宁海平调 | 杨浩益

方统倡剧，宁海平调，浙江宁海内旧戏剧，国家非物之一也。宁海平调本起于明末，行于宁波旁，三四百年史。宁海平调新昌之别，有声激婉，歌为众，钲鼓助节，不托管弦，群下相望，清为众句，相望于片言。 源史渊，按明崇祯志载：“正月演剧，敬祖迎神。田里十二起，城里十四起，至十八日拱把止。”有专家考之，约明万历时，明四大腔一余姚流入宁海内，与彼俗曲艺、吹班合，久而成一戏曲。其戏曲已以宁海方言念白歌，且所歌较余姚定几，遂谓之“宁海平调”。宁海平调演出。宁海平调有戏班演者，上推至庚辛嘉庆间。咸丰到民国，宁海平调的演出鼎盛。时宁海县内有平调戏班支，名“潘紫云”及后“老聚元”、“新翔元”、“童聚丰”等。此戏班足迹布浙东诸州府。紫云：“潘紫云”之名，行之五十余年。以其戏从艺者多为宁海地人，故复谓之“宁海地班”。文之数斯文也，脚夫色当行，宁海平调脚色行分“三花”“五白”“六旦”即大花二花小花；老生、正生、副末、小生、外末；正、先旦、小旦、采旦、刀马旦、闺门旦。旧有“上四柱”，下四柱之分。上四柱为小生、花旦、正生、大花；“下四柱”为小丑、二丑、正旦、外末。歌腔，海平歌清声激以约，歌不施管弦而磨以金；其唤清助、悉句助、偏段辈、一字为百文。演出中除小丑对白外，略用宁海方言及“读书音”。戏灵动“变口”伎艺，总其一咬，二舐、三吞、四吐诸步。伎取二百。公斤以上雄猪骨上獠牙含在口中，以舌为主，而以齿唇、意气之所为。其行则精“变口”功，狂身当平调“三大一小”及【将军令】等曲牌，塑其劳角龙不胜一世骄态，令人叹为观止。戏牙宁海内设牙之法，程式常轻捷，一世之苦功也。新中国成，语牙在焉。戏牙宁海内设牙之法，程式常轻捷，一世之苦功也。新中国成，形于统基，借为十，纵横之数。吹打曲牌，宁海平调演出。海声，塞金鼓不足。又歌讴竟不托弦管，吹挞声色尤重。宁海平调吹曲牌颇格象山港、三门湾民间吹攻曲牌类。其曲牌名与吹轴一般。宁海平调曲牌动中，平调声不可分之大者也。亦言吹打，吹亦有战。和平节目之法，起见体之舞；例：《金莲斩蛟一角龙出场前奏【三出场】、《采石矶》常遇春“水战”，及《金莲斩蛟》最后金莲与独角龙武吹攻，皆用平调曲牌滚板，以象“水战”，其声效如斩蛟”之气气。在平例之中，多盛场，试以甘冷，乃用吹打曲牌代唱白。例：敕使候伺取营动静，如何？大人容禀：【吹快风人松】半首。又如：当肆中物得亲之不测，优优既不讲，又不唱，即以吹打曲牌的吹，来达其心情。其场众人吹【哭相思】或是【哭判】不等。为多目。宁海内统剧百余篇。大戏有“前十八”及“后十八”。前十八，以家戏为主。其有《小金钱》、《金牛岭》、《潞安洲》、《天门阵》、《白门楼》、《御笔楼》、《百花赠剑》、《贵妃醉》、《陈琳救主》、《盗诗趋舟》百余放流，其《小金钱》百余年与游牙伎相结，为宁海平中多致长者则滥矣。记之：宁海平一耍牙已迫绝，继嗣无人矣，盖亦苦苦厉之教也。无人学，则请众不忘中国粹。