8.12 ｜ 处理现实的两种方式：Gerhard Richter与罗中立

8.12 ｜ 处理现实的两种方式：Gerhard Richter与罗中立这一期我们聊两位艺术家：Gerhard Richter 和 罗中立。一位是成长在德国战后与分裂时期，而另一位是中国社会剧烈变动的年代，都在强烈的时代氛围中形成了各自的艺术视角。Richter在东德接受艺术训练，后来在柏林墙建立前后离开，进入一个信息与图像迅速扩张的西德社会；而罗中立则在青年时期被下放到乡村，与基层生活长期接触，这段经历也深刻影响了他之后的创作。我们从他们各自的人生背景出发，去理解艺术如何与历史交织，以及个人经验是如何进入更大的时代叙事之中的。时间线：00:31 两种处理现实的方式两位主角都在动荡的时代中创作，也都在面对一个很难被直接再现的历史。02:59 通过电影传记电影《无主之作》认识德国视觉艺术大师Gerhard Richter04:15 他从一个高度控制图像的环境，进入了一个图像爆炸的世界。04:40 当图像不再可信的时候，我们还能相信什么？05:24 他不是不会画清楚，而是选择不把它画清楚。06:18 你越想靠近、越想确认细节，它就越在逃。07:00《October 18, 1977》高度政治化、甚至带有明确立场的历史事件在Richter笔下变得模糊和失焦07:58 来自重庆的罗中立画家08:28 被下放到乡村的经历，成为罗中立创作的一个转折点。09:06 从《父亲》开始从具体的人和生活出发，而不是宏大的叙事。10:10 什么是现实主义。罗中立的现实主义与背后的社会历史。12:00 当我们把Richter和罗中立放在一起，我们也在把两个历史放在一起。12:35 重新去审视什么是历史。历史是记录，是被呈现的记录。15:27 当我们把Richter和罗中立放在一起，也是两种呈现现实的两种处理手法21:37 《真相捕捉》the capture：真实从来就不只是一种样子。呈现的现实在为谁服务？