74·王维（四）--命途多舛的宗师

       王维画论       现在有两篇论述山水画技法的文章《画山水论》和《山水诀》，据说就是王维写的，它们的影响非常大。比如在《画山水论》中，王维上来就说“凡画山水，意在笔先。”这就是强调画家必须成竹在胸之后再动笔，对要画的作品先有总体的把握，想清楚，然后再去用笔把他实现出来。       接下来王维讲了一段非常有名的视觉比例关系，他说“丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。此是诀也。”这段话经常被人引用。尤其是第一句，如果你画一丈大小的树，那就要画一寸大小的马，画一分大小的人。从此以后中国人的绘画中再也不会出现“人大于山”的毛病。       “山腰云塞，石壁泉塞，楼台树塞，道路人塞。石看三面，路看两头，树看顶，水看风脚头。此是法也。”他说山腰上要画些云彩去遮挡，石壁上要画些泉流去打破，楼台间要画些树木去掩映，道路上要画些行人去点缀。石头要分三面去表现立体感，道路要画得有来路又有去向，画树要注意描绘树冠，画水要注意表现风向。这就是画山水的法则。尤其是“石分三面”的做法会被后世反复希强调，这也是山石绘画的根基。       后面他还对山水中不同景物的名字做了一个总结，也非常经典，他说凡作山水画，平坦而顶部尖的叫“颠”，高耸陡峭而连绵不断的叫“岭”，耸峭而有洞穴的叫“岫”，峻峭壁立的叫“崖”，峭壁上悬有石头的叫“岩”，山形圆的叫“峦”，山麓下水路通畅的叫“川”，两山夹道（路）的叫“壑”，两山夹水（流）的叫“涧”，像岭但更高的叫“陵”，极目远眺而一马平川的叫“坂[bǎn]”。        还有一些注意事项也是王维首先提出比如“远山不得连近山，远水不得连近水。”“山头不得一样，树头不得一般。山藉树而为衣，树藉山而为骨。树不可繁，要见山之秀丽，山不可乱，须显树之精神。”       在另一篇画论《山水诀》中王维上来就强调：“夫画道之中，水墨最为上。”这是对于笔法和墨法的重视，比以往的任何画论都要直接。这也是后来一千多年中国绘画的精神和内核。       《山水诀》后面都是非常实操的规定，比如“主峰最宜高耸，客山须是奔趋。”“渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。”我们就不一一列举。王维还说：“语妙者，不在多言。善学者，还从规矩”，这就是一个古今不变的艺术学习方法，即便悟性如王维，他对于绘画学习的观点还是强调学习规矩和法度，因为在艺术的世界中，境界、风格、思想完全是靠自己体悟的，那是读书、阅历和经验的自我总结，那是没有办法学到的。我们能学到的只有规矩和法度。       ......雪山行旅图 宋代 佚名雪山行旅图 宋代 佚名在小宇宙查看该单集文稿