Vol.11 《情人》之外，杜拉斯还有什么？和云也退漫谈

对于读者而言，杜拉斯的形象很难与《情人》分离，她似乎总在用一种尖锐的语言表达对生活的热望与绝望，高喊着“我因为欲望燃烧无力自持”。而当她转向电影，又否决一切、擦除一切，以先锋姿态探索表达的边界，承认无能，对所有人说：“让世界走入迷途吧。”第26届上海国际电影节“向大师致敬”单元将带来法国当代著名的小说家、剧作家和电影艺术家玛格丽特·杜拉斯的两部编剧作品、两部导演作品以及一部展现她晚年生活的电影。官方这样介绍杜拉斯：“正是因为无法忍受他人对其作品的改编，杜拉斯选择自己执导筒创作。在自己的导演作品里，她始终坚持着用文学的视角介入电影，具体体现在‘声画分离’的做法上，银幕上的角色不发声，声音来自于画外音，这种做法更像是小说中的心理描写。从执导第一部影片《音乐》（1967）到最后一部影片《孩子们》（1985），杜拉斯在大部分影片中用这种‘反电影’的方式强调着自己的美学观念。”今天，邀请到作家、书评人云也退老师，共读《迷途》，从书页到荧幕，穿过一系列手记、访谈录、随笔构成的“镜头”，聆听杜拉斯的心灵之音。【时间轴】在本期节目中，你将听到：03:10丨一镜到底：杜拉斯的“新小说”实验05:20丨喝醉了，连自己的《情人》都骂08:40丨“我想要建议这一部分观众不要走进放映厅观看《大西洋人》，没有这个必要”10:50丨法国当代艺术的贡献之一：从拼贴到“声画分离”17:10丨声音是入心的，眼睛是滞后的19:55丨“声音们试图明确地复现这一优美，多孔的、危险的优美”22:15丨“浓人”杜拉斯，拍“淡人”电影28:00丨从《堤坝》重识杜拉斯34:30丨杜拉斯与母亲的关系，“她不理解我为什么会臆造出这样一个故事”39:30丨用“易感性”抵抗语言的腐化46:10丨拍摄空旷的巴黎，引导演员分心52:00丨我们的相遇是构成生活的基本要素【节目中提及的作品】《迷途：杜拉斯谈电影》【法】玛格丽特·杜拉斯 著 袁筱一，袁丝雨 译《绿眼睛：杜拉斯与电影》【法】玛格丽特·杜拉斯 陆一琛 译《情人》【法】让-雅克·阿诺《大西洋人》【法】玛格丽特·杜拉斯《印度之歌》【法】玛格丽特·杜拉斯《物质生活》【法】玛格丽特·杜拉斯 著 王道乾 译《堤坝：杜拉斯全集1》，【法】玛格丽特·杜拉斯 著 桂裕芳，王文融，谭立德 译《树上的岁月》【法】玛格丽特·杜拉斯《卡车》【法】玛格丽特·杜拉斯《否决之手》【法】玛格丽特·杜拉斯出品人丨方雨辰本期策划｜方雨辰后期制作｜拓野音乐作者丨Roa在小宇宙查看该单集文稿