Theater Basel - Unser Einführungs-Podcast

Radio SRF 2 Kultur – Die Kunst hinter der Kunst by Theater Basel

Konferenz Dritte Orte by Theater Basel

Musikalische Leitung – Eduardo Strausser, Hélio Vida Inszenierung – Thom Luz Musikalisches Konzept/Arrangements – Mathias Weibel Bühne – Muriel Gerstner Kostüme – Tina Bleuler Videodesign – Jonas Alsleben Lichtdesign – Cornelius Hunziker Dramaturgie – Meret Kündig Licht – Cornelius Hunziker Don Quijote – Dietrich Henschel Sancho Panza – André Morsch Cervantes – Jan Bluthardt Cervantes’ Gehilfen – Ervin Ahmeti, Marius Aron, Harpa Ósk Björnsdóttir, Hope Nelson, Nathan Schludecker Kammerorchester Basel

Musikalische Leitung – Eduardo Strausser, Hélio Vida Inszenierung – Thom Luz Musikalisches Konzept/Arrangements – Mathias Weibel Bühne – Muriel Gerstner Kostüme – Tina Bleuler Videodesign – Jonas Alsleben Lichtdesign – Cornelius Hunziker Dramaturgie – Meret Kündig Licht – Cornelius Hunziker Don Quijote – Dietrich Henschel Sancho Panza – André Morsch Cervantes – Jan Bluthardt Cervantes’ Gehilfen – Ervin Ahmeti, Marius Aron, Harpa Ósk Björnsdóttir, Hope Nelson, Nathan Schludecker Kammerorchester Basel

Musikalische Leitung – Eduardo Strausser, Hélio Vida Inszenierung – Thom Luz Musikalisches Konzept/Arrangements – Mathias Weibel Bühne – Muriel Gerstner Kostüme – Tina Bleuler Videodesign – Jonas Alsleben Lichtdesign – Cornelius Hunziker Dramaturgie – Meret Kündig Licht – Cornelius Hunziker Don Quijote – Dietrich Henschel Sancho Panza – André Morsch Cervantes – Jan Bluthardt Cervantes’ Gehilfen – Ervin Ahmeti, Marius Aron, Harpa Ósk Björnsdóttir, Hope Nelson, Nathan Schludecker Kammerorchester Basel

Musikalische Leitung – Eduardo Strausser, Hélio Vida Inszenierung – Thom Luz Musikalisches Konzept/Arrangements – Mathias Weibel Bühne – Muriel Gerstner Kostüme – Tina Bleuler Videodesign – Jonas Alsleben Lichtdesign – Cornelius Hunziker Dramaturgie – Meret Kündig Licht – Cornelius Hunziker Don Quijote – Dietrich Henschel Sancho Panza – André Morsch Cervantes – Jan Bluthardt Cervantes’ Gehilfen – Ervin Ahmeti, Marius Aron, Harpa Ósk Björnsdóttir, Hope Nelson, Nathan Schludecker Kammerorchester Basel

Musikalische Leitung – Eduardo Strausser, Hélio Vida Inszenierung – Thom Luz Musikalisches Konzept/Arrangements – Mathias Weibel Bühne – Muriel Gerstner Kostüme – Tina Bleuler Videodesign – Jonas Alsleben Lichtdesign – Cornelius Hunziker Dramaturgie – Meret Kündig Licht – Cornelius Hunziker Don Quijote – Dietrich Henschel Sancho Panza – André Morsch Cervantes – Jan Bluthardt Cervantes’ Gehilfen – Ervin Ahmeti, Marius Aron, Harpa Ósk Björnsdóttir, Hope Nelson, Nathan Schludecker Kammerorchester Basel

Musikalische Leitung – Eduardo Strausser, Hélio Vida Inszenierung – Thom Luz Musikalisches Konzept/Arrangements – Mathias Weibel Bühne – Muriel Gerstner Kostüme – Tina Bleuler Videodesign – Jonas Alsleben Lichtdesign – Cornelius Hunziker Dramaturgie – Meret Kündig Licht – Cornelius Hunziker Don Quijote – Dietrich Henschel Sancho Panza – André Morsch Cervantes – Jan Bluthardt Cervantes’ Gehilfen – Ervin Ahmeti, Marius Aron, Harpa Ósk Björnsdóttir, Hope Nelson, Nathan Schludecker Kammerorchester Basel

Impossible Dialogue Telemann Conti by Theater Basel

Massenet Pauvres amis by Theater Basel

Telemann Suite by Theater Basel

Massenet Windmühlen – Géant by Theater Basel

Text ‹Mira mira›, Purcell by Theater Basel

Mercadante, Text Escandalo by Theater Basel

06 Text «Mira mira», Purcell by Theater Basel

Massenet Pauvres amis by Theater Basel

Telemann Suite by Theater Basel

Impossible Dialogue Telemann Conti by Theater Basel

Massenet Windmühlen – Géant by Theater Basel

Mercadante, Text Escandalo by Theater Basel

00:00–06:20 Wer ist überhaupt Don Quijote/Quichotte/Quixote/Chischiotte/Kischott? Ein Meinungspasticcio 06:20–21:58 Aus 1 200 werden 12: Wer hat es in dieses Don Qiojpte-Programm geschafft - und warum? Überlegungen und Argumente von Thom Luz (Regie), Matthias Weibel (Arrangeur) und Eduardo Strausser (Dirigent) 21:58–28:40 Wiederholungen, Loops und Leerstellen: Über Luz’sche Eigenheiten 28:40–33:36 Bloss keine Illustration! Was Muriel Gerstners Bühnenbild stattdessen tut 33:36–36:31 Träumen, tanzen, toben: Der Bariton Dietrich Henschel als Don Quijote 36:31–47:00 Mit Dietrich Henschel im Schnellflug durch 400 Jahre Don Quijote-Musik

Zweitausend Tage Basler Compagnie – Panel 3 : Aussensichten by Theater Basel

Nachhaltigkeit wird bei uns gross geschrieben – und wir sprechen darüber. In dieser Gesprächsreihe möchten wir gemeinsam spezifische Aspekte der Nachhaltigkeit im Theater beleuchten, u. a. das Kostümbild, das Bühnenbild, die Bühnentechnik. Im allerersten Nachhaltigkeits-Talk sprechen Anaïs Meyer (Kostümbildnerin) und Florentino Mori (stv. Leiter der Kostümabteilung) über die Kostüme der Produktion ‹La Cenerentola›. Moderation: Nadine Apperle von der Nachhaltigkeits-AG am Theater Basel und stv. Direktorin Finanzen und Verwaltung.

Musikalische Leitung – Gábor Káli Inszenierung – David Marton Bühne und Kostüme – Márton Ágh Lichtdesign – Thomas Kleinstück Dramaturgie – Elise Boch Hamm – Nathan Berg Clov – Michael Borth Nell – Ursula Hesse von den Steinen Nagg – Ronan Caillet Statisterie Theater Basel Sinfonieorchester Basel

Zweitausend Tage Basler Compagnie – Panel 2 : Spielweise/Spielwiese Basel by Theater Basel

‹Bella Figura› Uraufführung: 12. Oktober 1995, Nederlands Dans Theater 1 im AT&T Theater Den Haag Musik: Lukas Foss, V. Lento aus: ‹Salomon Rossi Suite› (1975) Giovanni Battista Pergolesi, I. ‹Stabat mater dolorosa› aus: ‹Stabat mater› (1736) Lukas Foss, III. Andante aus: ‹Salomon Rossi Suite› (1975) Alessandro Marcello, II. Adagio aus: ‹Konzert für Oboe und Streicher d-Moll› (um 1717) Antonio Vivaldi, II. Andante aus: ‹Konzert für zwei Mandolinen und Streicher G-Dur RV 532› (um 1740) Giuseppe Torelli, ‹Concerto grosso g-Moll op. 8 Nr. 6› (um 1709) Giovanni Battista Pergolesi, XII. ‹Quando corpus morietur› aus: ‹Stabat mater› ‹The Old Man and Me› Uraufführung: 29. Februar 1996, Nederlands Dans Theater 3, Den Haag Musik: J.J. Cale - ‹The Old Man and Me›, Igor Strawinsky - ‹Circus Polka für Orchester›, Wolfgang Amadeus Mozart - ‹Klavierkonzert Nr. 23 in A-Dur, KV 488: Adagio› ‹Le Spectre de la Rose› Choreographische Uraufführung: 14. Juli 2009, Les Ballets de Monte Carlo, Terrasses du Casino de Monte-Carlo Musik: Carl Maria von Weber, ‹Aufforderung zum Tanz, Rondo brillant Des-Dur op. 65, J. 260› (1819), ‹Der Beherrscher der Geister, Overture, op. 27, J. 122› (1811)

Phils Song by Theater Basel

Im still here by Theater Basel

Lucretia Song by Theater Basel

Shit Song by Theater Basel

Avant dernier monologue de hamm by Theater Basel

Dernier monologue de clov by Theater Basel

Prologue by Theater Basel

Dialogue de hamm et clov by Theater Basel

Roman by Theater Basel

Poubelle by Theater Basel

1. Monologue de clov by Theater Basel

Rondelay by Theater Basel

ROMAN by Theater Basel

AVANT DERNIER MONOLOGUE DE HAMM by Theater Basel

RONDELAY by Theater Basel

PROLOGUE by Theater Basel

1. MONOLOGUE DE CLOV by Theater Basel

DIALOGUE DE HAMM ET CLOV by Theater Basel

DERNIER MONOLOGUE DE CLOV by Theater Basel

POUBELLE by Theater Basel

POUBELLE by Theater Basel

Zweitausend Tage Basler Compagnie – Panel 1: Mitbestimmung by Theater Basel

00:00–01:50 Einleitung 01:50–02:45 György Kurtag über Becketts Sprache 02:45–08:50 Um was gehts in der Geschichte 08:50–15:20 Der Dirigent Gabor Kali über Pausen, Stille und Piano in Fin de Partie 15:20–17:25 Das Cimbalom im Orchester 17:25–21:05 Kleine Schule des Pizzicato 21:05–21:55 Noch ein Exote: Das Bayan im Orchester 21:55–24:50 Kälte, Juckreiz und Weckergeklingel in Kurtags Musik 25:25–27:45 Theater im Theater: Naggs Song von der Hose 27:45–32:20 Nell, die Frau ohne Beine 32:20–38:18 Der Regisseur David Marton über Kurtag und was er aus Beckett gemacht hat 38:18–40:15 Fin von Fin de Partie

Aussensichten by Theater Basel