2a Parte, El Emperador de los Helados, XI, Ben IV,( 9- 13 )

Producción y dirección SALEM'S LOT fue presupuestado en $ 4 millones, aproximadamente la norma para una miniserie de prestigio, con financiamiento dividido entre CBS y Warner Brothers y un estreno en cines europeos fue planeado desde el principio. Naturalmente, sería más corto que la duración de la miniserie, pero también contendría violencia no incluida en la versión de TV, por ejemplo, la estaca de vampiros no ocurriría debajo del marco de la cámara, y una muerte en particular el empalamiento de Bill Norton en una pared de las astas se verían con detalles gráficos, mientras se filmaban de manera marcadamente restringida para la televisión. Debido a su objetivo a menudo declarado de tener SALEM'S LOT como un largometraje, no como un especial de televisión (ya sea que se estrene en cines o no), Kobritz y su personal seleccionaron personal de producción capaz de proporcionar la textura y profundidad adecuadas bajo la presión de la fecha límite. Jules Brenner, que había rodado la impresionante miniserie HELTER SKELTER de NBC, firmó como director de fotografía; Mort Rabinowitz, un veterano de la industria cinematográfica de 23 años que fue director de arte de CASTLE KEEP de Sydney Pollack, para la cual él y su equipo construyeron un castillo en Yugoslavia) y ELLOS DISPARAN CABALLOS, ¿NO ES ELLOS ?, fue contratado como diseñador de producción; y Harry Sukrnan, un compositor ganador de un Oscar (CANCIÓN SIN FIN), que escribió la excelente música para ALGUIEN ME ESTÁ MIRANDO y a quien Kobritz describe como "un ex compañero y protegido de Victor Young", fue contratado para componer SALEM’S LOT. Y Tobe Hooper se alistó como director. Siguiendo una cadena de eventos que Kobritz describe extensamente en su entrevista, Hooper fue considerado la única persona apropiada para dirigir SALEM’S LOT. Kobritz había proyectado para sí mismo una película de terror reciente tras otra, generalmente películas de directores neófitos muy elogiados. Algunas de las características que Kobritz encontró intrigantes. Otros, como PHANTASM, recuerda con un escalofrío de incredulidad. Ninguno le impresionó como LA MASACRE DE LA MOTOSIERRA DE TEXAS. Hooper fue convocado para una reunión con Kobritz y firmó. Es importante señalar que la selección de Hooper no significó un intento de imitar la intensidad de TEXAS CHAINSAW en un programa de televisión, lo cual sería francamente imposible. Kobritz estaba buscando un cineasta con un estilo visual seguro, un dominio del movimiento de la cámara y la capacidad de seguir un guión y cumplir con un horario apretado. Aparentemente, nunca hubo preocupación de que Hooper no pudiera dirigir una película que no contuviera una gran cuota de violencia. “Creo que no hace falta decir que si un hombre tiene un estilo visual fuerte y también es capaz de cumplir con esas otras calificaciones, sus habilidades abarcan más que la realización de películas violentas”, dice Kobritz. “Sabía que Tobe era nuestro hombre desde el día en que lo conocí. Y ha salido como un campeón ". Hooper se firmó a fines de la primavera de este año, y una de sus primeras tareas fue un viaje de campo al lugar que se usaría para la mayoría de los exteriores de Salem's Lot. En 1977, Tony Richardson había dirigido una película para televisión de Warner, A DEATH IN CANAAN, que se suponía que estaría ambientada en una pequeña ciudad contemporánea de Connecticut. Ferndale, una ciudad del norte de California a 16 millas al sur de Eureka, y 75 millas al sur de la frontera de Oregón, se duplicó perfectamente como una ubicación falsa en Connecticut. Anna Cottle, productora asociada de SALEM’S LOT, había sido asistente de Richardson. Recordó Ferndale y particularmente la cooperación de los habitantes locales. Después de un breve viaje de exploración, Ferndale fue elegido para SALEM'S LOT.