mondolirondo noites tropicais 14 o fino da bosa elis regina y jair rodrigues, wilson simonal (o pilantragem)

elis regina y jair rodrigues - arrastâo (2 na bossa 1965) elis regina y jair rodrigues - menino das laranjas (2 na bossa 1965 con jongo trio) edson menezes e alberto paz - tá engrossando elis regina y jair rodrigues - pot-pourri (2 na bossa 1965) elis regina - só eu sei o nome (o fino do fino 1965 con zimbo trio) elis regina - esse mundo é meu (o fino do fino 1965 con zimbo trio) joâo gilberto - eu sei que vou te amar (ao vivo) wilson simonal - naná (a nova dimensâo do samba 1964) orlando días - garota interrogaçâo wilson simonal - meu limâo, meu limoeiro (vou deixar cair 1966) wilson simonal - ela diz que estou por fora (a nova dimensâo do samba 1964) wilson simonal - mais valia nâo chorar (a nova dimensâo do samba 1964) wilson simonal - ela va, ela vem (a nova dimensâo do samba 1964) 14 estrellas y macarras (estrelas e pilantras) después del festival, elis se fue a sao paulo para hacer otro show de walter silva, junto a jair rodrigues y jongo trio, el teatro paramount: "o fino da bossa". las entradas para las dos noches se agotaron e pocas horas y se añadió un tercer espectáculo que también desbordó los dos mil asientos, escaleras y pasillos del teatro. elis y jair fueron elegidos los mejores cantantes del año "premio roquette pinto", el evento más prestigioso de la tv record. la noche de los premios, transmitida en directo, el público enloqueció con elis y jair y fueron contratados por el canal para presentar un nuevo programa de música que no podía llamarse "o fino da bossa" porque los derechos del nombre eran de walter silva, así que se llamó solamente "o fino", dirigido por manoel carlos. con la crema de la nueva música brasileña: baden powell, edu lobo, marcos valle, os cariocas, simonal, geraldo vandré, nara leão, tamba trio, zimbo trio y, por supuesto, lennie dale. gracias a una maniobra de su manager marcos lázaro, que hizo una subasta con cassiano gabus mendes, tv tupi, y manoel carlos, tv record, en la que compitieron por contratarla, elis firmó un sueldo de 17.000 $, astronómico en un momento en que el cantante mejor pagado de la casa, agostinho dos santos, ganaba $ 2,000. era mucho dinero, con sus dos primeros sueldos, menos la comisión del 20% marcos, elis compró en efectivo, un apartamento en el mismo edificio donde vivió durante tres meses con la familia de lázaro en la esquina de ipiranga y río branco en las avenidas centro de la ciudad. y aún le quedó lo suficiente para comprar una gran cantidad de ropa, perfumes y especialmente zapatos, muchos, de la talla 35. el éxito de "o fino" fue inmediato y contagioso. enormes colas durante horas en la acera antes del programa. las chicas con pelos rígidos por la laca y vestido de fiesta y muchos hombres en chaqueta y corbata competían por el privilegio de ver un espectáculo con 15 artistas de la primera plantilla por una entrada un poco más cara que la del cine. el programa se grababa los lunes y emitía los miércoles a las nueve, líder absoluto de audiencia en brasil. el dúo elis y jair se completaba y superaba: una blanca y un negro, jóvenes y con talento, alegres y llenos de ritmo, alegre y popular. juntos lanzaron uno de los éxitos más populares de la historia del disco de brasil, "dos en bossa", acompañados por el jongo trio. el disco incluía hits del momento reunidos en potpourrís, junto con extrovertidos sambas y temas que le gustaban a los más jóvenes: el dúo se convirtió en un éxito rotundo nacional. mucho más grande que elis y jair separados. pero elis no pensaba hacer una carrera en tándem con jair. o quien quiera que fuera. a sus 21 años, elis tenía recursos vocales y ambiciones artísticas que parecían ilimitadas y una pasión secreta por rubinho, el batería del zimbo trio, más viejo y experimentado que ella, un prestigioso músico de jazz que se había unido a la nueva ola. una de las grandes influencias de elis en el comienzo de la fama fue el jazz de rubinho y el bajista luiz chaves (el pianista del trio amilton godoy, era de formación clásica y no jazz). el calor y la exuberancia de elis se sumaban a los solos virtuosos y armonías de jazz del trío uniendo lo popular y lo sofisticado, ampliaban el público del trío y el de la cantante. hasta joão gilberto pasó por "o fino". pero como si no lo hubiera hecho. primero fue difícil convencer a elis, a la que no gustaba la sofisticación de joão gilberto y tom jobim. elis odiaba la bossa nova. después de arduas negociaciones, marcos lázaro logró traer a joâo desde nueva york para participar en el programa. encerrado en el hotel, concentrado, joâo no quiso hablar con nadie, no asistió a los ensayos y apareció con la hora justa para la grabación. para su intimismo "cool" tenía el medio ambiente menos favorable que era la efervescencia de la joven audiencia ruidosa de "o fino" en el que todo estaba hecho para excitar y para alborotar al público. joâo cantó sus sambas casi en secreto y se le escuchó como un objeto de sonido no identificado, algo de un pasado lejano. o un futuro lejano. eran tiempos de potentes estribillos para ser coreados junto con el público, el tiempo era de letras fuertes y palabras gritadas, de ritmos desplegados y sambas animados, lo que molaba era sacarlo todo pa fuera. inteligente marcos lázaro dio otra campanada cuando logró firmar con la tv tupi para que (wilson) simonal presentase otro musical. simonal salió directamente de la firma del contrato a un concesionario de coches y se compró un impala color vino en el acto. con su mentor carlos imperial en la producción y con el trío de césar mariano, que ahora se llama "som três" simonal se convirtió en uno de los salarios - y los éxitos - más altos de la (tv) record con su "show en si ... monal". contaba chistes, jugaba con el público y le hacía cantar, tocaba instrumentos, hacía imitaciones, animando a lo yanki. presentaba números musicales con los grupos de la record y duetos de entretenimiento con artistas populares como el genial jackson do pandeiro o el megabrega (soez) orlando días. amigable e irreverente, simonal no sólo sabía como pocos sentir y interactuar con el público, también estaba creando su propio género musical, un estilo, un sonido, un ritmo, una actitud: el "pilantragem" [algo así como el macarrismo, la chulería, la jeta, la pillería]. inventado a medias con (carlos) imperial y la ayuda musical de césar mariano, que adaptaba canciones populares como "mi limón, mi limonero" al ritmo de los éxitos de chris montez, una especie de samba americano con sabor latino, muy sabroso. al público le encantaba, acompañaba dando palmas, todo el mundo bailaba: finalmente (carlos, el gordo) imperial daba en el clavo. y eso que el gordo quiso llamar a la nueva ola "samba joven" en vez del dudoso "pilantragem". pero a (wilson) simonal le gustaba y utilizaba la palabra como una actualización del antiguo "malandragem" (macarrismo), como sinónimo de astucia, vivacidad, creatividad, sin ningún sentido peyorativo: se trataba de una calidad. era imposible sobrevivir sin pequeños actos delictivos: él se consideraba un buen sinvergüenza. una noche en el "beco das garrafas", con el calor alcohólico que estimula confesiones, suspiró y me dijo: "ves, hasta hace poco era ayudante de imperial, hijo de una limpiadora criolla, y ahora ... tengo uno de los coches más bellos de la ciudad." el