Segundo acto de Lulú de Alban Berg

Lulú (1929-35), segundo acto Teresa Stratas, Yvonne Minton, otros cantantes y Orquesta de la Ópera de París / Pierre Boulez (53.50) Continuamos con una semana en torno a Alban Berg y su ópera Lulú. Lulú representó la culminación de las preocupaciones técnicas y estructurales de Berg y el ingenioso “anudamiento” de requerimientos dramáticos y musicales ya desplegado en Wozzeck fue llevado a un nivel mayor. Lulú fue la primera ópera dodecafónica, al igual que Wozzeck había sido la primera ópera atonal completa, y toda la música nace de una serie de doce notas básica que genera una cantidad de series derivadas. La serie básica se desplaza por la partitura y opera de manera independiente a los roles y sus derivaciones originan leitmotifs ligados a personajes e ideas del texto. Es un sistema intrincado de capas simultáneas, donde, por un lado, hay números como arias, conjuntos o cavatinas, claramente identificados por Berg en la obra, y por el otro, una forma única a gran escala sobre la cual se construye cada acto. De este modo, el primer acto en forma sonata asocia los intentos de Schön para liberarse de Lulú con exposición y primera repetición o desarrollo y recapitulación. El segundo es un rondó asociado a las declaraciones de amor de Alwa hacia Lulú y el tercero contiene una serie de variaciones sobre una canción de cabaret del mismo Wedekind que retratan el descenso de Lulú a la prostitución. En un nivel estructural más elevado aparece la relación simétrica a gran escala entre dos mitades, cuyo punto de inflexión está dado por el interludio en que se proyecta un filme mudo entre las dos escenas del segundo acto. Construido como palíndromo musical, ese interludio también marca el giro en la carrera de Lulú y comienza a descender hacia un mundo de pesadilla. En el segundo acto, Lulú ha logrado convertirse en esposa de Schön, pero éste se gunde en la vergüenza y los celos, al espiar y descubrir las numerosas relaciones de la mujer y otros hombres, desde viejos lujurisosos hasta jóvenes estudiantes, incluyendo al criado, el hijo del mismo doctor y una lesbiana, la condesa Geschwitz. En una discusión Schön entrega un revólver a Lulú y ella, en vez de suicidarse, asesina a su marido. En la proyección cinematográfica aparece el juicio, encarcelamiento y envío de Lulú al hospital porque la condesa le contagió el cólera. Pero es la misma condesa quien ayuda a su escape, claro que cuando vuelve con sus amigos, Lulú es abandonada por estar muy vieja y enferma. Solamente Alwa la acoge, vende el periódico de su padre Schön y con el dinero lleva a Lulú a la frontera. En el segundo acto actúan la soprano Teresa Stratas como Lulú, el tenor Kenneth Riegel como Alwa, el barítono Franz Mazura como Schön, la mezzosoprano Yvonne Minton y otros cantantes junto a la orquesta de la Ópera de París que dirige Pierre Boulez.