時周大紅人

對天心來說，接受演出邀約的重點首在於劇本，以及導演、角色等工作夥伴，出道時歌手、主持、戲劇的工作接踵而來，誤打誤撞也走到了今天，從那個當年演了很多千金小姐、傻白甜的天心，到現在是手握金鐘備受肯定的影后。 「當演員最快樂的事情，就是可以體驗不一樣的人生，然後我自己也很愛看戲，所以在看劇本的時候，我就覺得有畫面，不只是找我的那個角色，而是整個故事讓我覺得所有的角色都立體起來，會忍不住的一直往下看，妳就會覺得很想試試看。」

馬志翔雖然身兼演員、導演、編劇等身分，但其實不是科班出身，沒學過怎麼拍戲，就只能用最笨的方法，讓自己完全變成劇本裡面的樣子，然後隨著年齡漸長，才發現「演員不可能完全變成劇本裡面的那個人，會找我演一定是看到我身上有某種特質跟劇中的角色契合」，一開始馬志翔會先放棄，因為有點彆扭、有點痛苦。

「我是很大剌剌的人，然後我的人生充滿了喜劇。」 當了幾十年的演技派，新作品《拜六禮拜》竟然是丁寧的第一部喜劇作品，以往給出的多是苦情的、壓抑的、陰暗的角色，《拜六禮拜》這個直爽、幾乎是全劇搞笑擔當的「楊世美」，丁寧說「這個人是真的在我經營的所有角色裡面最像我的，我一直有個觀念，覺得妳可以活得窮、可以活得沒有伴，但是妳一定要活得帥，我覺得人生『帥』是很重要的。」，原本導演杜政哲還為找不到這個角色的演員所苦，丁寧經紀人沒多說什麼，只對導演講：「你就跟丁寧見個面喝個咖啡也好。」從咖啡廳走進來的第一演，導演就知道最適合的演員出現了。

「以前老師覺得好，我覺得應該就是好，或者說製作人覺得怎麼樣，我就儘量怎麼樣去唱，就是我去配合、甚至是我去成為那些歌的形狀，可是這次我在配唱過程中，也是慢慢的去發現說『如果我不去真的在乎自己想要在這首歌裡面傳達的、或者是一些細節層次的話，那我要如何說服別人？』所以在這張專輯裡面，我學著稍微更勇於舉手表達一點。」

「我的生活蠻簡單的，然後我的家庭生活也很簡單，現在小孩也都不在身邊，我就把我老婆照顧好，然後把兩隻狗狗照顧好，這就是我的全部生活了。」 演員李李仁的世界很大，跟劇組到各處拍片，脫下戲服的李李仁世界很小，家就是一切，最近因為拍戲比較忙，怕太太在家跌倒會沒人照顧，李李仁說自己變得囉嗦了，這種喋喋不休都是來自於對自己生活、對自己所擁有的世界的愛。

「大家可能會覺得姚淳耀好像很常演反派，但每次遇到角色的時候，還是覺得真的都好困難，特別是這個角色……」 姚淳耀在新作品《搜查瑠公圳》中，飾演的是台灣六零年代警備總司令部的高官，為了追查案件使出了不少極端手段，可能在觀眾眼中他就是個反派人物，又一個姚淳耀飾演的反派角色，但壞也是有層次、有故事的。 「一開始看角色好像都不會覺得他是反派，因為對我來說就還是一個角色，但他做的行為，的確就真的很像反派，在面對劇本的時候，其實一直在想的是『到底人的壞要怎麼去詮釋』，我覺得他的面向好像可以有很多種，所以一開始在讀劇本的時候，覺得導演給的空間很大，中間就花了蠻多時間在摸索，摸索他的樣子到底是可以怎麼樣。」

「我覺得這個十年，曾經會很在乎別人的眼光、會很希望自己的存在在別人的世界裡有價值，慢慢地回歸到『原來我可以不用很用力地在別人的世界裡證明自己』，我只要能夠告訴自己在自己的世界裡玩得開心跟鬆弛感，然後在每一個身份去享受，我覺得這一段旅程碑，會讓大家看到，原來丁噹是一個很多面體的一個人。」

低頭看自己的雙腳，有紮實的土地支撐著，不管往前跑或是往上跳，可能沒有預期的快、可能沒有想像的高，但至少為自己做出了下一步選擇，一點一點的變化跟進步，總是能比之前的自己更好。

「跟著水流走就是我的人生觀，就像從一開始我沒有什麼遠大的夢想，我真的不是一個會喊著說『演戲我要當台灣的Emma Ston、或者是我要成為下一個張曼玉』，我很怕喊這種大目標，因為我都不確定我做不做得到，可是我覺得如果 本著水的這種流動個性，我最終會被帶到那邊去，就跟著流走。」 水不會只往一個方向流，跟著支流沿途都有不同的風景，就像大霈不是只有朝一個方向前進，也是演員、也是音樂人、人生第一齣音樂劇即將演出、最近也是實境節目《不在我的世界當勇者》的主持人之一，再加上出道這十多年來交出的作品，很多身心的付出比觀眾眼看得還要多。

電影、電視、主持、歌手、偶像……藝人能做的，楊奇煜(小煜)應該都有嘗試過，21歲時那個擺個POSE就能引起粉絲尖叫的男團偶像，一路堆疊累積，還是那個可以跟老戰友們練肖話的棒棒堂男孩，也是個脫掉包袱站上舞台的演員，楊奇煜是很認真、很堅持的，別忘了給他來個掌聲。

從5歲就開始參與戲劇作品演出，蔡燦得至今的身分仍是「演員」，電視、電影、舞台劇……中間也想過要脫隊、也曾經產生過倦怠，有趣的是，讓蔡燦得得到救贖跟樂趣的方法，也是靠演戲。 「這幾十年來我對於拍電視的生活感到非常疲累，永遠不知道什麼時候出班、也不會知道自己收工的時間，一齣戲可能拍3、4個月，妳就永遠只能夠等通告，所以我常常整個人hold在那裡。然後現場拍攝的時候也一樣，哭戲拍完要等對方，就要hold住情緒等，那種累是什麼時候結束妳不曉得，然後當你終於可以回家的時候，知道第二天是早上4點的通告，真的很想哭……」

憑著2021年的《第一次遇見花香的那刻》拿下金鐘獎女配角獎，也讓拍戲十年的程予希體會到「有越來越多人認識我了」，如今《第一次遇見花香的那刻2》即將推出，程予希身為演員、身為畫家，這幾年懂得放鬆、敢於掏出自己最私密的那面在作品上呈現、享受創作戲劇跟畫作的自在，世界不管多大多小，都能悠然自得。

以結果論來說，J.Sheon隔了5年推出的新專輯《OUTCOMES結果論》是滿意的，從兩年前開案、中間有些外務……要一次把這幾年的成長跟吸收放在音樂裡面，又要專輯別太冗長、又要精簡挑出適合放在裡面的作品，雖然困難，但這也是做音樂的樂趣，至少就結果而言，傳達出了想要說的訊息。

MBTI裡面的I型人，內向、更專注於內心、有自己的小世界，身為I型人的詹懷雲，得面對攝影機、面對觀眾、面對掌聲，慢慢摸索出自在的方式，然後機會來了，散發出光熱，在注目跟獨處中找到平衡。 去年的現象級電視劇《影后》引起的迴響之大，讓主要演員們都成為討論焦點，其中與楊謹華談姊弟戀的詹懷雲，竄升成為新一代鮮肉天菜，但其實他的第一部電影作品《行動代號：孫中山》，已經是2014年的事了。 「我覺得《影后》應該是會被看到，因為畢竟就是這些厲害的姐姐哥哥們，大家一定會來看他們，可能剛好會看到我一下，拍攝的時候我確實沒有去想那麼多，就專心，我只有專心在表演。」

「這算是一封很厚的情書，涵蓋我17年的喜怒哀樂。」 隔了17年又能有發專輯的機會，在華語歌壇算是罕見，徐懷鈺的新作品《光致．蛻變》是她前年就對歌迷的承諾，等到年底終於要登場，她自豪：「每一首都有你們的歸屬，你們想要發洩、想要思念誰……通通都有屬於你們每一個人的年紀、事業、工作，或者是讀書課業，然後包括親子關係，都會遇到，我這張專輯範圍很寬。」 專輯13首歌，有的是已經曝光的單曲、有的是為專輯製作的新作品，發單曲的時候徐懷鈺不緊張，等到歌累積起來逐漸變成專輯，沒做完就開始怕、完工了怕、現在專輯要推出了也在怕，怕什麼？怕被口水淹沒。 「因為現在大家會很注重身心靈，有很多的歌手在鍵盤手摧殘之下，就受不了了，其實我覺得這都是很容易讓人家生病的，所以像我這張專輯要出去的時候，就已經先跟自己先做好心理準備了，我們準備應戰。」

江美琪在華語歌壇是一位「遭遇」很多的歌手，好的、壞的、風光的、低潮的、甚至被冷凍的，都有經歷過，但走了25年，到現在還能有持續穩定的發片機會，是幸運的，算算其實沒多少人能走過四分之一世紀，還能做自己喜歡的事、繼續唱著歌，從1999年推出第一張個人專輯，到現在仍有新專輯《圓的？圓的！》。 「我覺得可能很年輕的時候就進入這行業，然後也是自己夢想要成為歌手，雖然在音樂的路上起起伏伏，但我都很感謝這些過程帶給我的一些啟發，我覺得也是因為曾經經歷過很多的低潮，所以再擁有它的時候，妳會更珍惜這個舞台。」 更多專訪內容請看： CTWANT 時周大紅人專訪 / 留下快樂的事就好 江美琪 https://youtu.be/A1H5AYasCeM STYLETC 明星Talk Talk https://youtu.be/7QFs8PLrSos

一直以為自己是理工腦的宋偉恩，這兩年漸漸被打破這個想法，或許塑造角色、解讀劇本需要理性思考，但當揮灑創作時，感性的能量更重要，以前不自知，無意識地壓抑、忽略，當人生中的某個轉折點出現時，那個改變擋都擋不住。面對自己的大腦，剖開他、直視他，才能走出真正屬於自己的樣子，不管是事業，還是人生。

「宇宙能量真的是蠻神奇的一件事情，當妳有發願的時候，然後接連的邀請就來了。」 16歲成為演員，接著從小螢幕跨足到電影，有趣的是，至今上檔的電影作品中，曾莞婷演的不是賀歲片就是鬼片，就像最近上檔的《鬼們之蝴蝶大廈》，曾莞婷說，雖然也是鬼片，但她卻是第一次演鬼，演一個被家暴害死的含冤孕婦，宇宙的能量讓她接了那麼多部恐部片，對曾莞婷來說都是挑戰。

這是一封爸爸寫的情書，雖然女兒們還沒到讀書識字的年紀，但文字可以保留、傳達愛，就像謝和弦為了女兒們創作的歌，跟著旋律，就能手舞足蹈樂在其中。 謝和弦推出了第8張個人專輯《2203扣人心弦(下)》，他形容：「這是一張很爸氣的專輯，以往我的歌、專輯裡面常常會有髒話，可是這張完全沒有髒話，因為這張專輯是想要給女兒長大以後聽的，讓她從這張專輯去認識她的爸爸是怎樣的音樂人，這張專輯才這樣誕生。」

「我覺得這個經歷回過頭看是好的，如果沒有那些經歷，我覺得我勝任不了這個角色，我沒有辦法去感同身受，我覺得演員多多少少要去經歷一些事情，觀眾可以看得出來這個人有沒有苦過……」 在拍完電視劇《我和我的鋼四壁》之後，邱宇辰陷入了近兩年的黑暗期，沒有作品上門、不知道娛樂圈還需不需要自己，後浪一波波往前衝，15、6歲就出道，到底現在的歸屬在哪裡？很多想做的、能做的都做不了，「我感覺我有翅膀，但是飛不起來」，那段時間的邱宇辰，很不快樂，幾乎都在家，出門就只為了健身，讓運動忘掉煩惱。 「但等到一健身完、開心了一下，回過頭來自己人在房間的時候，又會去思考很多事情，所以那段時間的壓力跟整個狀態是比較不穩定跟不好的。」

隔了11年，王子邱勝翊再度成為舞台劇演員，在《男言之隱》中飾演一位自卑、被埋沒、懷才不遇的音樂才子，遇到了理解他、但又具有窺探別人內心想法的女主角，於是衍伸出一連串情節，這幾年王子上了不少實境秀節目，戲劇作品相對來說比較少，選擇站上舞台，似乎冥冥中有註定。

對於音樂人、歌手所謂「轉型」的分界，有人可能用年紀、有人可能用曲風做區隔……而我對於蕭秉治的分界，來自於「眼睛」，從團體魔幻力量時期永遠戴著墨鏡，到推出個人專輯後慢慢改戴眼鏡，現在在大家面前的蕭秉治，赤裸但坦然地拿掉眼神交流的阻隔，直接用他的眼睛告訴你生而為人的溫度，不再遙不可及難以親近。 「(拿掉眼鏡) 就是覺得可以跟這個世界有最直接的交流，老闆也希望我把眼鏡拿掉，我自己也是這樣想，可以直接跟底下的觀眾有眼神的交流，唱歌的時候會比較真誠一點。」

鳳小岳回憶在20歲出頭的時候，有次跟朋友吃飯，本來一片安靜，他沒來由地丟出一句「我對死亡還不是那麼理解……」讓對方當場傻住，一頓平凡的晚餐突然蹦出了生命的議題。 「其實我可能也沒有要他接這件事情，只是提出了一個我覺得對於生活好像活著的狀態，我們常常就是把生命各式各樣的事情想得很理所當然，然後大家還要在這個理所當然的狀態下，想要更多的刺激。比方說每天太陽這樣出來、或是你有一具身體、或是就是光是你活著這件事情，它就是一件非常魔法般的奇蹟了，但我們覺得理所當然，然後天氣一熱就好不舒服，肚子餓就抱怨……一大堆奇奇怪怪的問題，我們就會把這些事情當得好像其實是一個能夠輔助我們去做更多的、可能提升的狀態。但我們把它當作很理所當然，甚至有點隨便、默默地在心裡就不知足了，可能有一點點這樣子，直到你要面對死亡這個課題的時候才會意識到，原來可能單單活著，就是一件很美好的事情。」

網路搜尋「Kimberley陳芳語」，明明主業是歌手，卻可以搜出很多跟工作無關的新聞，明明只是個剛滿30歲的女孩，出道這12年的時間卻像是身上被插了無數的刀劍，一個人從強悍到勇敢揭露傷痛、從甜美包裝的糖衣到展示自己原本的個性，陳芳語的脆弱跟堅強，一路跌撞、一路承受，到現在懂得發洩、懂得為自己說出口。

「當然我也有錯愛過，可是我不會為了錯愛傷神太久，因為我覺得我的人生、我的生命、我的時間非常寶貴。」 何如芸50歲時的送給自己的禮物，是離開一段不健康的婚姻關係；55歲時送給自己的禮物，是推出了新書《誰的內心不是五勞七傷？但我們依然晶光燦爛！》書中寫著這五年來何如芸破繭而出的心態、對人生的看法、對親情感情的感激……16年的婚姻生活告終，讓何如芸急速成長。

「在20歲到30歲這個階段，你會比較衝一點，所以在寫歌的方向就會比較寬大，然後就是沒有限制，聲音的爆發力就好像就是催到極限為止；過了30歲以後，你就會慢慢的思考，有時候很多細節是很重要的，然後你就會在每個聲音做一些細節的不一樣的處理，或者說在寫旋律的時候，你也可能會有一些不同的方向，然後不會讓自己這麼衝；在過40歲以後呢，感覺好像很多時候是可以越簡單越好、生活是可以越簡單越好，或者說創作可以越簡單越好……」

「其實所有的歌，都會在微笑當中把它唱完，因為我已經得到了真愛，我很幸福。」 歌壇新人林美秀形容她的首張個人專輯《Lady Pum Pum》就像是寫日記，寫了五十幾年的日記，十幾歲時的戀愛夢、三十幾歲的渴望愛情、到四十幾歲找到真愛，用最舒服的方式，掏出了最完整的自己、告別過去，唱的不只是歌聲，也唱出不少女性的心聲。

「我一旦要去做，就會盡力去做。」 射手座的高宇蓁個性喜歡冒險，不會讓自己掙扎跟苦惱，回想剛離開學生生活到竹科工作，還不知道自己要的是什麼，當然家人會覺得竹科是個很好、很穩定的選項，「可是當妳不知道你自己要什麼的時候，再好的環境對於妳來講都沒有用」，之後毅然成為演員，才讓她豁然開朗。

「鍾欣凌，讓別人笑不是妳的責任。」 回憶幾年前曾跟萬芳等好友一起上人類圖課程，老師對鍾欣凌說了這句話，讓她當場眼淚就掉下來……每個人在世上都有上天賜予的存在意義，當了二十多年的演員、主持人、綜藝節目來賓，鍾欣凌一直給人的印象就是「讓人開心」，延續到最近播出的喜劇《我的婆婆怎麼那麼可愛2》(雖然近期也演了幾次讓人心裡發寒的反派)，但她心裡覺得「讓別人笑不是我的責任，可是我好希望別人因為看到我而開心」

「演員必須去觀察很多的事情，可以坐在那邊一個下午看人家在幹嘛、去觀察人，我覺得可能是因為妳的感受力更強了，妳會更去感恩你現在所擁有的，特別是我現在也有家人，社會不是只有我們看到，其實很多我們看不到的地方、或是我們關心不到的地方，很多議題是我們可以去關注的，覺得都會把我們的心打開，這幾年不知道是不是因為當媽媽的關係，很多(心態)跟以前都很不一樣。」

「我覺得有時候你永遠不會知道接下來會發生什麼事情，誰想得到Energy還可以再重組？然後誰想得到我真的結婚了？與其去想那些，不如就是真的是把握當下所有，我覺得隨著一年一年過去，其實我也是一個物質慾望不是很強大的人，所以就很容易滿足，當你如果想要太多的物質慾望，就是每天在煩惱那個就好啦，我覺得學會『減』很重要，如果我今年『加』這麼多，我心裡還有更多的慾望，想要加更多的話，我一定會很煩躁，就是什麼都好像做不好、就是時間不夠用，我覺得沒有必要這樣。」

「我漸漸變成很樂於接受失敗跟錯誤，因為我覺得這些事情都是我接下來在成長的一個養分，因為有錯誤是很正常的事情，如果我一直很糾結於我不要犯錯、我不要有任何的失敗，那我可能再往前的幅度就會更少，因為我要顧慮的事情太多了，我可能就跨不出去了、就一直停在那裡，我是覺得我自己的方式就是可能小幅度的往前，但是有任何錯誤跟失敗，我要從中學習，然後變成我未來的一個養分。」

在這個充滿愛的時刻，不只親密的另一半才能體現這份溫暖，工作、生活中扶持的友情也彌足珍貴，林襄、芷霖是公司同門、互相依靠的心靈導師，一起成長、也一起跨過生活中的好事壞事，不管路怎麼走，還好有個值得愛的人在身邊。

「其實六年的沉潛，在歌壇就是沒有作品嘛，心裡有很多想法，我的內心一直很想要撕掉別人對我的標籤，然後想要看看標籤以外的世界，但是沒有那個勇氣，因為好像大家覺得我是一個苦情歌手，然後自己要跳脫，又很怕人家會覺得我是為了想改變而改變，這是我一個很沉重的抱負。」 14歲就出道成為歌手，孫淑媚以往一直給人的印象，就是唱的歌好悲好苦，不是痴痴等待、就是遇人不淑，年紀輕輕的小孩子到底懂什麼？當年製作人告訴她：「你想像啊，想像一個男生跟女生啊談戀愛啊，你看過童話故事吼，然後看過連續劇吼，你就想像那個女生怎麼樣啊，那個男生怎麼樣……」就真的全靠想像，不足的地方就用技巧補，早期台語歌重視轉音、情感唱得越濃烈、起承轉合幅度越大越好。

許富凱回憶，他的恩師、老闆黃義雄先生看了他的演唱會後對他說：「你就是活在舞台的人。」 國小三年級開始在長輩家人面前唱歌，到最新的第10張個人專輯《五木大學》，許富凱一路在用麥克風、用各種舞台、用人生經歷認識自己的聲音，舞台上的那個許富凱，不只有他一個人，還有無數撐在背後的支持，讓他穩穩地享受自己所有的可能性。

一半的隋棠身為演員、一半的隋棠屬於家庭，雖然結婚成家後能拍戲的時間變少了，但隋棠對於接拍的劇本、角色沒有多大改變，只會為了時間分配稍微謹慎，當然也得歸功於另一半的理解，不是身在這個行業會很難懂，所以最終兩人找到最舒服的平衡空間就是「不過問」，到時戲播出了，要不要看就是他的選擇。

2018年時，丁噹參與了音樂劇《搭錯車》的演出，一直到去年，這段旅程才暫時劃下句點，近34場的演出、期間卻因為疫情停滯了3年，對丁噹來說，得到的比失去的多、拾起的比放下的多，就當作是給自己的禮物吧，用5年的時間，學會了怎麼去擁抱人生下半場。

這是一篇勵志文，在2024年的開頭，K6劉家凱要告訴你，不管人生怎麼過，終究都是握在自己手上，幸運地有人陪著一起走、張開口把想說的說出口，然後就可以慢慢放下，就像他去年推出的專輯《太棒了！我一無是處的人生》，出發點有點負面、有點沉重，但都是過去的事情了，留在身上帶到今年的，就是「太棒了」。

林襄跟雅涵在2023年的尾聲送給自己的禮物，就是坦率地分享自己最私密的脆弱也好、恐懼也好，這些東西都放在今年就好，2024年，我們一起往前走，不該留的既然都說出口了，就也沒什麼好不能割捨的了，專訪中林襄還透露不常過節她，今年將跟雅涵會有個特別的耶誕佳節，而即將舉辦公益演唱會的雅涵，也分享了完美主義的她曾發生的糗事，2023年的最後，讓林襄及雅涵陪你度過。

超人也是人，也會哭、會笑、也會有脆弱的一面，世界很大，想改變需要時間，自己很小，小到偶爾會忘記照顧自己，在還沒換上裝扮之前，超人看起來也就是普通人，懷抱著拯救世界的夢想。 先別急著飛，因為你還可以更強大、更無懼。

「如果我待在家裡的話，每天只要想一件事，就是下一餐要吃什麼就好了，因為我覺得妳可以這樣完全放空的話，不要有太多的期待或想法的話，當東西來的時候，就只要做一件事情就好，就是欣然接受。」 以前的賴雅妍還不懂得這個放下的道理，持續工作、隨時充實、準備投入，當某一天發現自己知道演出的角色喜歡吃什麼、個性是什麼的時候，卻沒有問自己想要的是什麼了，失去了自己、被角色殘留下的特質影響了生活，很可怕，這才決定緩下腳步，找到哪個才是我、哪邊是我去過的地方、哪個是我看過的風景，區分出劇本跟人生，對於演戲這事情又發展出了新的感覺。

「我非常會記人名，簡直是有開掛的那種，蠻多人知道我有這個能力，但我覺得不是那麼善良的人，我會把名字忘掉，而且我真的忘得掉，我嚇到過。」 陳妤有個很厲害的能力，就是不健康、不重要的人跟事很容易選擇性遺忘，可能也是她幸運的來源，只要告訴自己「不要想了」，完全可以忘得一乾二淨，連欺負過她的人名都可以忘掉，腦容量也就那樣，別裝一些沒有意義的東西。

2019年劉俊謙憑著電影《幻愛》入圍了金馬獎、香港電影金像獎等許多最佳男演員、最佳新演員等獎項，把他的知名度從香港擴展到台灣，從舞台劇演員、電視演員、電影演員……然後來台灣接拍了入圍本屆金馬獎7項大獎的《小曉》，拍攝時要講比較不熟悉的語言、要面對較為陌生的工作環境，不是只有角色寂寞，人在異鄉的劉俊謙也寂寞，或許因為寂寞，讓這個角色、讓這個詮釋的人，更有血有肉，更明明白白看到他的苦悶。

任賢齊在1990年成為歌手、音樂人，2023年推出新專輯《在路上》，橫跨33年的音樂維度，華語歌壇當真罕有，他自己都說了：「現在發專輯只是一個形式，因為好像也很少人會去買CD……」那到底唱的是什麼？他唱的是情歌，給自己的情歌、給想聽他唱歌的人的情歌，唱的是男人的浪漫情懷，總是昂首闊步。

這位無聊男子的人生是這樣的，沒事就宅在家裡、不喜歡出門、生活簡單物慾低，但慶幸的是，侯彥西的職業是個演員，鏡頭前體驗不同世界，收工後繼續開啟他的宅男魂，說侯彥西無聊……搞不好你的人生過得還沒他精彩。

在說故事之前，先聽聽故事該怎麼說，建立共感、找到認同、構築關連，然後，將別人的故事，成為自己的故事。 邱以太形容自己在電影作品《成功補習班》裡面的角色「在人生階段摸索愛到底是甚麼？喜歡的人到底是不是對的？在愛這件事情上有很多迷茫」，詹懷雲則是「一個活潑、開朗、對這世界充滿好奇、滿腦子想談戀愛的青少年」不同的時空背景、不同的人生經歷，電影討論青春、討論友情、討論愛、討論同性之前的情感，在傳遞這些訊息之前，先低頭聆聽導演藍正龍怎麼說這個故事。

簡嫚書在新作品《W劇場：沒有你依然燦爛》的角色其實很有趣，劇中結婚生女的「金若希」由未婚的孫可芳飾演，現實生活中有老公跟女兒的自己，挑戰的是新婚丈夫過世、之後又察覺對方疑似另有感情對象的「江以晴」，人妻、人母的詮釋應該比較得心應手吧？但是對簡嫚書來說，反而是一種自己不敢碰觸的底線。

「我覺得人生就這麼一次，我不想做會讓我自己後悔的事情，然後這後悔的決定權還在我手上。」 小薰一直以來都對自己沒自信，因為拍戲讓她慢慢建立信心，直到兩年前拿了金鐘獎女配角獎，那個認同感彌足珍貴，在宣布得獎的當下，小薰正在調整她腳上那雙超高的高跟鞋，只覺得腳好酸……叫了她的名字，她邊走上台邊從「我該怎麼辦？」、感動慢慢浮出來。

9年前決定放下學業、暫別家人，來台灣追求夢想，16歲的小女孩Karencici到底懂什麼？很多人會這樣問。聲音對一個音樂人來說必需是敏銳的，聽得再多也學會分辨，最終回歸內心，跟著自己的聲音走。

有些完美主義的人個性是這樣的，當一開始思考的時候，反而什麼事都做不好了，不信的話問問閻奕格，即使到了現在，她也不敢說自己完全擺脫了完美主義，還好自己知道問題點在哪裡了，人生路還很長，就給自己點時間慢慢放掉吧。 「我覺得我是一個蠻愛面子的人，我超care別人怎麼看我的，所以一個這麼愛面子的人要放下這些，我覺得是很大的一個挑戰，也花了蠻多年的，(你是害怕外界的眼光、還是害怕你自己的包袱？)我覺得兩個都有耶， 但是我覺得外界的眼光越來越少了，所以為什麼新專輯名稱是《Changing Room》，因為我還在改變，我還在慢慢的脫掉一些包袱。」