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平遥十年特别复盘｜“卧虎”遇冷“藏龙”逆袭，拒绝“电影节做题家”

近期内地院线盘点（下）：好莱坞商业大片还能吸引观众吗？

2026 威尼斯EP2：是枝裕和还能拍出更烂的片吗？

2026 威尼斯EP1：李沧东时隔8年新片《可能的爱情》中创作者如何面临他者的痛苦？

近期内地院线盘点（上）：中国电影如今靠什么拉回观众？

LA Shorts《管状视野》邓益如专访：走出家庭是成长的第一步

法国院线21｜恐惧、动作与作者电影的暗涌

法国院线20｜戛纳影片全回顾

法国院线19｜爱情、植物与政治惊悚

法国院线18｜从太空救援到巴勒斯坦

2026戛纳EP1：近年来质量最高的一届？

79th戛纳前瞻（下）：继续拆解主竞赛入围作品及导演，对作者导演命题同质化的思考

79th戛纳前瞻（上）：深度拆解从“戛纳俱乐部”的惯性到日韩影像的巅峰博弈

法国院线17｜真实的工作，想象中的生活

《诞辰日》王贝蒂导演专访：一场青春期情绪的凝练

法国院线16｜法兰西的红与黑：一月院线与华语作者电影深焦

76th柏林电影节回顾：当电影被称为政治的制衡能量

法国院线15 | 圣诞十大法国院线片

26年春节档：我们到底在受什么苦

专访家庭影像创始人顾雪：家，不应该成为一个私密话题

法国院线14｜11月为“群众选择奖”，安利与避雷同在！

专访海南岛国际电影节联想AI电影季幕后团队

专访南特三大洲电影节总监：电影不仅是娱乐，也是感知世界的一种方式

法国院线13｜文艺与商业拼盘表现大赏

2025 IDFA回顾：从家庭影像到前线战火的两极世界

法国院线12｜我们需要身体恐怖片

对谈光羽电影节负责人王诗宇：我们就想成为一个很小的电影节

对话李鸿其：《我是全世界最幸福的宝贝》被困住的个体对自由欲望的探索

第30届釜山电影节回顾：华语新作垄断大奖，釜山历史再次改写

为了两部烂片，耽误一部好片

釜山圆桌对话蔡明亮：我不觉得电影是个讲故事的工具

导演专访16｜《又见炊烟》李蔚然：这是一部很东方的作品

第九届平遥影展回顾：守护最好的影迷“乌托邦”

第82届威尼斯回顾：多部华语片入围，辛芷蕾荣获影后大奖

主创专访15｜对话真利子哲也、西岛秀俊：从个人、恋人到家人的创作转变

法国院线11｜达内兄弟（下）：戛纳有史以来最大的赢家

影人专访14｜对话桂纶镁：此次创作充满一种既放松又专注的能量

主创专访13｜对话舒淇《女孩》剧组：给心里有疤痕的人与自我和解的机会

2025洛迦诺总结：我会向所有认识的人推荐这个电影节

2025暑期档（上）：动画电影带“活”市场

导演专访12｜《小白船》耿子涵：爱是自我较劲

2025 FIRST回顾：不谈争议，谈谈青年导演的视角与态度

影人专访11｜对话周美君：全新身份再抵西宁，共同见证大家成长

导演专访10｜FIRST《但愿人长久》秦天：用最朴素的情感完成最通俗的抵达

2025戛纳EP8：真正的佳片在这个单元！

法国院线10｜达内兄弟（上）近十年作品回顾，不愧是戛纳宠儿

上影节好不好关我光明电影节什么事？

法国院线09｜凯撒影后到戛纳导演：她的才华导演与演员之路

2025戛纳EP7：伊朗导演大满贯，毕赣创造历史！

2025戛纳EP6：《狂野时代》口碑分化严重，特别奖到底意味什么？

2025戛纳EP5：一种关注和导演双周的惊喜连连

2025戛纳EP4：《风林火山》大扑特扑了？

2025戛纳EP3：这部影片预定了金棕榈？

2025戛纳EP2：开幕短短两天佳片云集

导演专访09｜戛纳《升旗手》瞿之正：能在这种环境下“存活”的人，只有漠视这一切的人

2025戛纳EP1 & 法国院线08｜离婚与成长：女性如何在困境中找到自我？

法国院线07 | 安乐死：在电影中体悟人生的最后选择

导演专访08｜戛纳《将爱放逐》丛希文：重回今年戛纳，是为了更好地重回黑龙江

2025戛纳电影节前瞻：聊聊各单元入围影片及导演

法国院线06 | 移民与难民电影：我们在法国的真实经历

2025鹿特丹回顾：一名电影节记者采访工作的感受与体验

法国院线05 | 窥探人性之恶的法国黑色电影

三八档期：她们选择真正的自由！

法国院线04｜令人会心一笑的法国喜剧电影

2025柏林复盘：华语电影携手柏林的新“开端”

导演专访07｜柏林《课外活动》魏德安、徐一丹：用克制与纯粹打造一场最窒息的课外活动

2025年柏林电影现场：本届柏林 难评！

法国院线03 | 向往生命与爱的酷儿影片

2025圣丹斯电影节回顾：少数族裔、LGBT、女性主义表达下增添商业性的独立影节

导演专访06｜FIRST《上流》傅宗盛：一场“偷拍”的社会实验

2025春节档：这次我不忍了！！

导演专访05｜鹿特丹《宝孜达》克冉：我没想过拍电影

为什么不要做太男的男性和太女的女性

法国院线02｜法国爱情电影中的女性主义与中国电影的跨文化对话

2024院线回顾：高分片到处涌现，票房却不升反降

导演专访04｜塔林《哈尼》侯大胜：一场看不见的预言，一场无意识的疾病

导演专访03｜BIFF《老三》王梓铭：每个人心中的“老三”在东北的抗衡与妥协

法国院线01｜法国小镇的青春故事与中国的青春电影对话

《好东西》 ——girls help girls是另一种厌女

2024塔林电影节回顾：观察世界角落的窗口，它值得被更多人看见

导演专访02｜BIFF《水东游》胡兆祥：个体面对过往创伤的和解与成长

2024平遥回顾：充满争议的光影之旅

2024釜山电影节回顾：《青春》再度回归，《风流一代》亚洲首映

导演专访01｜TIFF《灰烬》杨礼平：诉说海外求学困境与乡愁

2024威尼斯电影节回顾：一场由《小丑2》引发的影迷“动乱”

阿兰·德龙：再见，法兰西最美的男人

2024洛迦诺电影节回顾：面向未来，新锐导演的天堂

2024FIRST回顾：最佳剧情长片空缺，我们还能关注什么？

2024戛纳电影节回顾：两极分化严重，整体瑜不掩瑕

2024戛纳夜聊No.2 :下半程高潮迭起，落幕前惊喜不断

2024戛纳夜聊No.1：爆款来的太晚，华语片即将领跑？

2024戛纳预热：华语片回归艺术殿堂的一年

2024春节档回顾：冷热不均，风波被不断

2024柏林回顾：争议不断但展现包容态度

柏林电影节女性题材电影：图正确还是想表达

走过 36 届的东京国际电影节，还是亚洲最好的A 类电影节吗？

2024圣丹斯电影节：华语片身影与独立电影风向标

《繁花》与王家卫：没有爹味的艺术家，不是好的创作者

回顾平遥，回顾2023 年与电影最靠近的时刻

2023戛纳获奖影片回顾：实至名归，但仍有遗憾