2a Parte, El Emperador de los Helados, XI, Ben IV,( 1-4 )

Entra Richard Kobritz. Kobritz era el vicepresidente y gerente de producción ejecutivo de Warner Brothers Television, de 38 años, que había contratado a John Carpenter para dirigir una sorprendente película de suspenso de 1978, ALGUIEN ME ESTÁ MIRANDO, protagonizada por Lauren Hutton. Como un aficionado al género con ojo para nuevos talentos (Carpenter pasó a dirigir HALLOWEEN tres semanas después de terminar SOMEONE ...), Kobritz al menos tenía una gran oportunidad de hacer algo de sentido en SALEM'S LOT. Kobritz comenzó leyendo los guiones ya terminados. "Eran terribles dice. “Quiero decir, no es justo menospreciar el trabajo duro de nadie, pero los guiones simplemente no lo tenían y creo que algunos de los escritores probablemente lo admitirían. Además, hay que reconocer que el libro es difícil de traducir, ya que están sucediendo muchas cosas. Y debido a eso, creo que tiene más posibilidades como miniserie de televisión que como largometraje normal ". Así que se tomó la decisión de convertir SALEM'S LOT en una miniserie y así lamer el problema de su difícil extensión. En realidad, aunque la producción está técnicamente etiquetada como miniserie, es básicamente una película de cuatro horas (31/2 horas, calculando el tiempo comercial) programada para noches sucesivas. El guionista de televisión ganador de un Emmy, Paul Monash, fue contratado para escribir un nuevo primer borrador de teleplay. Monash había creado la serie dramática histórica, JUDD FOR THE DEFENSE (sobre un abogado extravagante en el molde de F. Lee Bailey) a finales de los años 60, y como productor fue responsable de los largometrajes BUTCH CASSIDY Y EL SUNDANCE KID, LOS AMIGOS DE EDDIE COYLE, SLAUGHTERHOUSE FIVE y CARRIE de Brian De Palma. Monash también había sido productor de la serie de televisión PEYTON PLACE de mediados de los 60, un crédito que Kobritz, quien se ha referido a SALEM'S LOT como Peyton Place convirtiéndose en vampiros era consciente. Claramente, un factor clave en una teleplay viable sería una combinación inteligente de la gran cantidad de personajes en SALEM'S LOT. Monash lo logró. “Su guión me gusta bastante”, comenta King con entusiasmo. “Monash ha logrado combinar mucho a los personajes y funciona. Intentó algunas cosas que no tuvieron éxito la primera vez. En un borrador, combinó al sacerdote, el padre Callahan, y al maestro, Jason Burke, como un sacerdote que da clases y simplemente no funcionó, así que los dividió. “Algunas cosas se dejaron fuera por el tiempo, otras porque es la televisión”, dice King. “Mi escena favorita del libro es con Sandy McDougall, la joven madre, en la que intenta alimentar a su bebé muerto y sigue llevándose la comida a la boca con una cuchara. Eso no estará en la televisión, obviamente Kobritz hizo otros cambios, quien tiene un gran interés creativo en las películas que produce. Sus tres alteraciones principales al primer guión de Monash fueron: caracterizar al vampiro, Barlow, como un demonio horrible y mudo, no como el villano culto heredado de la novela, para tener el interior de Marsten House, que se cierne sobre la ciudad de Salem. Lot, visualmente se asemeja al alma enconada del vampiro y para mantener a Barlow en el sótano de su guarida, Marsten House, para la confrontación final con el héroe (en el libro está alojado en el sótano de una pensión una vez que su mansión es invadida) un concepto que Kobritz diría más tarde, funciona en el libro pero no en la película". Kobritz también llevó el asesinato de una vampira importante al clímax, para darle más impacto a su muerte y darle a la película un final rápido. Con el ejemplo de una miniserie tan turgente y dramáticamente impotente del mal en una pequeña ciudad como HARVEST HOME ante ellos, Kobritz y Monash estaban decididos a hacer que SALEM’S LOT funcionara a pesar de las restricciones televisivas contra la violencia aterradora. El proyecto estaría diseñado como una pieza de humor implacable donde la amenaza de violencia, en lugar de un asesinato cada pocos minutos, sostenía el terror. Y se emitirá con la mirada puesta en los buenos actores primero y los nombres de la televisión en segundo lugar. Pero aún así, estaba el asunto de todas esas apuestas y un asesino implacable sin virtudes redentoras. “CBS se preocupó por algunas cosas del guión”, explica King. “Les preocupaba usar a un niño tan joven como Mark Petrie en el libro, porque se supone que no debes poner a un niño tan joven en peligro mortal, aunque lo hacen todos los días en las telenovelas. “Paul Monash finalmente les envió un memo que creo que lo cubrió. Señaló, por un lado, que CARRIE, que era una película de la cadena CBS, fue la única película que llegó a estar entre los cinco primeros en las clasificaciones semanales