另一种注目UnCertainRegard

每年五月，數十萬人湧入坎城。有人拿著影展證件。有人穿著晚禮服。有人住在豪華遊艇上。但也有人帶著梯子。有人從法國鄉下開車數百公里，只為了一個簽名。有人花上六位數歐元，在坎城投放偶像廣告。有人在電視攝影棚外等待三個小時，只為見一位陪伴自己多年的主持人。這一集，我們不談電影。我們談信仰。從紅毯旁的「梯子幫」、到中國流量明星的粉絲後援會、再到法國國民談話節目的忠實觀眾。當所有人都來到坎城，他們究竟在追逐什麼？或許答案從來不是明星。而是那個曾經照亮過自己的東西。

紅毯結束後，明星離開影節宮。但在山坡上的別墅裡，另一場電影才剛剛開演。這一集『坎城人物圖鑑Croisette Stories』，我們跟著一位來自柏林的 Villa PR，走進 Cannes 最神秘的生態圈：▪ 為什麼真正重要的派對不在海邊？▪ Californie、Super Cannes、Cap d'Antibes 有什麼不同？▪ Invitation 到底怎麼運作？▪ 為什麼 LinkedIn、Instagram 和 WhatsApp 代表三種不同的人際關係？▪ 坎城真正的權力，究竟坐在哪一張椅子上？有人來尋找曝光。有人來尋找愛情。有人來尋找下一個自己。因為在坎城。電影是理由。相遇才是故事。

在坎城，真正最難拿到的，可能不是紅毯邀請函。而是一個「剛好有人沒來」的空位。這集開始，我想用一個全新的 audio cinéma 系列《Croisette Stories 坎城人物圖鑑》帶大家從不同人的視角，重新走進 Cannes。開篇，我們跟著一位影節宮檢票員。她每天清晨從 Antibes 搭第一班 TER 到 Cannes。她知道誰是假裝迷路、誰在排 last minute line、誰其實根本沒有票。她記得每一種 badge 的顏色，卻沒時間看完任何一部電影。這一集除了「坎城現場小說」，也會真正帶你理解：Cannes badge hierarchy 到底怎麼運作？last minute queue 為什麼是最浪漫的制度？沒有 accreditation，真的還能看到電影嗎？Debussy 與 Lumière 的差別是什麼？怎麼提高進場機率？有些人來坎城，是為了成名。有些人來談生意。有些人只是想在黑暗裡，好好看一場電影。而她，站在所有人的入口。

如果你把2026的入圍片一部一部排開來看，你會發現一個第79屆坎城影展的關鍵主題：戰爭與抵抗坎城主競賽單元每年僅僅有 20 部左右的名額，今年竟同時容納 4 部探討同一主題的作品：《懦夫 Coward》— 比利時導演盧卡斯東特 Lukas Dhont《我們的救贖Notre salut》比利時的導演艾曼紐馬赫Emmanuel Marre《父國Fatherland》波蘭導演帕威·帕利科斯基Paweł Pawlikowski《穆蘭Moulin》匈牙利導演拉斯洛·納米斯László Nemes另外首映單元《第三夜La troisième nuit》法國導演丹尼爾·奧圖Daniel Auteuil特別放映單元《切的倖存者Les Survivants du Che》法國導演克里斯多夫·雷維耶Christophe Réveille非競賽單元《戴高樂之戰 La Bataille de Gaulle》法國導演安東寧鮑德里Antonin Baudry戰爭題材不僅以「量」取勝，而且是由多位大師執導，更是拉高了戰爭片的存在感。2026 年這種「多點開戰」的現象，隱約顯示主席朴贊郁與總監福茂，有意透過電影回應全球對戰爭威脅的焦慮。不是英雄，不是勝負，而是——人，在極端情境中的選擇。當世界再次充滿不確定，電影開始回到歷史。但也許它真正想問的，是現在。本集配樂：Remi's Concert — Valentin Hadjadj Chanson Louis XIII et pavane in the Style of Couperin — Fritz KreislerDwa Serduszka — Joanna Kulig, Marcin MaseckiChants des PartisansSymphony No.3, Op.36 "Symphony of Sorrowful Songs" —Henryk GóreckiVolver a los 17— Mercedes SosaLA BATAILLE DE GAULLE Bande Annonce

兩部拿過坎城金棕櫚的伊朗電影，都跟「挖坑」有關。一部，是Abbas Kiarostami阿巴斯的『Le Goût de la cerise 櫻桃的滋味』一個男人，為自己挖好墳墓。另一部，是Jafar Panahi潘納希的『Un simple accident 只是一場意外』一群人，想把加害者埋進去。前者問：「面對痛苦，我還要不要活？」後者問：「痛苦過後，我們要怎麼活？」坎城，在兩個時代，把最高榮譽給了這兩個問題。—主持🎙️Agnes歡迎IG追蹤『另一種注目』留言互動👀https://www.instagram.com/un_certainregard_?igsh=czMycDllYXU4ZW1x&utm_source=qr

在坎城，最重要的電影，往往不是最好看的。有些讓人困惑。有些引發爭議。有些，甚至讓人想離場。但它們仍然被選中，被討論，被留下來。從 L’Avventura 的「看不懂」，到 Fahrenheit 9/11 的「太政治」，再到 La Grande Bouffe 的「令人不適」。這一集，我們不談電影好不好看。我們想問的是：👉 為什麼那些「看不下去」的電影，反而能進入 Festival de Cannes？—主持🎙️Agnes歡迎IG追蹤『另一種注目』留言互動👀https://www.instagram.com/un_certainregard_?igsh=czMycDllYXU4ZW1x&utm_source=qr

4月9日，Festival de Cannes 公佈了最新一屆的入圍名單。紅毯、星光、閃光燈，
全世界的目光，再次聚集在坎城。但也許，我們可以多問一個問題：當坎城「選出這些電影」時，
它其實在選擇——
我們要如何理解這個世界。—從1938年的 Venice Film Festival 開始，
當獎項在 Adolf Hitler 的壓力下被改寫，
一群人選擇離席。這個離開，後來成為坎城的起點。—第一屆影展尚未開始，就被戰爭打斷。
1946年，它在廢墟中誕生。
1968年，它被電影人親手中止。從一開始，電影就不只是影像。它與權力、歷史、社會，始終糾纏。—坎城曾宣稱自己是：「創意的鏡子，世界的鏡子。」而每一份入圍名單，
都是一種選擇。選擇哪些故事被看見，
哪些聲音被放大，
哪些現實，被帶到光下。—所以也許下一次，
當我們再次看到坎城的名單時，可以再問一次：這些電影，為什麼是現在？
坎城，在為誰發聲？而我們——
又是如何觀看這個世界。—留言告訴我：今年這份名單，你最注目哪一部？

透過不同文化視角，來重新觀看影像，試著理解人性的敘事，看清作品深層的意義。在一個習慣只看見“自己”的世界里，也許電影，能讓我們看見彼此，以及——和平的另一種可能。節目分類：電影解析 ｜影評｜文化觀察｜國際影展｜多元價值