10. 从《爱的迫降》到《寄生虫》：当韩国人将一切类型化

第一部分（02:56-34:41）* 《爱的迫降》对朝鲜和韩国的呈现相对比较客观，各打五十大板；* 熟练的剧作结构，趣味性和可爱的人物并行* 北韩生活的呈现是去政治化的，乡村生活就像《三时三餐》* 瑞士相遇的“前世今生”梗陈旧而老套* 爱情剧一旦男女主角相爱，核心矛盾就不存在了，就很难再继续下去* 既然黑了朝鲜的极权，那么也应该黑一下韩国的资本主义* “高干”属性不是为了炫耀权力，反而成为一种巧妙的讽刺。但相对应的韩国部分缺乏这样有力度的讽刺，因此单薄。第二部分（34:42-55:52）（备注：以南韩北韩之间差异性、冲突感为故事核心元素的电影，简称为“南北韩电影”）* 讲述南北韩电影的模式和问题* 南北韩特工片的经典模式：北韩特工更神秘，逐渐成为主角* 宽泛地表现个人情谊、真善美的力量，是一种进步还是退步？* 南北韩电影的温情化，是电影趋于类型化的表现* 《共同警备区》里所反映”最深的痛“在现在已经近乎绝迹了* 让类型的归类型，让严肃的归严肃* 严肃问题娱乐化不仅体现在目前的南北韩电影中，当下社会对于严肃思考的无力更是一种普遍现象* 《铁雨》作为政治幻想类题材的新意第三部分（55:53-1:34:14）* 奉俊昊：一个踩在韩国电影发展史关键节点的男人* 《寄生虫》拿奖的背后：CJ与李美敬，奉俊昊与朴赞郁* ”阶级“命题最大公约数的《寄生虫》，以及在历史波动中成长起来的这一代韩国导演 * 韩国“386”导演一代和中国第六代导演：同时不同命* 韩剧的动态发展：Netflix和韩剧的融合——自制剧和版权剧的区别* 韩影的动态发展：正常地表达诉求* 争取权益、自由创作已经成为韩国电影人的习惯* 电影保护与电影自由应该是相伴相生的* 以台剧振兴为例，资本永远不是工业发展最重要的东西* 当所有媒介都失效的时候，电影也无法承载记录时代的责任* 记录本身就很重要，个人记录的意义不可忽视【本期音乐】《But it’s Destiny》by 10cm（《爱的迫降》OST）《Seoul》by 李孝利主创：洞姐（@十两欢）康堤（@康堤will）王老师（@我的老婆是小乔）