63·张旭（下）--挥毫落纸如云烟

       作为中国书法史上一位划时代的大书法家，张旭既继承传统，又勇于创新，他开创的狂草艺术成为唐朝书法艺术的另一个高峰，成为一种可以跟唐楷比肩的书法形式，对于唐代书法的繁荣有举足轻重的作用。       他看似大胆的、狂放的创新，竟然几乎毫无争议的赢得了古今中外所有人的一致好评，现在能查到赞美张旭的诗文就有数十首。估计当时有机会见到张旭的诗人都留下了赞美的诗文，我想这里面有一个重要原因就是所有人都看到了张旭的真诚，不做作。有人觉得张旭的表现跟现在那些“书法大师”也差不多吗？我想这里最大的区别就是当事人主观的意图，当张旭从事书法创作的时候，总是旁若无人，把感情完全寄托在点画之间，如痴如醉，如癫如狂，没有任何炒作的企图。他的书法跟他的人一样真实、可爱，这就让每一个接触他的人没有办法不喜欢他，见过他的人都主动的帮他宣传，帮他转发朋友圈，这样张旭迅速获得了一个极大的名气......李白说张旭“三吴邦伯皆顾盼，四海雄侠两追随。”大家都仰望他，追随他。       关于张旭的名气影响之广泛，北宋黄庭坚也反映过一个情况，他说：“人闻张颠之名，不知是何种语，故每见猖獗之书，辄归之长史耳。”意思说张旭的名气大到所有人都知道，但是多数人并没有亲自见过他的书法，于是每当人们见到那些写的狂怪猖獗的书法就说这是张旭写的，就往他身上赖，他的名声已经远远大于他的书法覆盖范围了。      （三）古诗四帖       也就是在这个时期前后，张旭写了一幅重要的作品，一直流传到今天，这就是《古诗四帖》，《古诗四帖》全卷横长195.2厘米，纵高29.5厘米，有40行，188字，以五色彩笺[jiān]纸草书古诗四首，最后把这些彩笺裱成一个长卷，《古诗四帖》是张旭抄录的四首诗赋，前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。如果不借助释文，我们普通人很难读下来。有些字，不通过上下文，几乎不可辨识。我看到这四首诗的版本有很多，我逐一对照了，找到一个最准确的释文版本附在后面。       东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉霤，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。应逐上元酒，同来访蔡家。       北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。      谢灵运王子晋赞      淑质非不丽，难之以万年。储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实譁嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷繙（翻）。     岩下一老公四五少年赞     衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。       《古诗四帖》早在北宋四帝仁宗年间墨迹就进入北宋内府，但是有刻本在世上流传，“靖康之变”之后墨迹本流入民间，南宋后期被奸相贾似道收藏，明代曾经被大收藏家项元汴收藏，清朝时再次进入内府。民国的时候由溥仪带出故宫到东北成立伪满洲国，最后被俘获，交当时东北人民政府，现收藏于辽宁省博物馆。       目前多数学者认为这是张旭唯一流传于世的墨迹，但是这件作品并没有落款，古人没什么版权意识，除了书信，平时信手写就的一些东西很少落款。主动落名款都是宋朝慢慢开始流行，到元朝才是有印章盖上去。       由于没有落款，《古诗四帖》的作者其实是有争议的，宋代《宣和书谱》就定为南北朝谢灵运所写，元明时候的多数人也都认为是谢灵运写的。一直到了明朝中期，人们对开始这篇作品的作者产生怀疑，因为谢灵运早庾信一百多年，不可能抄庾信的诗文。直到董其昌看到，断定为唐朝张旭的作品，董其昌还专门在这幅作品后面留下长长的跋文，我在辽宁省博物馆看这幅作品的时候，还专门拍下了董其昌的这段跋文。       我们可能信不过董其昌的人品，但是我觉得我们可以相信董其昌的眼力，他的专业判断能力应该说上下300年，怕是无人能出其右，比今天电视台那些专家应该要强一些。尤其是他看字的能力比看画的能力要强，所以我个人也倾向于董其昌的看法，我们看这篇作品，功力极好，落笔一气呵成。跟其余刻帖对比，如《心经》、《肚痛帖》、《晚复帖》用笔感觉基本吻合。       还有一个间接参考的信息，黄庭坚：“怀素草工瘦，而长史草工肥。瘦硬易作，肥劲难得也。”黄庭坚说张旭的草书比较肥，我们看跟这篇作品用笔肥厚、字势粗壮的特征很接近。       《古诗四帖》这篇作品通篇气势磅礴，布局大开大合，我们之前说过《兰亭集序》，后面还会说《自叙帖》和《祭侄文稿》，多数行草书作品，它们都有一个共同特点，就是开篇都会比较端正谨慎，越写到后面就越狂放，这是书法家从心理到生理的一个自然变化。       但是古诗四帖没有这个效果，很明显，张旭上来就是已经喝大了的状态，非常放得开。开头的“东明九芝盖，北烛五云车”就气势奔放纵逸，仪态万千。我们说张旭对于法度的追随是深入骨髓的，表现就是即使写的这样放纵飘逸颠狂，仍然能做到狂而不怪，我们看第七到第十一行，他的用笔非常沉实，章法也是相当规范的，不是无规则的涂抹。只有少量一些字，像是第十三行的“龙泥印玉简”和第二十二行的“难之以万年”写的一笔连写，很难辨识，其余多数字都交代得清清楚楚，绝无矫揉造作的多余动作。不像今天有些人的字，明明是一个正常的笔画一笔顺下，他非得要抖三抖，显得特别江湖。       《古诗四帖》整体气势如长江大河一泻千里，如果不是书家成竹在胸，很难写得这样巧夺天工。      ......古诗四首-01古诗四首-02古诗四首-03古诗四首-04古诗四首-05张旭 肚痛贴张旭-千字文（局部）张旭-千字文（局部）在小宇宙查看该单集文稿