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Vol.119 爽到底，爆出圈，动作电影《火线突围》营销案例回顾

Vol.118 强势压制下的“求生计”，奇幻电影《民间奇异志》营销案例回顾

Vol.117 共情+明星公益，北京卫视《私人定制》营销案例回顾

Vol.116 周杰伦方文山“秤不离砣”，《听见下雨的声音》营销案例回顾

Vol.115 从电视附庸到独立赛道，《首个网络选秀活动》案例回顾

Vol.114 从地里“长出来”，《曼妙普洱国际乡村音乐节》案例回顾

Vol.113 比价格更感动的是情绪，短片《我们的80年代》回顾

Vol.112 空降北京四环，真人秀节目《冲上云霄》营销案例回顾

Vol.111 从0到1，《纵横四海，中国人第一次帆船环球航海》回顾

Vol.110 用生活叙述体育故事，访谈节目《中国球迷汇》案例回顾

Vol.109 让冰雪温暖起来，微纪录片《冰雪故事汇》案例回顾

Vol.108 进口电影低成本撬动中国市场，营销案例《黑衣女人》回顾

Vol.107 冷门元素撬动热流量，电影《奇门相术》营销案例回顾

Vol.106 谁抄袭谁？网络电影《诛烬枭亡》营销案例回顾

Vol.105 “哭”出来的票房逆袭范本，营销案例《依兰爱情故事》回顾

Vol.104 柯利明！从"小苹果之父"到"投行思维做电影第一人！

Vol.103 教科书级的危机公关，《一个勺子》经典案例回顾

Vol.102 话题,心理,传播节奏，营销案例《鼠胆英雄》回顾（下）

Vol.101“明星化学反应”，营销案例《鼠胆英雄》回顾（上）

Vol.95 AI翻译1分钟2元，专业翻译何去何从？视听阁郭鑫专访（下）

Vol.94 Deepseek AI真的可以同声翻译吗？视听阁郭鑫专访（上）

Vol.93 影视制作如何“持续改善”，专家解读《丰田生产方式》（下）

Vol.92 影视制作如何“全攻全守”，专家解读《丰田生产方式》（上）

Vol.91 短剧阳谋：精品化浪潮奔涌而来，风华正茂汪维伟专访（下）

Vol.90 短剧阳谋，竞争中如何出圈，风华正茂汪维伟专访（上）

Vol.88 皇后娘娘来打工，传统题材短剧演绎，严沛樑导演专访（4）

Vol.89 从“星星失联“谈信息甄别，网络信息安全专家解读

Vol.87 AI赋能短剧创作，《九爷，少奶奶又发飙了》严沛樑导演专访（3）

Vol.84 电影产业链中无处不在的影视美术 吴滔专访（下）

Vol.85 短剧凭何迅速走红？《季总，您的马甲又叒掉了》严沛樑导演专访（1）

Vol.86 解锁短剧马甲背后故事！《闪婚后，傅先生马甲藏不住了》严沛樑导演专访（2）

Vol.83 从没有署名权到做真正有意义的作品署名 吴滔专访（上）

Vol.82 22年炎帝文化研究探索之路，丁建国《炎帝文化探源》专访（下）

Vol.81《重返红旗渠》经典题材新创作，陈宏专访（下）

Vol.80 从一个“醴”字说起，丁建国《炎帝文化探源》专访（中）

Vol.79《新西行漫记》经典题材新创作 中国教育电视台副台长陈宏 专访（上）

Vol.78 炎帝文化从南方传到北方，丁建国《炎帝文化探源》专访（上）​​

Vol.77 用短剧方式进行国粹题材作品创作，中国山花奖金奖导演刘川平专访（下）

Vol.76 中国山花奖金奖导演聊短剧创作，刘川平导演专访（中）

Vol.75 中国山花奖金奖导演聊AI创作，刘川平导演专访（上）

Vol.74 AI文生图的暴利算法如同炼丹，中影动画师AI小昕专访（下）

Vol.73 长了熊猫头的鱼在水中游，中影动画师AI小昕专访（上）

Vol.72 美术创作不能过度依赖AI，上海建桥学院徐哲晖专访（下）

Vol.71 AI对美术行业是诱惑还是骚扰，上海建桥学院徐哲晖专访（上）

Vol.70 从黑悟空谈到短剧个性化ip打造

Vol.69 竖屏短剧为什么凉了？

Vol.68 中国动画需要庆功会更需要研讨会，耿少波教授专访（下）

Vol.67 中国动画电影30年，北京电影学院教授耿少波专访（上）

Vol.66 中国短剧从窄屏的门走向世界

Vol.65 海外短剧的投流点和付费点

Vol.64 竖屏短剧海外生存真实状态（下）：中国短剧真正的优势是什么？

Vol.63 竖屏短剧海外生存真实状态（上）：短剧出海真的赚钱吗？

Vol.62 短剧+小黄车，创作和商务并不矛盾，短剧创作实战-4

Vol.61 怎样将有意思的故事变成短剧？短剧创作实战-3

Vol.60 文旅短剧不仅仅是将故事放在景区里拍，《无双》制作人谈“短剧+文旅”

Vol.59 AI暂时只是创作者的工具，《无双》制作人谈AI

Vol.58 声音氛围比裸露和亲吻更抓人心：欧美海外短剧创作密码2

Vol.57 不要让她醒来，欧美海外短剧创作密码1

Vol.56 《无双》短剧出海，丰行挑选外籍演员的三个条件

Vol.55 《无双》制作人李涛专访1：上天眷顾努力奔跑的小孩

Vol.54 爆款男频短剧除了战神，还有哪些？如何创新？

Vol.53 传统影视编剧入局短剧为何水土不服？

Vol.52 短剧新观察3：短剧隐秘爆款的秘密

Vol.51 短剧行业新观察2：成功短剧三要素

Vol.50 短剧行业新观察1：“短剧+文旅” ≠ “短视频+旅游”

Vol.49 短剧入行全解读7：如何让平台的制片人看中？横屏短剧上线第一关

Vol.48 短剧入行全解读6：小成本、高曝光、大出圈，《吻三次》案例解析精品短剧创作过程

Vol.47 短剧入行全解读5：短剧剧本创作秘诀（下）如何设置付费卡点

Vol.46 短剧入行全解读4：短剧剧本创作秘诀（上）与传统影视剧的本质区别

Vol.45 短剧入行全解读3：短剧的产品思维和内容思维

Vol.44 短剧入行全解读2：短剧的成本、盈利模式和天然四大主题

Vol.43 短剧入行全解读1：短剧火了，管控来了，之后怎么办？

Vol.42 亲历短剧18：网文逻辑，手机竖屏短剧的核心精髓

Vol.41 亲历短剧17：手机竖屏短剧制作参与者，一半是观众一半是老板

Vol.40 亲历短剧16：手机竖屏短剧制作成本的天花板是多少？

Vol.39 亲历短剧15：2024年手机竖屏短剧将迎来首个春节档

Vol.38 亲历短剧14：手机竖屏短剧发展这两年，国内首个短剧社群独家专访

Vol.37 亲历短剧13：爆款竖屏短剧如何拆解？实例讲解

Vol.36 亲历短剧12：2024短剧投资，不仅是资金，更多的是资源

Vol.35 亲历短剧11：2023竖屏短剧生态行业概念解析

Vol.34 亲历短剧10：重磅！短剧“坑”落知多少？

Vol.33 亲历短剧9：当优质入场短剧，意味着第二波红利即将到来

Vol.32 亲历短剧8：数学计算揭秘短剧投流，高能反复听

Vol.31 亲历短剧7：剧本，竖屏短剧竞争力的根本

Vol.30 亲历短剧6：短剧制作公司与平台之间的“无间”合作

Vol.29 亲历短剧5：留存率是竖屏短剧成爆款的诀窍之一

Vol.28 亲历短剧4：竖屏短剧是如何从low到爆的

Vol.T05 短剧出海，出海，出海！

Vol.T04 短剧重燃影视希望，爆款短剧创作的流量密码

Vol.T03 传统影视从业者快速入局，爆款女频制作技巧

Vol.T02 短剧市场大数据：阅du、阅势、阅人，剧变

Vol.T01 2023中国短剧现状、趋势和机会探索

Vol.27 亲历短剧3：短剧，不论横竖各有千秋

Vol.26 亲历短剧2：从抗拒开始到爆款导演

Vol.25 亲历短剧1：小程序剧这两年成本疯涨之路

Vol.24 网络电影制片人知识入门（下）：赚钱不易

Vol.23 网络电影制片人知识入门（上）：必须赚钱

Vol.22 中国喜剧就是东北喜剧类型，专访《依兰爱情故事》编剧潘疼疼

Vol.21 喜剧非得最后落泪吗?专访《依兰爱情故事》编剧潘疼疼

Vol.20 当喜剧导演痛苦并快乐着，专访《依兰爱情故事》导演

Vol.19 《依兰爱情故事》的结局其实有两个版本，专访导演李赫洋

Vol.18 作为一剧之本的创作者，编剧在网络电影创作中有多大的话语权？

Vol.17 职业网络电影编剧最终比拼的是什么？

Vol.16 七年完成70部电影剧本后，绝对头部网大编剧为何要改行了

Vol.15 制片人苏悦年：从1.0到4.0，网络电影时代怎样划分

Vol.14 网络影视编剧新人生存法则，专访制片人苏悦年

Vol.13 十一位网友32问《八角笼中》制片人刘勇，知无不答

Vol.12 《八角笼中》制片人刘勇：院线、网络和数字电影哪个更难

Vol.11 《八角笼中》如何突围自己面临的“八角笼”？专访制片人刘勇

Vol.T01 《八角笼中》的突围、坚持、共享

Vol.10 ChatGPT改变网络电影的创作过程，专访导演赵聪

Vol.09 电影导演创作其实是“纯理科”思维，专访导演赵聪

Vol.08 中国第一代网络电影导演赵聪：想留住观众网大比院线更难

Vol.07 为什么投资人热衷于参加电影专业培训班

Vol.06 从《英雄》《神话》到《指环王》，霓虹灯后的电影鲜蜂之路

Vol.05 “王学兵被抓以后”，电影宣发和营销你可能不知道的一些事

Vol.04 从CCTV《中国电影报道》主编到网络电影营销专家

Vol.03 网络电影的投资秘诀，《天龙八部之乔峰传》投资过亿，

Vol.02 网络电影的流量密码（下），《依兰爱情故事》《奇门相术》《诛烬枭亡》案例说明

Vol.01 网络电影的流量密码（上），电影版《狂飙》案例说明

制作人FM，讲述各行各业制作人的故事（前言）