声久村

清明并不只是一个时间点，也是一种关系——人与过去之间，被反复唤起的联系-这一年以来大家听见的声音，没有一刻真正属于当下它们来自不同的时刻在此被重新排列-人声渐远，老巷归于安静当一切结束那里终将不在只剩时间被听见

2019年4月上海长风海洋公园-小灰，小白两头在此生活了八年的白鲸即将被运往冰岛的海湾保护区-在纪录片拍摄的午休间隙我记录下这段声音-春分是昼夜平衡的节点太阳将越过赤道，继续向北-它们也将离开这里向北

24年3月初的录音蜜蜂的声音在大理的春风中弥漫从洱海边的树林到田间的梨园春风也唤醒了刚度过冬天的人们新的一年就这样缓缓地展开

雨水至天空并没说什么，只是把水交给了地面雨点落下，随时回应出细密而清亮的颗粒声天地之间最先被唤醒的，是那触地的一瞬雨势渐缓屋檐开始滴答水从线变成点，时间仿佛被拉开间歇中藏着呼吸滴水不再属于天空，而属于居所属于人类与自然交界的那一道屋檐下的阴影雨渐停，鸟鸣浮出空气水份像被光照托起湿润没有形状却在声音中若影若现池塘边，水面微动鱼儿戏水，轻轻划开，声波与涟漪同行雨水此刻已不再是落下的滴答而已经成为循环里的一份进入水体，进入生物无声的交换暮色渐起细流与滴水在前远处的夜鸟用声音交流高低错落，彼此辨认雨后的世界宁静却非无声而远处村落传来的烟花阵阵提醒这雨水节气也是新年的开始自然润泽人间作答三十分钟，没有叙述只有水从天而下入地入夜入心雨水，并不仅是降临也是生长万物开始缓慢地生长有声地生长

立春远寺残星照未稀，笃笃清音扣板扉。穿林过院声渐紧，整肃披衣步若飞。身立苍茫元气始，心归律吕大春归。经行更作一年计，都在晨钟这一微。

只有极度安静，才会听见底噪只有极度安静，才会听见极远只有极度安静，声音与声音之间的距离，不仅仅是空间的，也是时间的这是一段我在大理的冬季录制的声音，虽然没有北方的严寒，但声音之间所呈现的疏离感，反而更接近一种听觉的寒冬。如果带上耳机聆听，你一定可以听见话筒的本底噪音，但这恰恰是极度安静的证明…….如果你能坚持听到这段声音的中段，机械的轰鸣声实际上来自洱海对岸的渡轮……而如果你和那个下午水边的我一样，安静的枯坐近一小时，那这段声音的结尾会给你最大的惊喜…….

未明之声——一次在天亮之前的 Soundwalk清晨6点40分，我从大理苍山地质公园的入口出发，步行向寂照庵。因为经度的缘故，直到8点，太阳仍未完全升起。整段行走几乎没有人工照明，只有月光落在树林和山路上。在这段声音行走中的前半段，溪流成为了主导的声音层。水声覆盖、抹平了很多树林中的细节，但并没有彻底抹去它们——在持续的流动之下，仍然能捕捉到一些非常微弱的高频声响，像是藏在树冠深处的某种回声，接近蝙蝠的频段，却无法被确认来源。上山的过程中，脚下不时踩到散落在路面的树枝，而有些地方厚厚的树叶，脚踩下去时，声音变得柔软而立体，带着一种被时间压缩过的质感。这些声音没有“意义”，却极其具体。整条路线没有路灯，只有月光和声音引导着我，喘着粗气向前探索。接近寂照庵时，一位尼师正在清扫地面扫叶声从山路深处慢慢靠近，那是一种不需要回应的平静……天光渐起，山中的声音渐渐活跃，有动物的，也有人类的，这次的声音旅程也随之走进尾声我选择不剪辑这次行走。因为在看不见的世界里，时间是唯一可以被信任的尺度。

每年冬天，洱海都会迎来一批来自北方的候鸟。它们在水面、芦苇与湿地之间停留，也为大理带来另一种冬天的声音。在洱海西岸的生态廊道，寻找一个能够避开人类活动噪声的录音位置，并不容易。脚步、交谈、远处的交通声，总会以不同的方式进入这片湿地。候鸟和游客，存在一种隐性的关联。它们都在季节中抵达，又在某个时刻离开，只是在同一片空间里，留下了截然不同的声音痕迹。而“噪声”本身，也并非一个绝对的概念。它与个人的经验、记忆，甚至当下的心境密切相关。如果你曾来过大理，欢迎在评论区分享——你记忆中最深刻的一种声音，或噪音。

对话最初并不顺畅，词语在空气里停滞，像河流两岸彼此呼喊却无法抵达。我们还不熟悉，语言显得笨拙而谨慎。直到声音介入——不是解释，不是陈述，而是一些来自远方的，曾经的，熟悉或陌生的声音。那些并不指向任何人的声音，反而让人同时被安放其中。在那一刻，声音不再是交流的载体，而成为交流本身。它绕过视觉、绕过身份，也绕过礼貌性的寒暄，直接触及经验的深处。作为录音师，他提供的并不是话语；作为盲人，他回应的也并不是概念。我们共享的是一种听觉的栖居——在同一段声景里，同时倾听、同时停顿。桥梁正是在那里生成的：不是由语言搭建，而是由感受完成。声音让河岸消失，让彼此不必跨越对方，只需站在同一条流动之中。本期简介： 一名电影录音师，与一位失去视力多年的行者，在大理的一处小院里开启了一场关于“感官”的漫谈 。如果没有了画面，电影还剩下什么？如果没有了眼睛，城市的底色会是什么样？我们从前阵热映的电影《好东西》聊到民国时期的讲演录音，从西藏拉萨河的水鸟鸣叫聊到 80 年代磁带翻录的沙沙声 。这是一场无关名气的对话，请戴上耳机，跟随我们的叙述，重构一个立体的、流动的听觉世界 。时间轴与内容摘要00:10 录制的开端：仓促却真实的相遇 录音师的初衷：作为电影录音师，希望通过探索听觉感官，让更多人注意到被忽视的细节。03:04 在电影院“听”电影：从《好东西》聊起 讨论电影中的声音设计。盲歌手提到电影《好东西》中用日常生活声响激发孩子想象力的段落，并分享自己如何靠台词听懂 2/3 的剧情。05:52 电影声音的两种“实验”：关掉画面或关掉声音 录音师分享了一种专业训练方法：声音可以无限延展，赋予画框外的空间感；而盲听则能让人发现平日被画面掩盖的精妙细节。07:51 盲人题材的文艺叙事：从《闻香识女人》到日本武士 聊聊文学与影视中对盲人的刻画，讨论盲人武士如何通过“回声”练就剑法。09:13 盲文与阅读：指尖下的声音？ 盲歌手分享了现在多使用有声书或 Kindle 语音功能。两人探讨触摸文字时是否会在脑中产生声音的奇妙联觉。12:03 默片时代的魅力：当电影还没有“声音” 回顾无声电影史。早期的电影并非绝对无声，而是伴随着现场乐队的即兴演奏，这种形式赋予了每场放映新的生命。16:08 《幻影书》与被拯救的灵魂 盲歌手分享了保罗·奥斯特的小说，讲述早期滑稽默片如何将人从生活的悲恸中拯救出来。19:19 视觉时代的傲慢：听觉是“后妈养的”吗？ 深度探讨：为什么现代电影更愿意投钱给明星的脸而非声音？两人讨论人类感官的退化与感官商业化的现状。26:47 语言的局限：感官无法互相印证 颜色如何描述？盲歌手回忆 9 岁失明前留下的模糊色彩记忆。29:05 科技带来的无声礼待：上海的聋哑人司机与闪送 录音师分享了在上海遇到聋哑人服务的经历，称赞科技让沟通跨越了障碍，也意外收获了旅途中难得的宁静。31:47 边界感与职业素养：关于司机的噪音 吐槽那些过度打探隐私、在车内大声语音聊天的行为，向往有“边界感”的安静环境。36:46 时代的录音机：从翻录春晚到家庭聚会 怀念 80 年代。盲歌手回忆起对着电视录春晚的“潮流”行为；录音师则讲述父亲录下的手风琴声和唐诗，那是 30 年后依然珍贵的生命档案。41:22 声音无法欺骗：民国大家与老译制片的腔调 听张学良的东北话、胡适的讲演。致敬上译厂的配音大师们：邱岳峰、童自荣、刘广明，那是声音自带性格与气质的时代。46:10 电影工业的秘密：补配与改词 为什么现在的声音越来越没特色？揭秘后期配音如何为了审查或导演意图进行“修补”。51:58 寻找没有噪音的土地：西藏的听觉魅力 录音师播放他在西藏录制的声音：大昭寺门前磕长头的碰撞声、转经筒的吱嘎声、拉萨河的水鸟叫。他不禁感叹：西藏的魅力不仅在于声音好，更在于没有噪音。本期提及作品：书籍：《行走的耳朵》、保罗·奥斯特《幻影书》电影：《好东西》、《闻香识女人》、《大都会》、《追捕》、《佐罗》等电视剧：83版《射雕英雄传》、老版《西游记》、《上海滩》本期互动： 如果让你选择一个声音作为你人生的“背景音乐”，它会是什么？欢迎在评论区留下你的听觉记忆。shownotes由AI生成，我刻意将嘉宾姓名隐藏，希望只呈现我和他的对话本身，并特意保留冷场。

整整一年前的录音大雪节气正好大雪

这是我十多年前一次外景拍摄时，无意走进的一个古镇其实声音很简单当那些不对的声音消失听起来就对了

霜降的静，是外在的停歇；松涛的声，是内在的流动。二者交汇之处，形成一种听觉的白野：万物归寂，而人于声中自观。

由2011年额尔古纳湿地边的几段录音剪辑而成风入秋叶噪，湿地水烟低，孤鸟一声断，长空万里稀。

单凡老师在2021年邀请我为他的作品设计一段声音，灵感来自他年少时在家乡中竹林的听觉回忆。今日白露，经单老师同意，将这段声音在声久村二十四节气中和大家分享，感受秋风中的竹林。关于艺术家：1959年，单凡出生于杭州，伴随他成长的是安吉的猗猗绿竹。单凡的老师郑德涵是章太炎在苏州国学讲学会的学生，他的艺术起点便源自于“章黄子弟”的传统文人教育，金石篆刻和书法绘画的浸染铺陈了他如今蓬勃创作的深韵底色。1984年，单凡赴德留学，开启了持续四十年的文化探寻之旅。2006年，他确定“竹子”为创作母题，这近二十年的探索趋近于一场心灵迁徙，或许从背身离去的瞬间开始，竹子就成为他寻求归宿的精神符号。

红山动物园夏季实地录音完结三段正好对应小暑，大暑和处暑这次的录音是在天亮时分，蝉鸣尚未开始在各种清脆嘹亮的鸟虫鸣叫下我人生第一次听到一种奇特的轰鸣，沉在所有音色的下面，像乐团的定音鼓，甚至和我的胸腔产生共鸣…….

十多年前的某个六月演奏音乐的是两个老人，可能已经离开我们的世界在那里尖叫的孩子，现在一定已经长成大人你能听出是哪里吗？几点提示 - 路面的质感 - 车辆驶过时的状态 - 城市的噪声 - 最大的提示在标题

第四集内容简介： 好声音首先要有好喇叭 声音经历对于耳朵的“塑形” 我们的耳朵只是用来接受人造信息（语言，音乐）的吗？好声音可能没有绝对的标准，但我们的听觉审美依然是需要从小开始培养和建立的。纽约地铁一景关于嘉宾：孙晓东，生态人文摄影师，山东大学哲学学士，上海大学广播电视艺术学硕士，美国国家地理学会（NGS）摄影叙事营讲师，非遗保护公益机构“稀捍行动”联合发起人，世界自然基金会（WWF）年度公益摄影师，苏州市吴江区旅游重点人才。2008年，加入奚志农创立的“野性中国”，任野生动物摄影师，开始生态摄影职业生涯；2012年，参与发起“稀捍行动”，任理事、生态人文摄影师，致力于传统手工艺拍摄、创承；2016年，成立“籽庐工作室”，以太湖流域为支点，探索江南地区的自然风物以及当地人和湿地相关的自然故事。关于声久村：在大理的洱海边有一个叫生久的村子，我住龙龛，后来搬到下兑，买菜到生久从没有变。生久的菜场有很多白族奶奶把自家田里的菜带来卖，不如超市的那么中看，但有那么股鲜活劲。实地录音（field recording）是一个相对于录音棚录音的概念，恰巧农产品也有田野和大棚之分，希望能在声久村和大家分享鲜活有趣的声音。两位从事影视声音制作多年的“声音人”，想在播客这个纯听觉的领域玩点不一样的，我们将围绕听觉，和不同领域的朋友进行对话，一起探索每个人天生拥有却又常常忽视的感观。本期内容的采访者：黄浔，「声理未声」品牌创始人，从事影视同期录音及声音后期制作二十余年，《影视同期声录音指南》核心译者。本期内容声音制作：关睿，影视混音师，声音设计师。摆弄、收集、创造声音，既是职业，又是爱好。

第三集内容简介： “快门曝光感光度”非学不可吗？ 我们能否从技术的进步中获益？ 技术不断发展，和专业与业余的重新定义和老孙在这一期内容里一起探讨：技术的进步与发展，有没有可能将我们从枯燥的理论知识里跳脱开来？关于嘉宾：孙晓东，生态人文摄影师，山东大学哲学学士，上海大学广播电视艺术学硕士，美国国家地理学会（NGS）摄影叙事营讲师，非遗保护公益机构“稀捍行动”联合发起人，世界自然基金会（WWF）年度公益摄影师，苏州市吴江区旅游重点人才。2008年，加入奚志农创立的“野性中国”，任野生动物摄影师，开始生态摄影职业生涯；2012年，参与发起“稀捍行动”，任理事、生态人文摄影师，致力于传统手工艺拍摄、创承；2016年，成立“籽庐工作室”，以太湖流域为支点，探索江南地区的自然风物以及当地人和湿地相关的自然故事。关于声久村：在大理的洱海边有一个叫生久的村子，我住龙龛，后来搬到下兑，买菜到生久从没有变。生久的菜场有很多白族奶奶把自家田里的菜带来卖，不如超市的那么中看，但有那么股鲜活劲。实地录音（field recording）是一个相对于录音棚录音的概念，恰巧农产品也有田野和大棚之分，希望能在声久村和大家分享鲜活有趣的声音。两位从事影视声音制作多年的“声音人”，想在播客这个纯听觉的领域玩点不一样的，我们将围绕听觉，和不同领域的朋友进行对话，一起探索每个人天生拥有却又常常忽视的感观。本期内容的采访者：黄浔，「声理未声」品牌创始人，从事影视同期录音及声音后期制作二十余年，《影视同期声录音指南》核心译者。本期内容声音制作：关睿，影视混音师，声音设计师。摆弄、收集、创造声音，既是职业，又是爱好。

第二集内容简介： 水下的声音有专门的设备来拾取吗？ 人耳的听觉系统有“底噪”吗？底噪的下面有什么？ 我们能通过录音技术直接把自己的声音感受如实转达给别人吗？ 我们在电影里听到的风声，真的是风声吗？《一平方英寸的寂静》 由传奇录音师（说传奇不太为过，看过原书应该懂)Gordon Hempton讲述自己的声音经历寂静其实是一种声音，也是许多，许多种声音声音设计师Ben Burtt为电影Wall-E制作音效的视频截图孙晓东使用我建议的方案，在摩托车尾固定录音机，并采用防风毛衣，尽可能减少风噪，速度在70km/h的情况下，声音依然可用*关于电影「鸟的迁徙」中鸟类翅膀扇动的声音，我在对谈时的表达不太恰当，尽管很有可能是后期拟音，但不排除在其它非航拍环境下拾取到的真实鸟类翅膀音效，通过声音剪辑达到预期效果。关于嘉宾：孙晓东，生态人文摄影师，山东大学哲学学士，上海大学广播电视艺术学硕士，美国国家地理学会（NGS）摄影叙事营讲师，非遗保护公益机构“稀捍行动”联合发起人，世界自然基金会（WWF）年度公益摄影师，苏州市吴江区旅游重点人才。2008年，加入奚志农创立的“野性中国”，任野生动物摄影师，开始生态摄影职业生涯；2012年，参与发起“稀捍行动”，任理事、生态人文摄影师，致力于传统手工艺拍摄、创承；2016年，成立“籽庐工作室”，以太湖流域为支点，探索江南地区的自然风物以及当地人和湿地相关的自然故事。关于声久村：在大理的洱海边有一个叫生久的村子，我住龙龛，后来搬到下兑，买菜到生久从没有变。生久的菜场有很多白族奶奶把自家田里的菜带来卖，不如超市的那么中看，但有那么股鲜活劲。实地录音（field recording）是一个相对于录音棚录音的概念，恰巧农产品也有田野和大棚之分，希望能在声久村和大家分享鲜活有趣的声音。两位从事影视声音制作多年的“声音人”，想在播客这个纯听觉的领域玩点不一样的，我们将围绕听觉，和不同领域的朋友进行对话，一起探索每个人天生拥有却又常常忽视的感观。本期内容的采访者：黄浔，「声理未声」品牌创始人，从事影视同期录音及声音后期制作二十余年，《影视同期声录音指南》核心译者。本期内容声音制作：关睿，影视混音师，声音设计师。摆弄、收集、创造声音，既是职业，又是爱好。

野生动物摄影师会有哪些有趣的声音经历？ 安静就是彻底寂静无声吗？ 萤火虫会发出怎样的声音呢？ 声音和影像的探索，乐趣究竟在哪？孙晓东摄影作品  无量山萤火虫孙晓东摄影作品 无量山西黑冠长臂猿关于嘉宾：孙晓东，生态人文摄影师，山东大学哲学学士，上海大学广播电视艺术学硕士，美国国家地理学会（NGS）摄影叙事营讲师，非遗保护公益机构“稀捍行动”联合发起人，世界自然基金会（WWF）年度公益摄影师，苏州市吴江区旅游重点人才。2008年，加入奚志农创立的“野性中国”，任野生动物摄影师，开始生态摄影职业生涯；2012年，参与发起“稀捍行动”，任理事、生态人文摄影师，致力于传统手工艺拍摄、创承；2016年，成立“籽庐工作室”，以太湖流域为支点，探索江南地区的自然风物以及当地人和湿地相关的自然故事。关于声久村：两位从事影视声音制作多年的“声音人”，想在播客这个纯听觉的领域玩点不一样的，我们将围绕听觉，和不同领域的朋友进行对话，一起探索每个人天生拥有却又常常忽视的感观。本期内容的采访者：黄浔，「声理未声」品牌创始人，从事影视同期录音及声音后期制作二十余年，《影视同期声录音指南》核心译者。本期内容声音制作：关睿，影视混音师，声音设计师。摆弄、收集、创造声音，既是职业，又是爱好。