韋晨的5分鐘電影觀察

為甚麼近年港產警匪片的故事都要發生在1994年？

由成名到殞落，MJ 都是萬世巨星的模範。

看今屆金像獎的提名名單，不覺想到一個問題：今天盛行的情緒價值，對電影業有沒有幫助？

紀錄片《給十九歲的我》2023年上映四日即下架，近日到外國參展再惹爭議。事件中各持份者為一己之利説話模糊了焦點，令大眾看不清核心問題其實只有一個。

分享流行戲迷用語，側寫現代觀眾心態。

《再見UFO》2018年完成，到2026年才正式上映，中間社會已經歷了重大轉變，卻未令它過時，今天看反而更有意義。

Jessie Buckley 憑《哈姆尼特》在各大頒獎禮大放異彩，不少人驚訝何時冒出個如此優秀的演員。旁人覺得她是超新星，但她的演出早就引起我注意。

一年一度的全球盛事，今屆比以往有甚麼不同？

追女仔電影就似愛情片中的爽片，但當代創作人似乎不太喜歡。

Robert Aramayo 憑《I Swear》奪得第79屆英國電影學院獎 (BAFTA) 最佳男主角，不過大眾焦點卻不是落在他身上，而是他的角色原型。

賀歲檔期，吵鬧不斷。百老匯狂谷《夜王》，《鏢人》被逼流散其他院線；《金多寶》則在狹縫裏生存。但這些都不應該是重點。重點是觀眾是否給予創作人一個機會。

《夜王》聲勢十足，但由題材到宣傳方式都不討好。《毒舌大狀》班底＋資深喜劇演員鄭秀文，能否為港產片在2026年再造奇蹟？

有些電影就像朋友敘舊，大家互道近況，太戲劇的故事反而不順。聽到熟悉的語氣，說着很像對方性格會做的故事，使你知道他還是那個他，就好。

韓國電影在煽情方面進入了新的層次，由以往潑墨式渲染，改為含蓄內斂，如泡茶般逐步滲透。

電影撞名屢見不鮮，既有巧合，也有刻意。今集大談中外撞名電影，當中你看過的有幾多？

雖然我不怕劇透，但為免影響打算看的聽眾，今集嘗試在不劇透下即看即評論電影。

《阿凡達》賣特技，但沒有好故事呈現不來，因此故事設計不宜看輕。一年未必有一部的超班製作，值得去好的戲院、買最好的位置收看。

2026年第一件事：支持《尋秦記》。

2025年是精彩的一年，也有很多不尋常的現象。今年最後一集，為大家總結我的年度觀察，後半部會分享一些今年我心目中的好電影。

如果你已計畫好聖誕；如果你忘於籌備沒有時間；這一集不屬於你。

Netflix 收購華納兄弟之後，觀眾看戲會更貴，質素卻不會更好。

《優獸大都會2》借動物側寫人群，故事充滿正能量。「歡樂地說教」是迪士尼的拿手好戲，但在童真背後，需要多少商業和政治計算？

2023年8月至2024年12月，有100部經典香港電影完成了4K修復，可是沒幾個香港觀眾知道。為甚麼？

《國寶》在日本愈走愈紅，上映至今累計票房已達當地真人電影第二位、勢頭直逼第一位；日本年輕人更因此認識歌舞伎這種傳統日本國技。而作為香港觀眾，看後難不將它與《霸王別姬》比較。

Netflix 電影並非質素保證，卻勝在多元、肯試。印尼喪屍片《長生血戰》正好顯示出印尼也能拍喪屍片，而且是在有限成本下拍出跨地域共鳴。

Yorgos Lanthimos, Emma Stone 和 Jesse Plemons 延續《憐憫的種類》怪誕風格，《暴蜂尼亞》就如給成年人看的黑暗童話。

由日本小說改編成香港動畫短片，再由短片發展至長片，並由香港回流至日本上映，《世外》實現了一次跨地域的文化交流。

2002年姬絲汀鄧絲（Kirsten Dunst）憑《蜘蛛俠》蜚聲國際，往後10年是她事業的高峰期。其實此前她已非常多產，單是1999年至2001年已有13部作品，不過大都屬小品，主銷美國本土，《叛逆最美麗》正是其中之一。恰巧那10年也是我養成電影品味的時期，因此她在我心裏一直佔一位置。

對於近年慣於在串流平台看電影的我，每次打開家裏碟庫，也覺得是一次時空之旅，帶我回到買影碟時的那些年。今集開始，我會向大家分享一些我收藏多年、如今不易在網上找到的電影，而第一部要分享的，是被譽為向電影致敬的電影、園子温的《一代電影粉皮》，又名《地獄開麥拉》。

今年在戲院重新上映的電影份外多，本節目也做過一些。展望未來，以不同名義重映的戲接踵而來，反映了電影行業一個甚麼現象？

陳奕迅8月完成《Fear and Dreams》世界巡迴演唱，最近推出了自家紀錄片，裏面記載了他和團隊過去七年經歷的波折。這些經歷不但讓我們看到平時只會搞笑和鬧情緒以外的 Eason，也讓我們看到一個藝術家在演出期間的心理轉變。而剛巧，演唱會的歷時也見證了世界轉變的一刻。

坂本龍一熱衷合成音樂，連近日經過4K修復後重新上映的《東京旋律》也充滿合成趣味。全片採用非綫性剪接，紀錄了他1984年創作專輯《Illustrated Musical Encyclopedia》時的點滴，並以數個城市活動場景拼湊而成。觀眾一邊看着當年東京街頭的景色，一邊聽着當時的城市聲音，彷彿經歷了一段短暫抽離現實的時空之旅。

不經不覺《破壞之王》已上映了30年。這部作品有無數經典場面，也影響了無數人，包括早年和鍾培生擂台對陣的林作。不過，受電影影響最深的人，可能是周星馳自己。從後來周星馳自主的電影中，我們可看出很多戲劇元素，原來都來自《破壞之王》。

這次為 YouTube 頻道「試當真」的短片《爸爸》做影評，源於它給我久違了看藝術短片的感覺。

繼《獨立時代》後，楊德昌導演另一部經典作《一一》近日也上映了4K修復版。畫質固然有所提升，歲月的味道還是保留下來。雖說出自千禧年代，作品已像陳年佳釀，觀眾年資不夠，會「嗒」不出味來。與當年相比，今天的倫常關係或不盡相同，但《一一》仍然蘊含那份華人社會獨有的共鳴。當年錯過的觀眾，務必要在大銀幕上重温。

連同沒有正式上映的1994年版本，神奇4俠在過去30年總共重啓過三次，平均約每10年重啓一次，非常有規律。作為 Marvel 宇宙第六階段的頭炮，《神奇4俠：英雄第一步》幾近是重新創造 Marvel 電影風格，而且其敍事方式與新版超人有許多相似之處，可說是新世代的電影敍事。

新版《超人》氣象清新，既迎合現代觀眾口味，又不失超人基本價值觀。戲中提到超人喬裝成簡基勒的秘訣，雖然輕描淡寫，卻顯出 James Gunn 的過人心思，也帶出動漫改編成電影必須處理的問題。

《堅如磐石》號稱張藝謀首部懸疑犯罪片。大師出手，連帶戲外都有「懸疑」和「犯罪」味道。戲中角色疑似影射當時得令的政治人物，當中不乏你我熟悉的名字如薄熙來。從最初宣傳片與正片間的差異，觀眾懷疑電影曾被大幅刪改。這種審查文化，會否適用於港產片的未來？

在戲院結業潮中，黃百鳴電影公司靜悄悄傳出遭呈請清盤消息。香港人對作品有要求可謂國際知名，連 Jimmy O. Yang 來港開棟篤笑都忌諱三分。不過在追求極致的旅途上，鼓勵有時比鞭韃更重要。

近年影視圈醖釀一股「屌觀眾」現象，藝人或 KOL 指責觀眾欠缺正確觀賞態度，言則觀眾是否質素太低、需要教化？Danny Boyle 新作《28年後》在觀眾與影評人之間評價兩極，正好作為這個現象的切入點。

穿越時空的愛情總是自帶魅力，主角能夠回到過去，卻未必可以改變未來。本集選取多部東西方穿越愛情電影，解構這份魅力的組成。

成龍新作《功夫夢：傳奇少年》上映，他自己也曾是個傳奇少年。8歲加入影視圈，18歲與李小龍同框出鏡；之後更填補李小龍位置，開創諧趣功夫片，成為國際動作巨星。而1978年，是他一躍成龍的關鍵之年，對他日後發展影響深遠。這次一連兩集，分析他當年上映的五部作品，以及1978年前後成龍的轉變。

成龍新作《功夫夢：傳奇少年》上映，他自己也曾是個傳奇少年。8歲加入影視圈，18歲與李小龍同框出鏡；之後更填補李小龍位置，開創諧趣功夫片，成為國際動作巨星。而1978年，是他一躍成龍的關鍵之年，對他日後發展影響深遠。這次一連兩集，分析他當年上映的五部作品，以及1978年前後成龍的轉變。討論電影包括：蛇形刁手蛇鶴八步飛渡捲雲山醉拳拳精

集合五月總滙，毋須分段播放。00:00 - 05:40世代矛盾（上）：文哥的電話與道生的 iPad05:41 - 11:56世代矛盾（下）：從《武替道》說昔日港人「揾食」精神11:57 - 17:47三不管：邱禮濤的九龍城寨17:48- 22:51黑袋行動：間諜夫妻的愛情密碼

《黑袋行動》(Black Bag) 透過三對間諜情侶的故事，揭示兩性關係中「秘密」與「界線」的微妙平衡。當夫妻兩人都是間諜，要同時保持工作秘密與維繫感情，關係會非常複雜。電影中「black bag」暗號象徵秘密界線，但過度使用會引發不信任。夫妻間的謊言不全是惡意，往往為保護感情或避免衝突。相比死板規矩，夫妻更需彼此協商、尊重界線，才能在秘密與坦誠間找到健康的相處之道。

《三不管》2008年上映，以九龍城寨為藍本，展現出未來末世感覺；儘管製作規模不大，但作品善用電影技巧和戲劇元素，製造豐富的娛樂性，甚至帶出「好人和壞人到最後有甚麼分別？」的哲學性提問。邱禮濤的戲近年雖有「程咬金三板斧」之嫌，但《三不管》顯示了他深厚的藝術根底和功架。

《武替道》主角真有其人，你知道嗎？董瑋、伍允龍、劉俊謙各代表一代香港武師，展現了不同時代的武師心態。這些心態，又反映了當時的社會發展。本集繼續世代矛盾主題，借《武替道》及昔日影圈軼聞，剖析香港精神的演變和傳承。

《破・地獄》中，文哥一家暗藏對立，道生看在眼裏，愛莫能助。兩代矛盾，看似世代都有，但矛盾是否沒法解決？這次一連兩集探討世代矛盾，先由剛奪得金像獎最佳編劇、最佳女主角及最佳男配角的《破・地獄》開始，引用許冠文、黃子華兩代笑匠的過往作品，剖析價值觀差異如何引發衝突。

一戲呵成，連播四集，重新剪接，重新混音00:00 - 05:40復仇反擊戰：如何做個人人都認為你不可能做到的人？05:40 - 10:59搗破法蘭克：愈大件事愈要細講10:59 - 16:27虎毒不：你有無聽人講？16:27 - 22:08黑箱日誌：受害者的自我凝視

《黑箱日誌》紀錄日本記者伊籐詩織從2015年遭性侵、到2019年民事勝訴的心路歷程。作為受害者與記者的雙重身份，她以專業調查呈現事件真相，同時坦露個人脆弱，揭示日本社會男權問題及性侵法例落後。影片融合個人經歷和公共議題，展現出強烈的真實感與感染力，成為 MeToo 運動中重要的一聲呼喊。