诺兰的“宙斯法则”一定是拍IMAX胶片｜《奥德赛》的技术语言

上周末，海舻和婧雅在中国电影博物馆IMAX GT巨幕激光厅看了一场《奥德赛》。剧情之外，作为胶片摄影师的我们在诺兰电影的技术语言上也收获了极大的震撼：这是一场奢侈的“中画幅胶片影像”体验，更是一场关于胶片的“文艺复兴”。在数字时代，对胶片的极致追求为何是诺兰一直以来的“待客之法”？为什么IMAX 65mm胶片是诺兰的执念？1.43:1画幅背后的技术标准从何而来？抛开“更大、更清晰”这些简单的答案，从视觉本身出发，我们又能从《奥德赛》中获得哪些新的爽点？本期，我们将从胶片出发，聊聊《奥德赛》的摄影、画幅与放映，也分享我们的现场观影体验。希望能从这些看似难懂的技术细节里，找到一些关于电影和摄影更纯粹的乐趣。「本期音乐」『When I’m Home』James Blake, Travis Scott, Ludwig Göransson「听友斗图群」欢迎大家添加微信“KAIROCAMERA”加入怀炉写真机听友群，解锁更多延伸图片与信息，并分享自己喜欢的摄影作品。「原创声明」本节目及其文字内容（含选题、结构、观点等）均为原创。欢迎引用与讨论，请务必注明节目名称与原链接；未经授权请勿转载、改写或拆分二次发布。发现疑似侵权，欢迎告知，我们将努力维权。「时间线」06:15 困扰《奥德赛》选厅的“神秘数字”：70mm、65mm、1.43:110:20 诺兰用的胶片到底有多大？19:03 诺兰的古法暗房处理25:09 不同影院的不同裁切 31:55 诺兰早年间最爱的胶片格式：35mm变形宽荧幕（35mm anamorphic）34:55 《蝙蝠侠2》如何用抽象操作拯救IMAX GT厅42:30 诺兰电影的常规操作：切换画幅51:10 为诺兰定制镜头的 Panavision和Sasaki54:40 摄影指导与便携式IMAX取景器（宾得67）01:03:00 看1.43:1的IMAX GT感受如何01:11:00 诺兰的胶片执念对电影有什么影响01:17:57 好莱坞的胶片复兴不同电影胶片的直观对比奥德赛的放映裁切纵走65mm5perf IMAX摄影机横走65mm15perf IMAX摄影机奥德赛使用的最新静音IMAX65mm15perf摄影机摄影指导霍伊特·范·霍特玛与panavision的定制镜头诺兰定制的IMAX导演取景器来自黑暗骑士的一帧IMAX70mm胶片在小宇宙查看该单集文稿