Clasicos de ciencia ficción

Con este libro William Gibson cierra su trilogía de la serie Sprawl (Neuromante, Conde cero y Monalisa acelerada). El libro está lleno de referencias a las dos primeras partes, aparecen personajes tan entrañables como Molly, Bobby, Angie y hasta el Finlandés. No es necesario haberse leído las dos anteriores entregas, aunque sí se hace muy recomendable, sólo por el hecho que si a alguien no le quedó claro el desenlace del primer libro, aquí le echa un poco más de luz. Si por contra no los has leído, puede que te tire un poco por los suelos el desenlace del primero y un poco la trama del segundo

Con este libro William Gibson cierra su trilogía de la serie Sprawl (Neuromante, Conde cero y Monalisa acelerada). El libro está lleno de referencias a las dos primeras partes, aparecen personajes tan entrañables como Molly, Bobby, Angie y hasta el Finlandés. No es necesario haberse leído las dos anteriores entregas, aunque sí se hace muy recomendable, sólo por el hecho que si a alguien no le quedó claro el desenlace del primer libro, aquí le echa un poco más de luz. Si por contra no los has leído, puede que te tire un poco por los suelos el desenlace del primero y un poco la trama del segundo

Con este libro William Gibson cierra su trilogía de la serie Sprawl (Neuromante, Conde cero y Monalisa acelerada). El libro está lleno de referencias a las dos primeras partes, aparecen personajes tan entrañables como Molly, Bobby, Angie y hasta el Finlandés. No es necesario haberse leído las dos anteriores entregas, aunque sí se hace muy recomendable, sólo por el hecho que si a alguien no le quedó claro el desenlace del primer libro, aquí le echa un poco más de luz. Si por contra no los has leído, puede que te tire un poco por los suelos el desenlace del primero y un poco la trama del segundo

Con este libro William Gibson cierra su trilogía de la serie Sprawl (Neuromante, Conde cero y Monalisa acelerada). El libro está lleno de referencias a las dos primeras partes, aparecen personajes tan entrañables como Molly, Bobby, Angie y hasta el Finlandés. No es necesario haberse leído las dos anteriores entregas, aunque sí se hace muy recomendable, sólo por el hecho que si a alguien no le quedó claro el desenlace del primer libro, aquí le echa un poco más de luz. Si por contra no los has leído, puede que te tire un poco por los suelos el desenlace del primero y un poco la trama del segundo

voz loquendo Con este libro William Gibson cierra su trilogía de la serie Sprawl (Neuromante, Conde cero y Monalisa acelerada). El libro está lleno de referencias a las dos primeras partes, aparecen personajes tan entrañables como Molly, Bobby, Angie y hasta el Finlandés. No es necesario haberse leído las dos anteriores entregas, aunque sí se hace muy recomendable, sólo por el hecho que si a alguien no le quedó claro el desenlace del primer libro, aquí le echa un poco más de luz. Si por contra no los has leído, puede que te tire un poco por los suelos el desenlace del primero y un poco la trama del segundo

Conde Cero William Gipson Sprawl - Libro 2. Ciencia Ficción -Clasicos La historia tiene lugar 8 años después de lo sucedidio en "Neuromante". Turnuer, un mercenario profesional, es encargado de la extracción del científico Mitchel de la empresa Maas para llevarlo a la competencia, la Hosaka, otra empresa de investigación de biochips. Al mismo tiempo, Marly, una marchante de arte caída en desgracia, es contratada por un excéntrico y misterioso multimillorario, Josef Virek, para encontrar al autor de una serie de obras de arte. Para cerrar el circulo, en Barrytown, cerca de los Proyectos, Bobby Newman, alias Conde Cero, experimenta un Wilson que casi lo mata al conectar en la matriz usando un bioware prestado por Dos-por-Día, un traficante de soft de los Proyectos. La Matriz del Ciberespacio se ha transformado en una red sensitiva, pero la humanidad no se ha dado cuenta.

Conde Cero William Gipson Sprawl - Libro 2. Ciencia Ficción -Clasicos La historia tiene lugar 8 años después de lo sucedidio en "Neuromante". Turnuer, un mercenario profesional, es encargado de la extracción del científico Mitchel de la empresa Maas para llevarlo a la competencia, la Hosaka, otra empresa de investigación de biochips. Al mismo tiempo, Marly, una marchante de arte caída en desgracia, es contratada por un excéntrico y misterioso multimillorario, Josef Virek, para encontrar al autor de una serie de obras de arte. Para cerrar el circulo, en Barrytown, cerca de los Proyectos, Bobby Newman, alias Conde Cero, experimenta un Wilson que casi lo mata al conectar en la matriz usando un bioware prestado por Dos-por-Día, un traficante de soft de los Proyectos. La Matriz del Ciberespacio se ha transformado en una red sensitiva, pero la humanidad no se ha dado cuenta.

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Conde Cero William Gipson Sprawl - Libro 2. Ciencia Ficción -Clasicos La historia tiene lugar 8 años después de lo sucedidio en "Neuromante". Turnuer, un mercenario profesional, es encargado de la extracción del científico Mitchel de la empresa Maas para llevarlo a la competencia, la Hosaka, otra empresa de investigación de biochips. Al mismo tiempo, Marly, una marchante de arte caída en desgracia, es contratada por un excéntrico y misterioso multimillorario, Josef Virek, para encontrar al autor de una serie de obras de arte. Para cerrar el circulo, en Barrytown, cerca de los Proyectos, Bobby Newman, alias Conde Cero, experimenta un Wilson que casi lo mata al conectar en la matriz usando un bioware prestado por Dos-por-Día, un traficante de soft de los Proyectos. La Matriz del Ciberespacio se ha transformado en una red sensitiva, pero la humanidad no se ha dado cuenta.

Conde Cero William Gipson Sprawl - Libro 2. Ciencia Ficción -Clasicos La historia tiene lugar 8 años después de lo sucedidio en "Neuromante". Turnuer, un mercenario profesional, es encargado de la extracción del científico Mitchel de la empresa Maas para llevarlo a la competencia, la Hosaka, otra empresa de investigación de biochips. Al mismo tiempo, Marly, una marchante de arte caída en desgracia, es contratada por un excéntrico y misterioso multimillorario, Josef Virek, para encontrar al autor de una serie de obras de arte. Para cerrar el circulo, en Barrytown, cerca de los Proyectos, Bobby Newman, alias Conde Cero, experimenta un Wilson que casi lo mata al conectar en la matriz usando un bioware prestado por Dos-por-Día, un traficante de soft de los Proyectos. La Matriz del Ciberespacio se ha transformado en una red sensitiva, pero la humanidad no se ha dado cuenta.

Conde Cero William Gipson Sprawl - Libro 2. Ciencia Ficción -Clasicos La historia tiene lugar 8 años después de lo sucedidio en "Neuromante". Turnuer, un mercenario profesional, es encargado de la extracción del científico Mitchel de la empresa Maas para llevarlo a la competencia, la Hosaka, otra empresa de investigación de biochips. Al mismo tiempo, Marly, una marchante de arte caída en desgracia, es contratada por un excéntrico y misterioso multimillorario, Josef Virek, para encontrar al autor de una serie de obras de arte. Para cerrar el circulo, en Barrytown, cerca de los Proyectos, Bobby Newman, alias Conde Cero, experimenta un Wilson que casi lo mata al conectar en la matriz usando un bioware prestado por Dos-por-Día, un traficante de soft de los Proyectos. La Matriz del Ciberespacio se ha transformado en una red sensitiva, pero la humanidad no se ha dado cuenta.

Conde Cero William Gipson Sprawl - Libro 2. Ciencia Ficción -Clasicos La historia tiene lugar 8 años después de lo sucedidio en "Neuromante". Turnuer, un mercenario profesional, es encargado de la extracción del científico Mitchel de la empresa Maas para llevarlo a la competencia, la Hosaka, otra empresa de investigación de biochips. Al mismo tiempo, Marly, una marchante de arte caída en desgracia, es contratada por un excéntrico y misterioso multimillorario, Josef Virek, para encontrar al autor de una serie de obras de arte. Para cerrar el circulo, en Barrytown, cerca de los Proyectos, Bobby Newman, alias Conde Cero, experimenta un Wilson que casi lo mata al conectar en la matriz usando un bioware prestado por Dos-por-Día, un traficante de soft de los Proyectos. La Matriz del Ciberespacio se ha transformado en una red sensitiva, pero la humanidad no se ha dado cuenta.

Conde Cero William Gipson Sprawl - Libro 2. Ciencia Ficción -Clasicos voz loquendo La historia tiene lugar 8 años después de lo sucedidio en "Neuromante". Turnuer, un mercenario profesional, es encargado de la extracción del científico Mitchel de la empresa Maas para llevarlo a la competencia, la Hosaka, otra empresa de investigación de biochips. Al mismo tiempo, Marly, una marchante de arte caída en desgracia, es contratada por un excéntrico y misterioso multimillorario, Josef Virek, para encontrar al autor de una serie de obras de arte. Para cerrar el circulo, en Barrytown, cerca de los Proyectos, Bobby Newman, alias Conde Cero, experimenta un Wilson que casi lo mata al conectar en la matriz usando un bioware prestado por Dos-por-Día, un traficante de soft de los Proyectos. La Matriz del Ciberespacio se ha transformado en una red sensitiva, pero la humanidad no se ha dado cuenta.

Mi hijo, el físico (My Son, the Physicist, 1962) Integran este volumen seis relatos de Isaac Asimov, en los que brillan las características del excepcional narrador de ciencia ficción, hoy sin duda una de las figuras más destacadas dentro de este género. Su gusto por la paradoja, el juego de humor con que desvela las contradicciones de lo que llamamos sentido común y, sobre todo, la ausencia de lirismo trasnochado o de vocación profética —taras tan frecuentes en otros narradores de anticipación— hacen de Asimov un autor singular, que llega en algún caso al borde de la genialidad, con recursos próximos a Chesterton, con una punzante ironía en la que se transparentan alusiones a hechos y circunstancias muy de nuestro mundo y de nuestra época. El relato que da título al volumen, y que se centra en la creación de una máquina capaz de dirigir la marcha de una guerra, infundiendo en ella el talento y la petulancia de un estratega genial, es característico del estilo de Asimov.

Rompehuelgas (Strikebreaker, 1957) Integran este volumen seis relatos de Isaac Asimov, en los que brillan las características del excepcional narrador de ciencia ficción, hoy sin duda una de las figuras más destacadas dentro de este género. Su gusto por la paradoja, el juego de humor con que desvela las contradicciones de lo que llamamos sentido común y, sobre todo, la ausencia de lirismo trasnochado o de vocación profética —taras tan frecuentes en otros narradores de anticipación— hacen de Asimov un autor singular, que llega en algún caso al borde de la genialidad, con recursos próximos a Chesterton, con una punzante ironía en la que se transparentan alusiones a hechos y circunstancias muy de nuestro mundo y de nuestra época. El relato que da título al volumen, y que se centra en la creación de una máquina capaz de dirigir la marcha de una guerra, infundiendo en ella el talento y la petulancia de un estratega genial, es característico del estilo de Asimov.

Por Dios y por la Patria (In a Good Cause, 1951) Integran este volumen seis relatos de Isaac Asimov, en los que brillan las características del excepcional narrador de ciencia ficción, hoy sin duda una de las figuras más destacadas dentro de este género. Su gusto por la paradoja, el juego de humor con que desvela las contradicciones de lo que llamamos sentido común y, sobre todo, la ausencia de lirismo trasnochado o de vocación profética —taras tan frecuentes en otros narradores de anticipación— hacen de Asimov un autor singular, que llega en algún caso al borde de la genialidad, con recursos próximos a Chesterton, con una punzante ironía en la que se transparentan alusiones a hechos y circunstancias muy de nuestro mundo y de nuestra época. El relato que da título al volumen, y que se centra en la creación de una máquina capaz de dirigir la marcha de una guerra, infundiendo en ella el talento y la petulancia de un estratega genial, es característico del estilo de Asimov.

Historia bélica (C-Chute, 1951) Integran este volumen seis relatos de Isaac Asimov, en los que brillan las características del excepcional narrador de ciencia ficción, hoy sin duda una de las figuras más destacadas dentro de este género. Su gusto por la paradoja, el juego de humor con que desvela las contradicciones de lo que llamamos sentido común y, sobre todo, la ausencia de lirismo trasnochado o de vocación profética —taras tan frecuentes en otros narradores de anticipación— hacen de Asimov un autor singular, que llega en algún caso al borde de la genialidad, con recursos próximos a Chesterton, con una punzante ironía en la que se transparentan alusiones a hechos y circunstancias muy de nuestro mundo y de nuestra época. El relato que da título al volumen, y que se centra en la creación de una máquina capaz de dirigir la marcha de una guerra, infundiendo en ella el talento y la petulancia de un estratega genial, es característico del estilo de Asimov.

Lunares verdes (Green Patches, 1950) Integran este volumen seis relatos de Isaac Asimov, en los que brillan las características del excepcional narrador de ciencia ficción, hoy sin duda una de las figuras más destacadas dentro de este género. Su gusto por la paradoja, el juego de humor con que desvela las contradicciones de lo que llamamos sentido común y, sobre todo, la ausencia de lirismo trasnochado o de vocación profética —taras tan frecuentes en otros narradores de anticipación— hacen de Asimov un autor singular, que llega en algún caso al borde de la genialidad, con recursos próximos a Chesterton, con una punzante ironía en la que se transparentan alusiones a hechos y circunstancias muy de nuestro mundo y de nuestra época. El relato que da título al volumen, y que se centra en la creación de una máquina capaz de dirigir la marcha de una guerra, infundiendo en ella el talento y la petulancia de un estratega genial, es característico del estilo de Asimov.

VOZ ROBOT La máquina que ganó la guerra (The Machine That Won the War, 1961) Integran este volumen seis relatos de Isaac Asimov, en los que brillan las características del excepcional narrador de ciencia ficción, hoy sin duda una de las figuras más destacadas dentro de este género. Su gusto por la paradoja, el juego de humor con que desvela las contradicciones de lo que llamamos sentido común y, sobre todo, la ausencia de lirismo trasnochado o de vocación profética —taras tan frecuentes en otros narradores de anticipación— hacen de Asimov un autor singular, que llega en algún caso al borde de la genialidad, con recursos próximos a Chesterton, con una punzante ironía en la que se transparentan alusiones a hechos y circunstancias muy de nuestro mundo y de nuestra época. El relato que da título al volumen, y que se centra en la creación de una máquina capaz de dirigir la marcha de una guerra, infundiendo en ella el talento y la petulancia de un estratega genial, es característico del estilo de Asimov.

NADIE MOLESTA A GUS, Nobody Bothers Gus (1955), de Algis Budrys. Los autores de las nueve narraciones que integran este volumen figuran entre los especialistas máximos del género. H. G. Wells, Robert Silverberg, Isaac Asimov, Jerome K. Jerome. Algis Budrys, entre otros, cuentan en su haber con una obra amplia y acreditada y, en algún caso, son figuras cuyo renombre literario rebasa con mucho los límites de la ciencia-ficción. El volumen ha sido compuesto con aportaciones diversas que tienen un elemento en común: presentar las posibilidades de existencia de fuerzas sobrehumanas en el ser humano, y esbozar una aproximación a los problemas que podrían planteársele al hombre que dotado de potencias superiores, tuviera que convivir con el resto de la humanidad. La telepatía, la capacidad taumatúrgica, el drama del talento sobrehumano que no puede utilizarse por la mediocridad de su entorno, la precognición, son algunos de los temas que se abordan en estas historias con asombrosa riqueza de planteamientos y con evidente poder sugestivo.

TODOS EXPLORADORES, Each an Explorer (1956), de Isaac Asimov. Los autores de las nueve narraciones que integran este volumen figuran entre los especialistas máximos del género. H. G. Wells, Robert Silverberg, Isaac Asimov, Jerome K. Jerome. Algis Budrys, entre otros, cuentan en su haber con una obra amplia y acreditada y, en algún caso, son figuras cuyo renombre literario rebasa con mucho los límites de la ciencia-ficción. El volumen ha sido compuesto con aportaciones diversas que tienen un elemento en común: presentar las posibilidades de existencia de fuerzas sobrehumanas en el ser humano, y esbozar una aproximación a los problemas que podrían planteársele al hombre que dotado de potencias superiores, tuviera que convivir con el resto de la humanidad. La telepatía, la capacidad taumatúrgica, el drama del talento sobrehumano que no puede utilizarse por la mediocridad de su entorno, la precognición, son algunos de los temas que se abordan en estas historias con asombrosa riqueza de planteamientos y con evidente poder sugestivo.

EL BÁRBARO, The Barbarian (1956), de Poul Anderson. Los autores de las nueve narraciones que integran este volumen figuran entre los especialistas máximos del género. H. G. Wells, Robert Silverberg, Isaac Asimov, Jerome K. Jerome. Algis Budrys, entre otros, cuentan en su haber con una obra amplia y acreditada y, en algún caso, son figuras cuyo renombre literario rebasa con mucho los límites de la ciencia-ficción. El volumen ha sido compuesto con aportaciones diversas que tienen un elemento en común: presentar las posibilidades de existencia de fuerzas sobrehumanas en el ser humano, y esbozar una aproximación a los problemas que podrían planteársele al hombre que dotado de potencias superiores, tuviera que convivir con el resto de la humanidad. La telepatía, la capacidad taumatúrgica, el drama del talento sobrehumano que no puede utilizarse por la mediocridad de su entorno, la precognición, son algunos de los temas que se abordan en estas historias con asombrosa riqueza de planteamientos y con evidente poder sugestivo.

LOS SUEÑOS DE ALBERT MORELAND, The Dreams of Albert Moreland (1945), de Fritz Leiber. Los autores de las nueve narraciones que integran este volumen figuran entre los especialistas máximos del género. H. G. Wells, Robert Silverberg, Isaac Asimov, Jerome K. Jerome. Algis Budrys, entre otros, cuentan en su haber con una obra amplia y acreditada y, en algún caso, son figuras cuyo renombre literario rebasa con mucho los límites de la ciencia-ficción. El volumen ha sido compuesto con aportaciones diversas que tienen un elemento en común: presentar las posibilidades de existencia de fuerzas sobrehumanas en el ser humano, y esbozar una aproximación a los problemas que podrían planteársele al hombre que dotado de potencias superiores, tuviera que convivir con el resto de la humanidad. La telepatía, la capacidad taumatúrgica, el drama del talento sobrehumano que no puede utilizarse por la mediocridad de su entorno, la precognición, son algunos de los temas que se abordan en estas historias con asombrosa riqueza de planteamientos y con evidente poder sugestivo.

TERCER PISO, AL FONDO, Passing of the Third Floor Back (1904), de Jerome K. Jerome. Los autores de las nueve narraciones que integran este volumen figuran entre los especialistas máximos del género. H. G. Wells, Robert Silverberg, Isaac Asimov, Jerome K. Jerome. Algis Budrys, entre otros, cuentan en su haber con una obra amplia y acreditada y, en algún caso, son figuras cuyo renombre literario rebasa con mucho los límites de la ciencia-ficción. El volumen ha sido compuesto con aportaciones diversas que tienen un elemento en común: presentar las posibilidades de existencia de fuerzas sobrehumanas en el ser humano, y esbozar una aproximación a los problemas que podrían planteársele al hombre que dotado de potencias superiores, tuviera que convivir con el resto de la humanidad. La telepatía, la capacidad taumatúrgica, el drama del talento sobrehumano que no puede utilizarse por la mediocridad de su entorno, la precognición, son algunos de los temas que se abordan en estas historias con asombrosa riqueza de planteamientos y con evidente poder sugestivo.

EL TALENTO, Talent (1960), de Robert Bloch. Los autores de las nueve narraciones que integran este volumen figuran entre los especialistas máximos del género. H. G. Wells, Robert Silverberg, Isaac Asimov, Jerome K. Jerome. Algis Budrys, entre otros, cuentan en su haber con una obra amplia y acreditada y, en algún caso, son figuras cuyo renombre literario rebasa con mucho los límites de la ciencia-ficción. El volumen ha sido compuesto con aportaciones diversas que tienen un elemento en común: presentar las posibilidades de existencia de fuerzas sobrehumanas en el ser humano, y esbozar una aproximación a los problemas que podrían planteársele al hombre que dotado de potencias superiores, tuviera que convivir con el resto de la humanidad. La telepatía, la capacidad taumatúrgica, el drama del talento sobrehumano que no puede utilizarse por la mediocridad de su entorno, la precognición, son algunos de los temas que se abordan en estas historias con asombrosa riqueza de planteamientos y con evidente poder sugestivo.

EL HOMBRE QUE ATRAVESABA EL CRISTAL, The Man Who Walked Through Glass (1938), de Nelson Bond. Los autores de las nueve narraciones que integran este volumen figuran entre los especialistas máximos del género. H. G. Wells, Robert Silverberg, Isaac Asimov, Jerome K. Jerome. Algis Budrys, entre otros, cuentan en su haber con una obra amplia y acreditada y, en algún caso, son figuras cuyo renombre literario rebasa con mucho los límites de la ciencia-ficción. El volumen ha sido compuesto con aportaciones diversas que tienen un elemento en común: presentar las posibilidades de existencia de fuerzas sobrehumanas en el ser humano, y esbozar una aproximación a los problemas que podrían planteársele al hombre que dotado de potencias superiores, tuviera que convivir con el resto de la humanidad. La telepatía, la capacidad taumatúrgica, el drama del talento sobrehumano que no puede utilizarse por la mediocridad de su entorno, la precognición, son algunos de los temas que se abordan en estas historias con asombrosa riqueza de planteamientos y con evidente poder sugestivo.

EL HOMBRE QUE PODÍA HACER MILAGROS, The Man Who Could Work Miracles (1898), de H.G. Wells. Los autores de las nueve narraciones que integran este volumen figuran entre los especialistas máximos del género. H. G. Wells, Robert Silverberg, Isaac Asimov, Jerome K. Jerome. Algis Budrys, entre otros, cuentan en su haber con una obra amplia y acreditada y, en algún caso, son figuras cuyo renombre literario rebasa con mucho los límites de la ciencia-ficción. El volumen ha sido compuesto con aportaciones diversas que tienen un elemento en común: presentar las posibilidades de existencia de fuerzas sobrehumanas en el ser humano, y esbozar una aproximación a los problemas que podrían planteársele al hombre que dotado de potencias superiores, tuviera que convivir con el resto de la humanidad. La telepatía, la capacidad taumatúrgica, el drama del talento sobrehumano que no puede utilizarse por la mediocridad de su entorno, la precognición, son algunos de los temas que se abordan en estas historias con asombrosa riqueza de planteamientos y con evidente poder sugestivo.

VOZ ROBOT EL PLANETA LOCO, The Lunatic Planet (1957), de Robert Silverberg. Los autores de las nueve narraciones que integran este volumen figuran entre los especialistas máximos del género. H. G. Wells, Robert Silverberg, Isaac Asimov, Jerome K. Jerome. Algis Budrys, entre otros, cuentan en su haber con una obra amplia y acreditada y, en algún caso, son figuras cuyo renombre literario rebasa con mucho los límites de la ciencia-ficción. El volumen ha sido compuesto con aportaciones diversas que tienen un elemento en común: presentar las posibilidades de existencia de fuerzas sobrehumanas en el ser humano, y esbozar una aproximación a los problemas que podrían planteársele al hombre que dotado de potencias superiores, tuviera que convivir con el resto de la humanidad. La telepatía, la capacidad taumatúrgica, el drama del talento sobrehumano que no puede utilizarse por la mediocridad de su entorno, la precognición, son algunos de los temas que se abordan en estas historias con asombrosa riqueza de planteamientos y con evidente poder sugestivo.

Segregacionismo (Segregationist), 1967. Asimov es uno de los maestros indiscutibles de la narrativa de anticipación, con una obra amplísima y diversa que participa a un tiempo de las constantes de la escuela americana —su interés por la trama narrativa, por la historia bien contada— y de los esquemas de rigor científico que caracterizan a la ciencia-ficción soviética. El título que centra este volumen —LOS OJOS HACEN ALGO MÁS QUE VER— crea una atmósfera obsesiva en torno del descubrimiento del sexo por unos seres que han llegado a perder incluso — después de tres millones de años de evolución— la noción de identidad corporal. Los restantes relatos inciden igualmente en el juego deslumbrante de ingenio —Asimov es un notable discípulo de Chesterton—, basado en la confrontación de los fenómenos apasionantes de las nuevas magnitudes con las fórmulas estereotipadas de lo que llamamos «sentido común». Sin lirismos trasnochados y sin ninguna pretensión de profecía, la obra de Asimov cuenta entre lo más válido que se haya elaborado en el terreno de la ficción científica.

Insertar la pieza A en el espacio B (Insert Knob A in Hole B), 1957. Asimov es uno de los maestros indiscutibles de la narrativa de anticipación, con una obra amplísima y diversa que participa a un tiempo de las constantes de la escuela americana —su interés por la trama narrativa, por la historia bien contada— y de los esquemas de rigor científico que caracterizan a la ciencia-ficción soviética. El título que centra este volumen —LOS OJOS HACEN ALGO MÁS QUE VER— crea una atmósfera obsesiva en torno del descubrimiento del sexo por unos seres que han llegado a perder incluso — después de tres millones de años de evolución— la noción de identidad corporal. Los restantes relatos inciden igualmente en el juego deslumbrante de ingenio —Asimov es un notable discípulo de Chesterton—, basado en la confrontación de los fenómenos apasionantes de las nuevas magnitudes con las fórmulas estereotipadas de lo que llamamos «sentido común». Sin lirismos trasnochados y sin ninguna pretensión de profecía, la obra de Asimov cuenta entre lo más válido que se haya elaborado en el terreno de la ficción científica.

Érase un hermoso día (It’s Such a Beautiful Day), 1955. Asimov es uno de los maestros indiscutibles de la narrativa de anticipación, con una obra amplísima y diversa que participa a un tiempo de las constantes de la escuela americana —su interés por la trama narrativa, por la historia bien contada— y de los esquemas de rigor científico que caracterizan a la ciencia-ficción soviética. El título que centra este volumen —LOS OJOS HACEN ALGO MÁS QUE VER— crea una atmósfera obsesiva en torno del descubrimiento del sexo por unos seres que han llegado a perder incluso — después de tres millones de años de evolución— la noción de identidad corporal. Los restantes relatos inciden igualmente en el juego deslumbrante de ingenio —Asimov es un notable discípulo de Chesterton—, basado en la confrontación de los fenómenos apasionantes de las nuevas magnitudes con las fórmulas estereotipadas de lo que llamamos «sentido común». Sin lirismos trasnochados y sin ninguna pretensión de profecía, la obra de Asimov cuenta entre lo más válido que se haya elaborado en el terreno de la ficción científica.

Moscas (Flies), 1953. Asimov es uno de los maestros indiscutibles de la narrativa de anticipación, con una obra amplísima y diversa que participa a un tiempo de las constantes de la escuela americana —su interés por la trama narrativa, por la historia bien contada— y de los esquemas de rigor científico que caracterizan a la ciencia-ficción soviética. El título que centra este volumen —LOS OJOS HACEN ALGO MÁS QUE VER— crea una atmósfera obsesiva en torno del descubrimiento del sexo por unos seres que han llegado a perder incluso — después de tres millones de años de evolución— la noción de identidad corporal. Los restantes relatos inciden igualmente en el juego deslumbrante de ingenio —Asimov es un notable discípulo de Chesterton—, basado en la confrontación de los fenómenos apasionantes de las nuevas magnitudes con las fórmulas estereotipadas de lo que llamamos «sentido común». Sin lirismos trasnochados y sin ninguna pretensión de profecía, la obra de Asimov cuenta entre lo más válido que se haya elaborado en el terreno de la ficción científica.

Alternativas (What If), 1952. Asimov es uno de los maestros indiscutibles de la narrativa de anticipación, con una obra amplísima y diversa que participa a un tiempo de las constantes de la escuela americana —su interés por la trama narrativa, por la historia bien contada— y de los esquemas de rigor científico que caracterizan a la ciencia-ficción soviética. El título que centra este volumen —LOS OJOS HACEN ALGO MÁS QUE VER— crea una atmósfera obsesiva en torno del descubrimiento del sexo por unos seres que han llegado a perder incluso — después de tres millones de años de evolución— la noción de identidad corporal. Los restantes relatos inciden igualmente en el juego deslumbrante de ingenio —Asimov es un notable discípulo de Chesterton—, basado en la confrontación de los fenómenos apasionantes de las nuevas magnitudes con las fórmulas estereotipadas de lo que llamamos «sentido común». Sin lirismos trasnochados y sin ninguna pretensión de profecía, la obra de Asimov cuenta entre lo más válido que se haya elaborado en el terreno de la ficción científica.

Huésped (Hostess), 1951. Asimov es uno de los maestros indiscutibles de la narrativa de anticipación, con una obra amplísima y diversa que participa a un tiempo de las constantes de la escuela americana —su interés por la trama narrativa, por la historia bien contada— y de los esquemas de rigor científico que caracterizan a la ciencia-ficción soviética. El título que centra este volumen —LOS OJOS HACEN ALGO MÁS QUE VER— crea una atmósfera obsesiva en torno del descubrimiento del sexo por unos seres que han llegado a perder incluso — después de tres millones de años de evolución— la noción de identidad corporal. Los restantes relatos inciden igualmente en el juego deslumbrante de ingenio —Asimov es un notable discípulo de Chesterton—, basado en la confrontación de los fenómenos apasionantes de las nuevas magnitudes con las fórmulas estereotipadas de lo que llamamos «sentido común». Sin lirismos trasnochados y sin ninguna pretensión de profecía, la obra de Asimov cuenta entre lo más válido que se haya elaborado en el terreno de la ficción científica.

Anochecer (Nightfall), 1941. Asimov es uno de los maestros indiscutibles de la narrativa de anticipación, con una obra amplísima y diversa que participa a un tiempo de las constantes de la escuela americana —su interés por la trama narrativa, por la historia bien contada— y de los esquemas de rigor científico que caracterizan a la ciencia-ficción soviética. El título que centra este volumen —LOS OJOS HACEN ALGO MÁS QUE VER— crea una atmósfera obsesiva en torno del descubrimiento del sexo por unos seres que han llegado a perder incluso — después de tres millones de años de evolución— la noción de identidad corporal. Los restantes relatos inciden igualmente en el juego deslumbrante de ingenio —Asimov es un notable discípulo de Chesterton—, basado en la confrontación de los fenómenos apasionantes de las nuevas magnitudes con las fórmulas estereotipadas de lo que llamamos «sentido común». Sin lirismos trasnochados y sin ninguna pretensión de profecía, la obra de Asimov cuenta entre lo más válido que se haya elaborado en el terreno de la ficción científica.

VOZ ROBOT Los ojos hacen algo más que ver (Eyes Do More Than See), 1965. Asimov es uno de los maestros indiscutibles de la narrativa de anticipación, con una obra amplísima y diversa que participa a un tiempo de las constantes de la escuela americana —su interés por la trama narrativa, por la historia bien contada— y de los esquemas de rigor científico que caracterizan a la ciencia-ficción soviética. El título que centra este volumen —LOS OJOS HACEN ALGO MÁS QUE VER— crea una atmósfera obsesiva en torno del descubrimiento del sexo por unos seres que han llegado a perder incluso — después de tres millones de años de evolución— la noción de identidad corporal. Los restantes relatos inciden igualmente en el juego deslumbrante de ingenio —Asimov es un notable discípulo de Chesterton—, basado en la confrontación de los fenómenos apasionantes de las nuevas magnitudes con las fórmulas estereotipadas de lo que llamamos «sentido común». Sin lirismos trasnochados y sin ninguna pretensión de profecía, la obra de Asimov cuenta entre lo más válido que se haya elaborado en el terreno de la ficción científica.

TWIG, Twig (1974), de Gordon R. Dickson. Integran UMBRAL CÓSMICO siete narraciones de otros tantos escritores, todos ellos figuras destacadas en el campo de la anticipación. Estos relatos van desde la épica de ficción —La peonza del tiempo— hasta la más sofisticada anticipación mecanicista —El cilindro del vivero de abedules— o la densidad humana de —El milagro de los peces—. UMBRAL CÓSMICO plantea diversas posibilidades de renovación de un género que parecía estancado últimamente por falta de aquella audacia experimental que marcó de forma positiva sus orígenes. Lo maravilloso verosímil, la imaginación y el lirismo centran estas narraciones, tan alejadas del mecanicismo aséptico como de la temática mesiánica y apocalíptica que intentó renovar el género desde esquemas seudosociológicos apriorísticos y de una desoladora simplicidad. Una intriga convincente, una rigurosa construcción y la apertura deslumbrante a la fantasía, crean la tensión lírica que tantos lectores echaban de menos en las últimas manifestaciones de la narrativa de anticipación.

MR. HAMADRÍADA, Mr. Hamadryad (1974), de R. A. Lafferty. Integran UMBRAL CÓSMICO siete narraciones de otros tantos escritores, todos ellos figuras destacadas en el campo de la anticipación. Estos relatos van desde la épica de ficción —La peonza del tiempo— hasta la más sofisticada anticipación mecanicista —El cilindro del vivero de abedules— o la densidad humana de —El milagro de los peces—. UMBRAL CÓSMICO plantea diversas posibilidades de renovación de un género que parecía estancado últimamente por falta de aquella audacia experimental que marcó de forma positiva sus orígenes. Lo maravilloso verosímil, la imaginación y el lirismo centran estas narraciones, tan alejadas del mecanicismo aséptico como de la temática mesiánica y apocalíptica que intentó renovar el género desde esquemas seudosociológicos apriorísticos y de una desoladora simplicidad. Una intriga convincente, una rigurosa construcción y la apertura deslumbrante a la fantasía, crean la tensión lírica que tantos lectores echaban de menos en las últimas manifestaciones de la narrativa de anticipación.

LA PEONZA DEL TIEMPO, The Whirligig of Time (1974), de Vernor Vinge. Integran UMBRAL CÓSMICO siete narraciones de otros tantos escritores, todos ellos figuras destacadas en el campo de la anticipación. Estos relatos van desde la épica de ficción —La peonza del tiempo— hasta la más sofisticada anticipación mecanicista —El cilindro del vivero de abedules— o la densidad humana de —El milagro de los peces—. UMBRAL CÓSMICO plantea diversas posibilidades de renovación de un género que parecía estancado últimamente por falta de aquella audacia experimental que marcó de forma positiva sus orígenes. Lo maravilloso verosímil, la imaginación y el lirismo centran estas narraciones, tan alejadas del mecanicismo aséptico como de la temática mesiánica y apocalíptica que intentó renovar el género desde esquemas seudosociológicos apriorísticos y de una desoladora simplicidad. Una intriga convincente, una rigurosa construcción y la apertura deslumbrante a la fantasía, crean la tensión lírica que tantos lectores echaban de menos en las últimas manifestaciones de la narrativa de anticipación.

EL MILAGRO DE LOS PECES, A Miracle of Small Fishes (1974), de Alan Dean Foster. Integran UMBRAL CÓSMICO siete narraciones de otros tantos escritores, todos ellos figuras destacadas en el campo de la anticipación. Estos relatos van desde la épica de ficción —La peonza del tiempo— hasta la más sofisticada anticipación mecanicista —El cilindro del vivero de abedules— o la densidad humana de —El milagro de los peces—. UMBRAL CÓSMICO plantea diversas posibilidades de renovación de un género que parecía estancado últimamente por falta de aquella audacia experimental que marcó de forma positiva sus orígenes. Lo maravilloso verosímil, la imaginación y el lirismo centran estas narraciones, tan alejadas del mecanicismo aséptico como de la temática mesiánica y apocalíptica que intentó renovar el género desde esquemas seudosociológicos apriorísticos y de una desoladora simplicidad. Una intriga convincente, una rigurosa construcción y la apertura deslumbrante a la fantasía, crean la tensión lírica que tantos lectores echaban de menos en las últimas manifestaciones de la narrativa de anticipación.

ENTRE DOS GALAXIAS, Schwartz Between the Galaxies (1974), de Robert Silverberg. Integran UMBRAL CÓSMICO siete narraciones de otros tantos escritores, todos ellos figuras destacadas en el campo de la anticipación. Estos relatos van desde la épica de ficción —La peonza del tiempo— hasta la más sofisticada anticipación mecanicista —El cilindro del vivero de abedules— o la densidad humana de —El milagro de los peces—. UMBRAL CÓSMICO plantea diversas posibilidades de renovación de un género que parecía estancado últimamente por falta de aquella audacia experimental que marcó de forma positiva sus orígenes. Lo maravilloso verosímil, la imaginación y el lirismo centran estas narraciones, tan alejadas del mecanicismo aséptico como de la temática mesiánica y apocalíptica que intentó renovar el género desde esquemas seudosociológicos apriorísticos y de una desoladora simplicidad. Una intriga convincente, una rigurosa construcción y la apertura deslumbrante a la fantasía, crean la tensión lírica que tantos lectores echaban de menos en las últimas manifestaciones de la narrativa de anticipación.

REINCIDENCIA SOSPECHOSA, Singularities Make Me Nervous (1974), de Larry Niven. Integran UMBRAL CÓSMICO siete narraciones de otros tantos escritores, todos ellos figuras destacadas en el campo de la anticipación. Estos relatos van desde la épica de ficción —La peonza del tiempo— hasta la más sofisticada anticipación mecanicista —El cilindro del vivero de abedules— o la densidad humana de —El milagro de los peces—. UMBRAL CÓSMICO plantea diversas posibilidades de renovación de un género que parecía estancado últimamente por falta de aquella audacia experimental que marcó de forma positiva sus orígenes. Lo maravilloso verosímil, la imaginación y el lirismo centran estas narraciones, tan alejadas del mecanicismo aséptico como de la temática mesiánica y apocalíptica que intentó renovar el género desde esquemas seudosociológicos apriorísticos y de una desoladora simplicidad. Una intriga convincente, una rigurosa construcción y la apertura deslumbrante a la fantasía, crean la tensión lírica que tantos lectores echaban de menos en las últimas manifestaciones de la narrativa de anticipación.

VOZ ROBOT EL CILINDRO DEL VIVERO DE ABEDULES, The Birch Clump Cylinder (1974), de Clifford D. Simak. Integran UMBRAL CÓSMICO siete narraciones de otros tantos escritores, todos ellos figuras destacadas en el campo de la anticipación. Estos relatos van desde la épica de ficción —La peonza del tiempo— hasta la más sofisticada anticipación mecanicista —El cilindro del vivero de abedules— o la densidad humana de —El milagro de los peces—. UMBRAL CÓSMICO plantea diversas posibilidades de renovación de un género que parecía estancado últimamente por falta de aquella audacia experimental que marcó de forma positiva sus orígenes. Lo maravilloso verosímil, la imaginación y el lirismo centran estas narraciones, tan alejadas del mecanicismo aséptico como de la temática mesiánica y apocalíptica que intentó renovar el género desde esquemas seudosociológicos apriorísticos y de una desoladora simplicidad. Una intriga convincente, una rigurosa construcción y la apertura deslumbrante a la fantasía, crean la tensión lírica que tantos lectores echaban de menos en las últimas manifestaciones de la narrativa de anticipación.

LAS ÚLTIMAS NOTICIAS DE SIGMA, The Latest from Sigma Corvi (1973) CORVI Edward Wellen. Stephen Goldin reúne en este volumen once narraciones de diversos autores —todos ellos figuras destacadas en el campo de la narrativa de anticipación— que tienen en común el hecho de presentar culturas o formas de vida extraterrestres que suponen otras tantas alternativas a las de los humanos. La posibilidad de una evolución no competitiva, los viajes rituales de iniciación erótica, la existencia de seres que dominan individualmente su entorno y no precisan la organización social, las civilizaciones lúdicas en contraste con las tecnológicas, son algunos de los temas que sirven de base a los relatos. La introducción a cada uno de ellos, obra de Stephen Goldin, subraya los valores que, desde perspectivas muy diversas, presentan las once narraciones de este libro que es, sin duda, una de las muestras más originales y renovadoras de la ficción científica.

AMAR ES EL PLAN EL PLAN ES MORIR, Love Is the Plan the Plan Is Death (1973) James Tiptree, Jr. Stephen Goldin reúne en este volumen once narraciones de diversos autores —todos ellos figuras destacadas en el campo de la narrativa de anticipación— que tienen en común el hecho de presentar culturas o formas de vida extraterrestres que suponen otras tantas alternativas a las de los humanos. La posibilidad de una evolución no competitiva, los viajes rituales de iniciación erótica, la existencia de seres que dominan individualmente su entorno y no precisan la organización social, las civilizaciones lúdicas en contraste con las tecnológicas, son algunos de los temas que sirven de base a los relatos. La introducción a cada uno de ellos, obra de Stephen Goldin, subraya los valores que, desde perspectivas muy diversas, presentan las once narraciones de este libro que es, sin duda, una de las muestras más originales y renovadoras de la ficción científica.

EL INGENIERO DE SEGURIDAD, The Safety Engineer (1973) S. Kye Boult Stephen Goldin reúne en este volumen once narraciones de diversos autores —todos ellos figuras destacadas en el campo de la narrativa de anticipación— que tienen en común el hecho de presentar culturas o formas de vida extraterrestres que suponen otras tantas alternativas a las de los humanos. La posibilidad de una evolución no competitiva, los viajes rituales de iniciación erótica, la existencia de seres que dominan individualmente su entorno y no precisan la organización social, las civilizaciones lúdicas en contraste con las tecnológicas, son algunos de los temas que sirven de base a los relatos. La introducción a cada uno de ellos, obra de Stephen Goldin, subraya los valores que, desde perspectivas muy diversas, presentan las once narraciones de este libro que es, sin duda, una de las muestras más originales y renovadoras de la ficción científica.

LA LLAMADA DE AUXILIO DE KERLYANA, Call from Kerlyana (1973) William Carlson y Alice Laurance Stephen Goldin reúne en este volumen once narraciones de diversos autores —todos ellos figuras destacadas en el campo de la narrativa de anticipación— que tienen en común el hecho de presentar culturas o formas de vida extraterrestres que suponen otras tantas alternativas a las de los humanos. La posibilidad de una evolución no competitiva, los viajes rituales de iniciación erótica, la existencia de seres que dominan individualmente su entorno y no precisan la organización social, las civilizaciones lúdicas en contraste con las tecnológicas, son algunos de los temas que sirven de base a los relatos. La introducción a cada uno de ellos, obra de Stephen Goldin, subraya los valores que, desde perspectivas muy diversas, presentan las once narraciones de este libro que es, sin duda, una de las muestras más originales y renovadoras de la ficción científica.

ACTIVIDAD PATRULLERA RUTINARIA, Routine Patrol Activity (1973) Thomas Pickens Stephen Goldin reúne en este volumen once narraciones de diversos autores —todos ellos figuras destacadas en el campo de la narrativa de anticipación— que tienen en común el hecho de presentar culturas o formas de vida extraterrestres que suponen otras tantas alternativas a las de los humanos. La posibilidad de una evolución no competitiva, los viajes rituales de iniciación erótica, la existencia de seres que dominan individualmente su entorno y no precisan la organización social, las civilizaciones lúdicas en contraste con las tecnológicas, son algunos de los temas que sirven de base a los relatos. La introducción a cada uno de ellos, obra de Stephen Goldin, subraya los valores que, desde perspectivas muy diversas, presentan las once narraciones de este libro que es, sin duda, una de las muestras más originales y renovadoras de la ficción científica.

LAS BARRAS DE HIERRO NO FORMAN LA JAULA, No Iron Bars a Cage (1973) C. F. Hensel y Stephen Goldin Stephen Goldin reúne en este volumen once narraciones de diversos autores —todos ellos figuras destacadas en el campo de la narrativa de anticipación— que tienen en común el hecho de presentar culturas o formas de vida extraterrestres que suponen otras tantas alternativas a las de los humanos. La posibilidad de una evolución no competitiva, los viajes rituales de iniciación erótica, la existencia de seres que dominan individualmente su entorno y no precisan la organización social, las civilizaciones lúdicas en contraste con las tecnológicas, son algunos de los temas que sirven de base a los relatos. La introducción a cada uno de ellos, obra de Stephen Goldin, subraya los valores que, desde perspectivas muy diversas, presentan las once narraciones de este libro que es, sin duda, una de las muestras más originales y renovadoras de la ficción científica.

EL OYENTE SORDO, Deaf Listener (1973) Rachel Cosgrove Payes Stephen Goldin reúne en este volumen once narraciones de diversos autores —todos ellos figuras destacadas en el campo de la narrativa de anticipación— que tienen en común el hecho de presentar culturas o formas de vida extraterrestres que suponen otras tantas alternativas a las de los humanos. La posibilidad de una evolución no competitiva, los viajes rituales de iniciación erótica, la existencia de seres que dominan individualmente su entorno y no precisan la organización social, las civilizaciones lúdicas en contraste con las tecnológicas, son algunos de los temas que sirven de base a los relatos. La introducción a cada uno de ellos, obra de Stephen Goldin, subraya los valores que, desde perspectivas muy diversas, presentan las once narraciones de este libro que es, sin duda, una de las muestras más originales y renovadoras de la ficción científica.