628. Recursos narrativos del guion de Elemental

El artículo 628. Recursos narrativos del guion de Elemental se publicó primero en Academia Guiones y guionistas. En este pódcast he hablado ya muchas veces de los recursos narrativos que utilizamos los guionistas en nuestras narraciones. Hoy vamos a analizar el guion de Elemental, la última cinta de animación de Pixar y Disney, para ver los recursos narrativos que utiliza. Haremos ingeniería inversa para ver cómo consigue hilvanar su historia. Pero antes os recuerdo que en la plataforma de cursosdeguion.com podéis aprender todo lo necesario para escribir guiones y convertiros en guionistas. Cada vez más productos necesitan un guion, no solo las series y las películas, y tener conocimientos de storytelling nos ayuda a contar historias en vídeos, redes sociales y hasta newsletters. Tenemos cursos que enseñan a escribir cortos, largos, series, webseries, documentales, cómics… Hay más de 90 cursos a día de hoy y cada semana salen clases nuevas. Hoy continuamos con el Curso de Recursos Narrativos. Analizamos recursos como el cliffhanger, el Efecto Rashomon o el MacGuffin que todos los guionistas o novelistas podemos utilizar en nuestras historias para generar más intriga, tensión o interés. Seguimos con una clase dedicada a un recurso que precisamente se usa en Elemental y hablaré de él hoy: Ticking clock. Veremos en qué consiste y cómo utilizarlo en nuestras historias. El guion de Elemental, la última de Pixar Elemental (Elementos en Hispanoamérica) es una película de fantasía romántica animada producida por Walt Disney y Pixar. Dirigida por Peter Sohn a partir de un guion de John Hoberg, Kat Likkel y Brenda Hsueh. La película describe el vínculo entre Ember (Candela), un elemento fuego, y Wade (Nilo), elemento agua, que no pueden tocarse; pero descubren cuánto tienen en común. Sinopsis: Fuego, agua, aire y tierra conviven en armonía en Ciudad Elemento, siguiendo una regla muy simple: los elementos no se mezclan. Una ley que se pondrá a prueba cuando la ardiente Candela y el acuático Nilo se enamoren perdidamente. Tráiler de Elemental Tema El tema en Elemental es “Ser diferente”, lo que se materializa a través de la inmigración, ya que los elementos simbolizan diferentes razas.  Elemental se construye alrededor de la reivindicación de la diferencia para tirar abajo los prejuicios a través del amor de Candela, el fuego, y Nilo, el agua. Peter Sohn, el director de Elemental, es un estadounidense hijo de inmigrantes coreanos que quiso trasladar parte de su experiencia vital a los personajes del nuevo largometraje de Pixar. En una entrevista con Variety, Peter Sohn desveló que sentía la necesidad de compartir con el mundo esa parte de la herencia cultural que llevaba dentro de sí. “Tengo hijos que proceden de culturas diferentes y mezcladas. Yo soy coreano y mi mujer es medio italiana, medio alemana y medio inglesa”. “La sensación que produce a veces puede ser como una carga”, añadió el director de Elemental, preguntándose si estaría haciendo mal por no enseñarles a sus descendientes “la lengua y la cultura coreanas”. “Y nuestra protagonista, Candela, aunque su cultura es ficticia, se enfrenta a problemas muy similares al intentar comprender su vida en un lugar que no era el hogar de sus padres”, confesó el director. El guion, de John Hoberg, Kat Likkel y Brenda Hsueh, analiza la diferencia a través del miedo. Y lo hace mediante una metáfora evidente sobre el odio debido al desconocimiento y la ignorancia. Buena parte de la descripción del rechazo y la incomodidad que producen los ciudadanos en llamas es una crítica al trato de los inmigrantes. Recursos narrativos del guion de Elemental El pez fuera del agua El recurso narrativo “Pez fuera del agua” es una técnica utilizada en la narrativa para colocar a un personaje en un entorno o situación completamente desconocida o ajena a su experiencia previa. Lo vimos en un pódcast anterior. El término se deriva de la metáfora de un pez que se encuentra fuera de su elemento natural, el agua, y simboliza la incomodidad y desorientación que puede experimentar el personaje al enfrentarse a un nuevo y desafiante escenario. Cuando un personaje se convierte en un “Pez fuera del agua”, se ve forzado a adaptarse a un mundo completamente diferente al suyo, lo que puede generar situaciones cómicas, tensas o dramáticas.  Lo vemos cuando Candela sale por primera vez del barrio del fuego y tiene que adaptarse a Ciudad Elemento. Vemos los peligros que sufre al interactuar con otros elementos, como cuando pasa por lugares acuáticos y los peligros que provoca con su fuego. Gracias a esta técnica, Candela genera humor a través de la torpeza o confusión en el nuevo ambiente. También vemos cómo gracias a salir de su ambiente consigue superar muchos obstáculos y crecer como persona. Ticking Clock El recurso narrativo del “Ticking Clock” (“Reloj que avanza” o “Cuenta atrás”) es una técnica utilizada en la narrativa para generar tensión y urgencia en una historia. Lo vimos en un pódcast anterior. Consiste en establecer un límite de tiempo o una fecha límite dentro de la trama, creando así una carrera contra el tiempo para que los personajes logren alcanzar un objetivo o resolver un conflicto antes de que se agote el tiempo establecido. En Elemental la jefa del ayuntamiento les dice a Candela y Nilo que deben buscar y arreglar la avería del canal antes del viernes. A partir de ese momento sus acciones buscando la avería se intensifican hasta llegar el día límite. El arma de Chejov Este recurso narrativo se refiere a un concepto desarrollado por el famoso dramaturgo ruso Antón Chejov. La idea central de este principio es que en una obra literaria o dramática, cada elemento introducido debe tener una razón de ser y una utilidad narrativa significativa.  En otras palabras, si un objeto, personaje o detalle es mencionado o presentado en la trama, debe tener una función o propósito relevante para el desarrollo de la historia. Este recurso se utiliza en muchas ocasiones a lo largo de la historia, veamos una de ellas. Nilo, el personaje que tiene el elemento agua, llora con facilidad. Esta acción sirve para caracterizar el personaje.  Cuando tienen la escena en que Candela conoce a toda la “familia agua” de Nilo, esta característica se reafirma cuando todos juegan a contarse historias para hacerse de llorar. Es una escena muy cómica. Y al final de la historia esta característica sirve para resolver el clímax cuando Nilo se ha evaporado y las lágrimas vuelven a formar su cuerpo. Algo que servía para caracterizar un personaje sirve también para resolver la trama. Suspense y sorpresa Los recursos narrativos del suspense y la sorpresa son dos técnicas utilizadas en la narrativa para mantener a la audiencia intrigada y enganchada a la historia. El suspense es una técnica que crea anticipación y tensión en la narrativa, manteniendo al público en vilo sobre lo que sucederá a continuación. Se logra revelando gradualmente información importante o pistas que sugieren que algo importante está por ocurrir, pero sin revelar completamente el desenlace. Esto genera una sensación de incertidumbre y ansiedad en la audiencia, ya que desean saber qué sucederá y cómo se resolverá la situación. Por otro lado, la sorpresa es una técnica que busca impactar a la audiencia con un giro inesperado o una revelación sorprendente en la trama. Es una manera de romper las expectativas del público y cambiar la dirección de la historia de una manera inesperada y emocionante. Lo expliqué en un pódcast pasado. En Elemental los personajes protagonistas ven con sorpresa cómo el canal está roto y el agua entra a raudales poniendo en peligro el barrio de fuego. Pero una vez construido el arreglo, los dos protagonistas quedan tranquilos y seguros por la reparación. Después el espectador ve cómo se rompe el arreglo del canal por sorpresa. Pero los personajes no saben que su arreglo se ha roto. Por eso se crea el suspense: el espectador tiene más información que los personajes y espera la llegada del agua.  Flashback El recurso narrativo del “flashback” (“escena retrospectiva”) es una técnica utilizada en la narrativa para mostrar eventos o situaciones que ocurrieron en el pasado. Lo expliqué en un pódcast anterior. Consiste en interrumpir la línea temporal principal de la historia para retroceder en el tiempo y presentar escenas que proporcionan información relevante sobre el pasado de los personajes o sobre acontecimientos que han influido en la trama principal. En Elemental viajamos al pasado para entender cómo los padres de Candela tuvieron que emigrar y llegaron a su nuevo destino. Gracias a los flashbacks conocemos las dificultades que tuvieron para montar el negocio y ganarse la vida y entendemos sus motivaciones. Así tenemos más empatía hacia ellos. El doble objetivo Hace mucho dediqué varios pódcast a conocer la estructura de Nueve actos de David Siegel. Uno de los elementos novedosos de esta estructura es el doble objetivo. Para Siegel en una película de dos objetivos, el héroe cree que su primer objetivo es la solución correcta al problema actual, pero en realidad es una trampa. Esto a menudo se conoce como el objetivo falso. A veces, en realidad lo logra, pero la mayoría de las veces se detiene porque aprende lo que realmente está sucediendo y necesita un nuevo objetivo para salvar el día.  La mayoría de las veces, el segundo objetivo tiene un alcance mayor y hay mucho más en juego que el objetivo falso. La mayoría de las veces, el segundo objetivo es evitar que suceda el plan del malo.  En Elemental, el primer objetivo es heredar la tienda de su padre cuando se jubile. El segundo es encontrar su propio camino. El director, Peter Sohn, nos habla también que nuestra vida tenemos que vivirla por nosotros mismos, y no dejar que nadie la viva en nuestro lugar. Así terminamos el pódcast de hoy en el que hemos analizado el guion de Elemental para ver sus recursos narrativos. No sin agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el pódcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas. El artículo 628. Recursos narrativos del guion de Elemental se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.