3a Parte La Aldea Abandonada, XIV, El Solar IV.(21 - 26 )

“Esa es un área en la que Tobe fue muy útil y comprensivo. El escuchó. “¿He visto LA MASACRE DE LA MOTOSIERRA DE TEXAS? No, pero tengo muchas ganas de hacerlo después de trabajar con Tobe ". Hooper, cuya carrera literalmente se estancó un año después de su llegada a Hollywood, es un testimonio vivo de la dificultad de mantener una carrera en el género de terror. Poco antes de que Kobritz se le acercara para SALEM’S LOT, Hooper incluso se había reunido con productores italianos sobre la posibilidad de dirigir THE GUYANA MASSACRE, antes de que su agente denunciara el proyecto (“Dios lo bendiga”, dice Hooper ahora). Hooper admite abiertamente que SALEM'S LOT lo sacó de la oscuridad. “Mire”, dice Hooper, “este es un salto cuántico para mí. SALEM'S LOT es mi mejor película, y no hay duda al respecto. Es una producción de estudio importante, estoy trabajando con un elenco y un equipo fantásticos. Y Kobritz es maravilloso. Esta es mi primera vez." ¿Pero es el mismo Tobe Hooper en SALEM'S LOT que vimos en LA MASACRE DE LA MOTOSIERRA DE TEXAS o incluso EATEN ALIVE? ¿Puede el mismo espíritu audaz atravesar algo creado para televisión? "Oh, eso creo", responde Hooper. “Por un lado, mi estilo está arraigado en mí. No cambia. Mejora, quizás, pero no cambia. Además, SALEM'S LOT no se basa en el mismo tipo de dinámica que la MOTOSIERRA. Da miedo, es atmosférico, pero de una manera diferente. No tengo que engañar a la audiencia para llevarlo a la televisión. “El estilo de mis películas no es su violencia. La violencia a veces ha sido un ingrediente en ellos, pero debido a que lo fotografío de cierta manera, la gente puede haber pensado que ese es el estilo en sí mismo. Sabes, hice varios cortometrajes y largometrajes antes de ingresar al género con TEXAS CHAINSAW, y no contenían violencia, pero mi estilo se estaba desarrollando, no obstante, en cada una de esas películas. “Parte de la idea de SALEM'S LOT es atraer al público al movimiento, de una manera que la cámara se mueve casi constantemente. Estoy guiando a la audiencia, pero también los estoy satisfaciendo, no los estoy engañando. No van a esperar un susto por valor de un dólar y recibir 75 centavos para hablar. Y puedes hacerlo sin cortar a alguien con una motosierra ". De hecho, hay relativamente poco diálogo en SALEM’S LOT. La narrativa avanza principalmente en términos cinematográficos a través del movimiento y la edición de la cámara, y a través de escenas que establecen la perspectiva de una manera estrictamente visual. El deseo de Kobritz de lograr este efecto, y su necesidad de un director que pudiera contribuir a sus ideas y a las de Monash, no solo burlarse de ellas, fue el principal impulso detrás de la contratación de Tobe Hooper. Una de las escenas más llamativas de Hooper de violencia apenas perceptible es el asesinato del Dr. Bill Norton por Straker, quien lo levanta y lo empuja a través de una habitación hacia una pared incrustada con astas. La cámara de Hooper lleva a la audiencia junto con Norton, sosteniendo una toma de dosis del horror de Norton golpeado cara hasta el momento del impacto incluido. Debido a que el empalamiento real no se ve en un plano general, la escena es técnicamente aceptable para la televisión en red, y el truco sorpresa de Hooper de arrastrar a la audiencia en el viaje de la muerte de la víctima asegura tanto la conmoción como el terror. En otra secuencia, Hooper y su equipo de efectos especiales emplean la vista de un ataúd del interior de una tumba para involucrar a la audiencia en la resurrección de uno de los hermanos Glick. En su entrevista, Kobritz explica la mecánica de dos de los efectos más elaborados de SALEM LOTS: las lentes de contacto de los vampiros y la toma en escenas de levitación inversa. Hooper habla de su calidad emocional. “Yo los inventé”, dice Hooper, “trabajando con la gente de maquillaje y efectos especiales. El de los ojos tiene que ver con el hipnotismo. Estaba buscando un efecto que volvería a implicar a la audiencia, supongo que es mi interés en la psicología en lugar de que salgan de la habitación a tomar una copa cuando el vampiro se vuelve para hipnotizar a alguien. Por lo general, se trata de escenas predecibles muy aburridas.