La Capilla de Piedra y el Teatro Olvidado: Un Misterio Flamenco en la Zamora del Siglo XVI

El texto de Felipe Pereda Espeso examina la interconexión entre la escultura y el teatro a principios del siglo XVI, centrándose en la Capilla del Deán Diego Velázquez de Cepeda en el Monasterio de San Francisco de Zamora. Argumenta que la capilla, con sus once nichos que albergan grupos escultóricos representando escenas de la vida de Cristo, fue profundamente influenciada por la escenografía del teatro medieval, especialmente el concepto de "decorado simultáneo" y las "mansions" teatrales. El autor compara la disposición de la capilla con las descripciones de misterios franceses y autos sacramentales españoles, sugiriendo que la capilla era una recreación de una representación teatral religiosa. Además, el análisis de términos arquitectónicos y el descubrimiento de esculturas dispersas respaldan la tesis de que esta capilla era una obra singular en España, reflejando la vitalidad de las tradiciones góticas y la influencia del drama sacro en las artes plásticas de la época.