泡卡司 #9 | 王子月：给一块空地

采录：金锋/蓝梓雁/王泡泡编辑：金锋/王泡泡剪辑/配乐：王泡泡我的剧场作品，必须是民众参与大家聚集在一起，表达对同一个问题的看法不仅提供语言表述上的经验，还有行为动作用集体的、艺术的转化呈现出来给大家看 我不满足剧场作品到场观众的数量多屏录像在媒介形式上跟剧场有相通点让剧场表演依然生效又不损失要表达的内容【 问题剧场计划 - 成都站 】2020「 疫情时代，我们的附近是否可以重构？」@ LUXELAKES·A4 Art Museum【 问题剧场计划 - 北京站 】2019高速发展的城市化建设氛围和政治环境下产生的集体无意识状态@ Tabularasa Gallery【 问题剧场计划 - 北京站 】2018「 你希望自己的人生是诗，还是小说？」@ Kyoto Art Center, Japan,Music！片头：《28日》by 关淑怡选自专辑《Shirley’s Era》（2009）关淑怡（b.1966），声线飘渺，曲风迷幻鬼魅，唯一一位始终与王菲并置比较的歌手。如果把王菲喻为“天籁之音”，那关淑怡便可称作“海妖之惑”。《Shirley’s Era》是一张本应奉为“天碟”，却被唱片公司一手毁掉的“行政专辑”（即由唱片公司行政人员安排曲目的专辑）。我们暂且忽视掉“行政干扰”，实则讨论的似乎是女人与外界的交战——《地尽头》把情场失意寄情于山水；《山水》的意韵蔓延回身体；体内的《28日》往复循环；回看《三千年前》岁月竟满是等待、分离的凄苦；奈何女人本是开来遂谢的《众生花》——此五首曲目，形态错落有致，情绪一脉相承，若是一张EP，堪称绝美。本期全部过渡段以及片尾曲目皆来自纪录片《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯 Delphine et Carole, Insoumuses》(2019) 该片的两位主人公，法国新浪潮电影的缪斯、著名艺术片演员德菲因·塞里格（Delphine Sayrig, 1932-1990）和瑞士导演、录像艺术家卡罗尔·罗索普洛斯（Carole Roussopoulos, 1945-2009），她们用卡罗尔买下的全球首款、全法第二台便携式Sony磁带录像机（第一台被戈达尔买下）拍摄了包括巴黎第一场同性恋游行在内的人权运动中的许多重要事件；同时利用录像这一媒介创作了反抗当时电视电影中以女性作为客体的图像及评论的一批惊人之作；还组织影像工作坊并创建了“波伏娃女权影音档案中心”。最后一个过渡段曲目同时还是由德菲因·塞里格参演的电影《驴皮公主Peau d'âne》 (1970)中的原声唱段。由该片导演雅克·德米（Jacques Demy, 1931-1990）改编自《灰姑娘》的作者——被誉为“法国儿童文学之父”——夏尔·佩罗（Charles Perrault, 1628-1703）同名童话小说的这部电影是一场出人意料的视听盛宴：俊男美女的搭配，华丽耀眼的服饰，天马行空的布景，蒙太奇般的梦境，引人入胜的配乐以及颇具现代感的幽默情节，共同赋予了这部童话歌舞片超现实的奇幻魅力。片尾曲《船歌Barcarolle》同时也是德菲因和卡罗尔共同创立的厂牌“反叛缪斯Les Insoumuses”出品的录像作品《受虐狂和厌女者一起划船 Maso et Miso vont en Bateau》（1975）的配乐。1975年12月法国电视台播出了一档名为“呦！妇女年结束了！”的节目，时任法国女性事务部部长的弗朗索瓦丝·吉鲁身为女性却在节目中发表了种种袒护男权的言论。《受虐狂和厌女者一起划船》以幽默的方式，用剪辑、插入图像和字幕卡等手法，对吉鲁的言论进行了彻底的嘲讽。旨在表明在父权体制下，任何女性都不能代表其他女性，她只能体现女性的一种状况，也就是取悦他人（女性化=受虐）和获取权力（男性化=厌女）之间的摇摆不定。这是第一部在巴黎电影院放映的录像作品，并公开放映了一个月。“船歌”是法国作曲家奥芬巴赫（Jacques Offenbach, 1819-1880）的歌剧作品《霍夫曼的故事 Les Contes d'Hoffmann》第三幕中描绘威尼斯迷人夜景的一段女声二重唱。这部传世遗作故事结构怪诞荒唐，舞台呈现集浪漫唯美和奇幻诡谲为一体，是法语歌剧领域中最经典、最受欢迎的作品之一。本期节目选用的是以无与伦比的抒情唱法闻名于世、战后最伟大的女高音歌唱家伊丽莎白·舒瓦兹科芙（Elisabeth Schwarzkopf, 1915-2006）的演唱版本。Cast！王子月1988年出生于山东临沂。2012年毕业于中国美术学院综合艺术系，获学士学位；2015年毕业于中国美术学院跨媒体学院，获硕士学位。2016年于上海创办Capsule Mall实验剧团，现生活工作于杭州和上海。作为一名关注当下社会问题和社会现实的以剧场表演和多屏录像为媒介创作的艺术家，重要个展有：“第六天”，北京Tabula Rasa画廊（2019）；“诗？小说？”，日本京都艺术中心（2018）；“破碎的偶像”，广州风眠艺术中心（2016）；“没事，隐形的存在在后腰顶你”，北京Tabula Rasa画廊（2015）。并受邀参加深港城市/建筑双城双年展，深圳盐田（2019）；第10届上海双年展，上海当代艺术博物馆（2014）；第9届上海双年展特别项目中山公园之《回声》展，上海当代艺术博物馆（2014）等群展。