第八集：大家來開講——北管（feat. 施穎彬）

歡迎來到傳音聚樂部！這集邀請到的來賓是傳音系校友施穎彬。 施穎彬為臺北藝術大學傳統音樂學系北管組學士、傳統藝術研究所傳統音樂戲曲碩士、英國雪菲爾大學音樂系哲學博士。 著有碩士論文《「殼子絃」在台灣北管戲曲音樂之運用及其演奏呈現，博士論文《Tradition in Motion: The Status and Identity of Amateur Beiguan Opera and Music Communities [Zidi] in Modern Taiwanese Society》等。回台後除開設英文補習班，創立臺灣風南北管樂團、詠吟樂坊，在閩南書院、臺灣戲曲學院教授北管，並製作傳統音樂的推廣節目。 穎彬是傳音系的博士校友，在英國求學的時間比學士加碩士還要長，她帶著二胡與蘇格蘭許多不同團體的合奏，東方與西方的文化在她身上交匯。即使未能如願在大學找到教職，穎彬以一種更自由與自主的方式與校友們組團練習，並持續教學與南管賞析節目的錄製，她的靈活度與對傳統音樂的堅持，令人佩服，她依舊帶來她的殼仔絃，為我們演唱北管開始今天的訪問。 「殼子絃」於臺灣民間音樂中的運用十分廣泛，且佔有相當重要的位置，尤其在北管戲曲－古路系統、歌子戲的樂隊裡，更是扮演「頭手」、引領樂隊之要職。她的論文以殼子絃為研究對象，就台灣各類樂種與北管音樂為研究範疇，將使用殼子絃樂器的音樂型態挑出來說明，進而以該樂器的演奏呈現方式、美學觀點、與社會間的聯結關係、教學與傳承等面向作為分析要點。 首先，以拉絃樂器的流變與殼子絃的結構作為樂器本身背景的論述，再以台灣音樂各樂種間與北管音樂中的使用情況，作一重點式的描述，歸結樂器本身的角色地位，進而推展該音樂美學的呈現；例如樂器跟樂隊間主從關係與托腔保調的對應，到演奏時音樂風格的拿捏，以呈現出「合為貴」而非一枝獨秀的加花技法與展演方式。 接著以「歌樂」與「器樂」兩方面，探討其托腔保調的功能與演奏形態、加花方式之即興表現手法，及傳統的訓練對於風格養成的重要性等，深化殼子絃在即興上的梗概。亦即，在曲腔的進行方面，對於演奏「繁、簡」之間的即興取捨；在前奏與過門等「無人聲」之樂段，作為樂器的領奏以支聲複音、加花、炫技等形式，來豐富曲腔的變化，因此可盡量的「繁」化該旋律片段；而「歌樂聲部」出現後，又應以伴奏者的身份自居，一切皆當力求「簡」化，以行托腔保調之功能。然而推衍到器樂部份，從各種即興的手法（加花、高打低低打高、慣用技法等），探討即興演奏所應遵循的方法原則與文化現象間的連結，以尋求符合「傳統」要素的北管音樂演奏。 製作團隊 製作人與主持人：簡秀珍， 錄音、後製：呂進榮（2023/12-2024/1）、蘇鑠（2024/9起） 企劃：鄭斐文、郭宥慧、蘇鑠、張欣雅 製作助理：賀怡敏 片頭片尾音樂作曲：黃筱雯。 演奏：陳俐廷、陳奕憲、江智哲、高湘荃、許庭瑄、江昀諪、黃筱雯。 錄音與後製：呂進榮。 本節目由臺北藝術大學高教深耕計畫「112年犇放計畫：從理論到實踐——傳統音樂的展演實驗」與「113年藝術永續教育生態圈計畫『傳音三十，聲聲不絕』」補助 -- Hosting provided by SoundOn