique, c'est parler à l'autre"

Ludivine Sagnier : "Au théâtre, la musique figure les non-dits des personnages"

Hélène Mercier : "J'aurais presque aimé être violoniste"

Hermine Horiot : "Ma fille est très présente sur ce disque puisqu'elle était dans mon ventre quand j'ai enregistré"

Claire-Marie Le Guay : "Bach oriente toute sa musique vers la lumière"

Aziz Shokhakimov : "Je me verrais bien rester dix ou quinze ans de plus à l'Orchestre philharmonique de Strasbourg"

Bastien Stil : "L'Orchestre de la Garde républicaine se doit de suivre une certaine diversité artistique"

Éric Vuillard : "Debussy a quelque chose de démocratique"

Sandrine Bonnaire : "De Sans toit ni loi, je garde la dureté du personnage"

Vincent Dumestre : "Mettre le théâtre en musique, ça transforme tout"

Emmanuel Krivine : "Victor Aviat était doué pour tout"

Oksana Lyniv : "Les enfants d'Ukraine n'ont plus d'enfance"

Paul Zientara : "Avec l'alto, on est au cœur de l'harmonie"

Baptiste Herbin : "Aller voir d'autres cultures permet d'agrandir son âme"

Macha Méril : "Je veux faire de la maison de Michel Legrand une petite Villa Médicis"

Michel Jonasz : "Je monte sur scène avec le même plaisir que quand j'avais 18 ans"

Julien Behr : "Je m'inquiète pour les jeunes chanteurs quand je vois les théâtres faire moins de levers de rideaux"

Disparition de Michel Portal :  "Quand il jouait, c’était son âme qui parlait"

Geneviève Laurenceau : "J'ai joué Guirne Creith avec le même plaisir que si ça avait été l'œuvre d'un homme"

Semyon Bychkov : "L'orchestre est une famille, il faut prendre le temps de s'y intégrer"

Jean-Pierre Darroussin : "Après avoir découvert Rossini, j’ai été emporté par les Beatles et les Rolling Stones !"

Keyvan Chemirani : "J'ai surtout vécu l'Iran à travers mon père"

La Matinale autour de Lully, le compositeur au soleil

Speranza Scappucci : "La musique italienne doit sonner comme du champagne !"

Valérie Donzelli : "Je voulais une musique qui soit le petit cœur battant du personnage"

Georges Aperghis : "Il faut que le corps de l'interprète vibre avec son instrument"

La Matinale à Nantes : et au milieu coule La Folle Journée

Gros plan sur la musique de film avec Gabriel Yared, Jérôme Rebotier et Laetitia Pansanel-Garric

Paul-Antoine Bénos-Djian : "Aujourd'hui, j'ai le luxe de pouvoir faire des choix"

Renaud Capuçon : "Avec Bach, on se retrouve seul face à Dieu"

Sylvie Germain : "L'écriture est une forme d'écoute"

Marie-Hélène Lafon : "La musique remue chez moi une émotion très archaïque"

Ariane Matiakh, cheffe pour le temps présent

Alondra de la Parra, de Mexico à Madrid

Ramona Horvath : "J'ai découvert le jazz en écoutant la radio en secret à Bucarest"

Dana Ciocarlie : "le répertoire roumain est plein de pépites à découvrir"

Yom : "La musique, c'est rentrer en transe"

Julien Martineau, concertos de saison

Marie-Nicole Lemieux : "Il n'y a pas de petit rôle chez Wagner"

Kian Soltani : "Richard Strauss a écrit la première bande originale de film… sans film !"

Ted Huffman : "Je voudrais redéfinir l'opéra pour l'ouvrir à un nouveau public"

Alexandre Vu du Quatuor Arod : "Cela fait dix ans que nous voulions enregistrer Haydn"

Elisabeth Leonskaja : "La Russie reste mon pays natal et j'accepterai toujours une invitation à jouer avec Yuri Bashmet"

Laurent Courthaliac : "Les clubs de jazz sont comme des petits foyers où on partage de la musique"

Julie Roset : "Chanter sur la scène du Met à New York, c'était mon plus grand rêve"

Thibaut Garcia, guitariste : "On a voulu se mettre dans la peau de Bach !"

Sofi Jeannin : "Voyager entre différentes esthétiques est source d'équilibre pour les enfants"

Elodie Soulard, par la grâce de l'accordéon

François Joubert-Caillet : "L'inventivité extraordinaire de Marin Marais lui permet de toujours se renouveler"

Rodolphe Menguy : "La musique est parfois d'une intensité telle qu'elle nous fait sortir de nous-mêmes"

Serge Rezvani : "Je ne suis pas venu à la chanson, c'est la chanson qui est venue à moi"

Autour de George Gershwin, il était une fois en Amérique

Laure Grandbesançon : "Je n'ai jamais rien vécu d'aussi puissant que de me retrouver sur scène avec un orchestre"

Laurent Lafitte : "Après La Cage aux folles, mettre en scène un opéra est un grand rêve"

Philippe Jaroussky : "La voix parlée est parfois plus intime que le chant"

Sandrine Piau : "Schubert m'a toujours intimidée"

Bruce Liu : "Je perçois mon travail avec le piano comme un loisir"

Muza Rubackyté : "Je cherche de la musique qui exprime les évènements marquants de nos vies"

Hugo Marchand : "Il y a encore des préjugés sur les garçons danseurs"

Alexandre Tharaud : "Un pianiste chante tout le temps, dès la première leçon"

Stéphane Lerouge : "La musique a sauvé la vie de Quincy Jones"

Lea Desandre : "Avec Chérubin, j'ai appris à avoir un regard d'enfant sur le monde"

Lang Lang : "Je souhaite transmettre l'éducation musicale que j'ai reçue"

Vladimir Cosma : "Une musique doit être simple en apparence, populaire mais savante"

Julie Fuchs : "Satie est un mystère !"

Jean Rondeau : "La délicatesse du clavecin s'accorde à la sensibilité de l'enfance"

José Martinez : "Il faut trouver un équilibre entre mon envie d'aller vite et l'institution"

Stanislas de Barbeyrac : "Wagner a été une révélation !"

Jean-Claude Casadesus : "Il faut se battre pour que la musique ne soit pas une variable d'ajustement"

Jean-Baptiste Fonlupt : "Avec la musique de Rachmaninov, il faut raconter sa propre histoire"

Noémie Lvovsky : "Je pense qu'on vieillit mieux quand on joue de la musique"

Mirga Gražinyte-Tyla : "Weinberg a lutté toute sa vie contre le traumatisme de l'exil"

David Fray : "Le rubato est essentiel dans la musique baroque"