77.韩滉（下）--乱世里的五牛图

上一章，我们说韩滉在57岁以后开始在地方上工作，广泛地接触底层的百姓，我们推断，也可能是从这个时期，他的绘画题材逐渐从人物更多转移到田园景物上来。最终，虽然更多人认为韩滉更擅长画人物，但是，历史上评价也不完全一致，比如晚唐的张彦远认为韩滉还是牛羊画的最好，他在《历代名画记》中说韩滉“工隶书章草，杂画颇得形似，牛羊最佳。”毫无疑问，韩滉很喜欢画田园牧歌的题材，中国古代很早就有“六畜”的说法，马、牛、羊、鸡、狗、猪，但是韩滉唯独对牛有特别的钟爱，这就是跟牛在中国古代生活中的重要地位分不开，牛在唐朝是受到法律保护的，不能私自滥杀。韩滉对于民间私自杀牛尤其反感，因为从始至终，韩滉都比任何一个大唐官员对农业都有更深刻的理解，他知道农业是天下安定的根本。鉴于牛在农业中的巨大作用。牛多则农业兴，农业兴则社稷稳，牛已经关系到国本的稳固与否。除了保护农业的原因，韩滉禁止杀牛还有一个特殊的考虑。《旧唐书》记载韩滉担任地方官的时候对杀牛有非常严重的处罚，他认为“又以贼非牛酒不啸结，乃禁屠牛，以绝其谋。婺[wù]州属县有犯令者，诛及邻伍，坐死数十百人。又遣官分察境内，罪涉疑似必诛，一判辄数十人，下皆愁怖。”韩滉认为如果没有喝酒吃肉的机会，这些贼匪就不会聚众造反，当时婺[wù]州（今浙江金华）有人因为犯了杀牛的罪，最后连坐处决了几百人，他又让官员下乡考察，有疑似的情况也诛杀不留，动辄就杀几十人，老百姓都感觉很恐怖，生怕自己的牛死掉。所以，牛在韩滉的心中有一种利用、尊重和爱护混合在一起的特殊情感。大概在782年，韩滉整整60岁，这一年他画出了《五牛图》，这幅画黄麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米。我们查宋代《宣和画谱》，北宋内府收藏了十一幅韩滉画牛的作品，其中《集社斗牛图》两幅，《归牧图》五幅，《古岸鸣牛图》一幅，《乳牛图》三幅。其中，并没有看到今天传世的《五牛图》。这里有两种可能：第一种可能是《五牛图》不在当时的皇家收藏，但是有明朝人的著录，《五牛图》卷在北宋时曾收入内府，宋徽宗还曾题字，但是都被后来裁掉了；另一种可能是这幅画当时被叫做别的名字，比如《归牧图》。在绘画领域有一个非常重要的认识，是《韩非子》第一个提出的画画“犬马最难，鬼魅最易”的理论，理由就是犬马是生活中的事物，人们每天都可以看见，画家画的稍有不准确，别人马上就能看出来；相反，从来没有人见过鬼魅，所以画家画成什么样都能被接受。这背后还是强调艺术家的写实基本功，这在绘画艺术早期阶段，人们还不具备一些写实技巧的时候，这确实是个挑战。……北齐 牛 (1)北齐 牛 (2)北齐 牛 (3)韩滉《五牛图》局部 (1)韩滉《五牛图》局部 (2)韩滉《五牛图》局部 (3)韩滉《五牛图》局部 (4)韩滉《五牛图》局部 (5)在小宇宙查看该单集文稿