El planeador-La party yeyé (2 de enero de 2018)

El Planeador de M21 Radio, con Diego A. Manrique. ¿Recuerdan “The party” (1966), la comedia salvaje de Blake Edwards. Sí, exacto: la de Peter Sellers encarnando a un patoso actor indio y el bebé elefante en la piscina y Claudine Longet como aspirante a debutar en Hollywood?. En España, la película fue bautizada como “El guateque”, mientras que en Francia se difundió como “La party”. La party…suena bien. Qué digo, suena perfecto para bautizar nuestra sesión de yeyé bailable. Yeyé francés, comme il faut. Y no se lo tomen como un reflejo del chovinismo galo: aquí desfilarán artistas nacidos en Madagascar, Bulgaria, Marruecos, Egipto, Rusia, Inglaterra; en cuestión de talento, Francia abría sus puertas sin problemas. Nosotros sí que hemos aplicado un filtro: sea cual sea su origen, estos cantantes (¡más un grupo instrumental!) hacen aquí canciones foráneas, generalmente traducidas al francés. ¿Motivo? Ninguno en especial, más allá de acotar la inmensa discografía yeyé. Veamos: el formato dominante en la Francia yeyé era el disco EP. Aparte de ser objetos bonitos, las cuatro canciones del Extended Play permitían experimentar, tantear el mercado alternando creaciones de compositores profesionales, algunos balbuceos de los artistas y, sí, versiones. Versiones que no se limitaban a los números uno de las listas británicas o estadounidenses. Se aceptaban temas tirando a raros, si se podían adaptar a –por ejemplo- celebrar las noches de la discoteca Bus Palladium. Y se trabajaban en el estudio: si el yeyé francés ha superado el desgaste del tiempo, uno de los motivos confesables es el alto nivel de producción que permite que todavía nos resulte poderoso. Al principio, se copiaban las formas extranjeras pero pronto se decidió que convenía adaptarlas al gusto local, transformando arreglos y letras (nada que ver “Marie Douceur, Marie Colère” con el “Paint it black” original). Disponían, recuerden, de arreglistas de primera como Claude Bolling o Jean Bouchéty, que hacían jazz por placer y pop por necesidad. Luego, las figuras tipo Hallyday o Gainsbourg se acostumbraron a trabajar con estudios y sesionistas londinenses. Ninguna broma: si Grégory Ken recreaba el “Hole in my shoes” de Traffic, se contaba con el autor (Dave Mason) y con el guitarrista más solicitado entre los session men del delta del Támesis: Big Jim Sullivan. Nivel, amiguitos. Ahora, alguien de mirada atenta preguntará la razón de colar aquí a Sonia, una cantante barcelonesa. Realmente, nada más que servir de contraste. Y de ejemplo de lo mal que se lo montaban sellos españoles como Belter, que grababan su adaptación insolente de un hit de los Stones y, en la portada, vestían a la interfecta de señora de provincias camino de una boda. Oiga, no se enteraban. 1. LES SURFS Si j’avais un marteau (1963) 2. SYLVIE VARTAN Le locomotion (1962) 3. EL TORO ET LES CYCLONES Le vagabond (1962) 4. VIGON Harlem shuffle (1967) 5. GIL NOW Dis-le moi (1967) 6. LIZ BRADY Palladium (1966) 7. PUSSY CAT Aucune fille du monde (1968) 8. JOCELYNE Nitty gritty (1965) 9. MARIE LAFORET Marie Douceur, Marie Colère (1966) 10. CHARLOTTE LESLIE Les filles c’est fait… (1966) 11. JOHNNY HALLYDAY Je n’ai jamais rien demandé (1967) 12. THE BLACKBURDS Get out of my life woman (1967) 13. SONIA Aquí en mi nube (1966) 14. NATACHA SNITKINE Le jeu du téléphone (1967) 15. GRÉGORY Un trou dans ma chaussure (1967) 16. STONE Seul (1966) 17. BRIGITTE BARDOT Tu veux ou tu veux pas (1970)