All Episodes

Как три писательницы из Минска придумали «Шуфлядку писателя» — и объединили авторов по всей Беларуси

Екатерина Ландер: как писательнице начать строить карьеру в кино и как продвинуть свою книгу в топ-20 бестселлеров

Литагент Дарья Савельева: как строится работа агента с писателем — от первого контакта до выхода книги

Дарья Шатохина из Яндекс Книг: как пишутся те самые цепляющие push-уведомления на ваших экранах

Большой Новогодний выпуск 2026: весело и уютно подводим итоги года

Эллин Ти и Соня Субботина из Like Book: длинные циклы, правки в договор и жёсткие дедлайны

«Вкладываться в рекламу — самое разумное, что может сделать автор», — Игорина Рускова об издании в «Стеклографе», ценах на книги и ценности творчества

Главный миф о писательском мастерстве: «Либо это божий дар, либо не трогай грязными руками русскую литературу»

Светлана Гусева: как совмещать книжный блог и писательство, сотрудничать с издательствами и писать отзывы на книги коллег

Мистические и очень личные истории от писательниц: угадай, где правда, а где вымысел

14 лет блогерского опыта от «Мартышки» Валерии Мартьяновой: вкус субъективен, качество объективно

Как открыть свой локальный книжный и сколько это стоит — на примере магазина «Искатели» в Смоленске

Денис Лукьянов: как быть продюсером в «Альпине», а после работы — объединять миры «боллитры» и беллетристики

Творческий юрист Наталья Левених: опасные договоры с издательствами, новые матерные слова и гоустрайтинг вне закона

Яна Вагнер: от заметок в ЖЖ к экранизациям, бестселлерам и переводам на 17 языков

Екатерина Соболь: «Ещё не поверила, что этот успех завтра не исчезнет»

Выпуск-компас: как обрести писательское счастье и не потерять себя по дороге к успеху

Как подписать контракт с фэнтези-издательством «Полынь»: 5 реальных историй успеха

Екатерина Стрингель: как настоящий маркетолог использует свои навыки для продвижения книг

Даяна Морган и Александр Лазарев. Как превратить конфликт в конструктивный диалог

Большой новогодний выпуск 2025. 35 гостей, 6 часов и море любви

Хейт в писательском сообществе: как пережить травлю и сталкинг. Опыт Лили Мокашь и Светланы Поделинской

Евгений Гаглоев: 3 млн проданных экземпляров и мультисерийная вселенная из 47+ книг

Ульяна Бисерова о книжных фестивалях: встречи с авторами стимулируют продажи книг

Издатель и маркетолог «Дома историй» про ценообразование, цикл из 47 томов и будущее бумажной книги

МЭЙ: обсуждаем издательские процессы и договоры, которые не стоит подписывать

«Маракуйя» и «Жёлтый утёнок». Маленькие издательства в большом мире

Магия книжных подкастов: от замысла к реализации

Продвижение в TikTok: как рассказывать о книгах и продавать их своей аудитории

Надя Хедвиг про ошибку в позиционировании и почему книга не попала в руки целевых читателей

Как распознать и пережить абьюз в профессиональных отношениях с литагентом и редактором

Рита Хоффман: набрала первую аудиторию на стримах в Twitch

Мария Лебедева: как писателю получить профессиональную критику

Открытая запись с командой «Полыни»: директор, руководитель PR и выпускающие редакторы

Екатерина Манойло: если член Союза писателей говорит не писать, то так тому и быть

Анна Коэн про творческий и семейный дует с Марком: «Мы постоянно обсуждаем книги»

Яна Лехчина о позиционировании: как понять сильные стороны книги и говорить о них

Загадка «Канашибари». Русскоязычный дебют получил продвижение как у зарубежного бестселлера

Александра Яковлева про «Иных»: как дебютантке написать книгу по сериалу

Вера Богданова: с каждой новой книгой я бегаю по потолку и кричу: «Караул!»

Кира Фролова о том, как от младшего редактора в Эксмо дорасти до руководителя «Черным-бело»

Анита Феверс: «До расторжения у меня к RUGRAM Т8 никаких претензий не имелось».

Большой новогодний выпуск, в котором приняли участие больше 30 гостей из книжной индустрии

Юрий Некрасов: как команда продюсеров продвигает книги wierd-фикшн за большие деньги

Катя Тюхай: поклялась, что издам роман, чего бы мне это ни стоило

Ирина Котова: часто сарафанное радио работает лучше, чем денежные вложения в продвижение

Дарья Буданцева: помогает ли подкаст в продвижении «Медиаторов»

Дарина Стрельченко: как собирать аудиторию потом и кровью по одному читателю

Ася Володина: как работает продвижение в большой литературе

Джек Гельб про «Гойду», 95к подписчиков в ТикТоке и сотрудничество с LikeBook

Ольга Птицева: как экранизация влияет на продажи книги

Софи Анри: как выстрелить с первой написанной книгой

Нина Малкина: как бестселлер RUGRAM издаётся в ЭКСМО

Юлия Бабчинская: даже в издательстве автору всё равно надо пахать

Арт-директор «Обложки» София Цой: как придумывается обложка

Кристина Робер: у меня получился не просто бестселлер, а лонгселлер

Ника Веймар: ромфант – брат-урод в большой красивой литературной семье

Александр Лазарев: что ждёт вашу рукопись в издательстве

Яна Летт: неприятно, когда книгу нельзя поставить на конкретную маркетинговую полочку

Полина Граф: художнику нужно работать с автором, но через посредника

Екатерина Ирмеш: в идеале книга продаётся на 70–75% за три месяца

Урса Рысина: книга по «Клубу романтики» выходит в АСТ

Наталия Осояну: переиздание трилогии после трёх неудач

Евгения Александрова: как заработать на ромфанте в сети и писать эпическое фэнтези для ЭКСМО

Анастасия Андрианова: из самиздата приятно вернуться в большое издательство

Литагентка Катя Тихонова: «Автор на российском рынке — самый незащищенный, на него всем плевать»

Евгения Сафонова: русскоязычные авторы ничем не уступают зарубежным

Нейросети в продвижении писателя: да или нет

Габриэль Коста: одно видео от доброго человека — и продажи взлетели

Мария Руднева: каждый редактор хочет издать бестселлер

Фрэнсис Кель о том, как завоевать любовь фандома

Уна Харт: сложно продать книгу, которая выходит за рамки понятного жанра

Екатерина Звонцова: «Продвижение — это командная работа»

Елена Кондрацкая: «Любой книжный блог — это конвейер»

Ирина Фуллер: «Законы джунглей. Что продаётся, то и продаётся. А если нет — твои проблемы»

Анви Рид: «Ничего не окупается. Боксы — это всегда минус, причём не маленький, а гигантский».

Антонина Крейн: «"Эта книга не станет известной. Перестань верить в это, начни писать другое". Но я верила!» В чём секрет популярности «Шолоха»

Ксения Хан: «Написать книжку очень просто. Попробуй её потом продать издательству и продать читателям»

Куклы Вуду для книжных блогеров: Анастасия Гор о том, как продвигала «Ковен озера Шамплейн»

Никто не знает, как продвигать книги. Предисловие к подкасту