Archivos rebelados
by Institut Humanitats
Este curso propone una aproximación al concepto de imagen superviviente de Georges Didi-Huberman desde experiencias de trabajo material con archivos cinematográficos a cargo de investigadores, comisarios, artistas y cineastas. Las siete sesiones exploran diferentes proyectos que entienden el archivo como una constelación de materiales abiertos al montaje y la resignificación histórica y política, liberando las imágenes supervivientes del encierro o el olvido de la memoria dominante. El objetivo es promover una nueva función del archivo que, en lugar de consolidar los poderes hegemónicos, ayude a dibujar nuevos marcos de pensamiento y acción política a través de imágenes ignoradas, malinterpretadas y enterradas pero, también, supervivientes.
Episodes
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6/6 Carlos Muguiro: El fondo del aire, articulaciones de la voz en El fascismo cotidiano de Mikhail Romm
26.06.19 En 1963, Mikhail Romm, Iurii Khaniutin y Maia Turovskaia se adentraron en el monumental proceso de revisión de los millones de metros de película que el Ejército Rojo había confiscado en los archivos fílmicos del Reich en Berlín en 1945 y que permanecieron guardados en sacas en Mosfilm...
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5/6 María Palacios Cruz: El pasado de las mujeres es siempre presente
19.06.19 Desde los años 70, colectivos como Circles en Reino Unido han desarrollado una intensa actividad de investigación, exhibición, distribución y conservación de cine feminista, con el objetivo de reflexionar y reescribir una historia del cine que ha excluido tradicionalmente a las mujeres.…
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4/6 Maddi Barber, Mirari Echávarri y Gerard Ortín: Resistencia en Itoiz, voces y cuerpos tras la cámara
12.06.19 Nos enfrentamos al archivo videográfico del grupo ecologista Solidarixs con Itoiz durante el montaje de la película Urpean Lurra. 140 cintas, más de 80 horas de desobediencia civil contra la construcción del pantano de Itoiz (Navarra). ¿Cómo crear un espacio donde imágenes de archivo...
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3/6 Arantza Santesteban: Imágenes a través: reflexiones sobre imágenes en el conflicto vasco
22.05.19 A partir de las fotografías de los crematorios de Auschwitz realizadas por miembros del Sonderkommando, el historiador Didi-Huberman reflexiona sobre sus condiciones de producción y su potencial para pensar lo inimaginable. Con ello, abre un debate en torno al estatus de la imagen en las...
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2/6 Enrique Fibla Gutiérrez: ¡Fuera de casa! Excavar el archivo amateur de los años 30
15.05.19 En los años 20 y 30, miembros destacados de la burguesía industrial catalana desarrollaron un importante movimiento de cine amateur, rodando cientos de películas en 16 y 9,5 mm que compitieron en festivales internacionales, así como incontables filmaciones domésticas que muestran la vida...
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1/6 Pablo La Parra Pérez: La terra tremola, el «llarg 68» als arxius del cinema militant
08.05.19 Una imatge recorre el món als anys 60 i 70, la imatge del cinema militant. Una imatge capturada amb equips de filmació lleugers per cineastes i col·lectius radicals al cor de les lluites del "llarg 1968": des de les lluites d'alliberament nacional al Tercer Món fins a les barricades de...
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Este curso propone una aproximación al concepto de imagen superviviente de Georges Didi-Huberman desde experiencias de trabajo material con archivos cinematográficos a cargo de investigadores, comisarios, artistas y cineastas. Las siete sesiones exploran diferentes proyectos que entienden el archivo como una constelación de materiales abiertos al montaje y la resignificación histórica y política, liberando las imágenes supervivientes del encierro o el olvido de la memoria dominante. El objetivo es promover una nueva función del archivo que, en lugar de consolidar los poderes hegemónicos, ayude a dibujar nuevos marcos de pensamiento y acción política a través de imágenes ignoradas, malinterpretadas y enterradas pero, también, supervivientes.
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