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La Verità - Non Sparate sul Pianista — 58 episodes
Salsi: «Il genio di Verdi in Nabucco, Macbeth e Otello»
Vizzini: «Musicisti amatori, il palco ora è tutto per voi»
Sartorelli: «Mozart e la scoperta del suono dell’amore»
Zenni: «Addio Sonny Rollins: genio, ironia e improvvisazione»
Ashley Kahn: «Miles Davis & Coltrane: 100 anni nel futuro»
Alessio Bertallot: «Una vita da dj con Ezio Bosso nel cuore»
Gurrisi: «Il mio organo Hammond suona per Franco Cerri»
Linzi: «Dal Romanzo criminale alla Casa del Jazz di Roma»
Mattioli: «Callas-Pasolini, cronaca di un amore impossibile»
Wikibass, alla scoperta del contrabbasso perduto
Zenni: «Torino Jazz: Bill Frisell e la rivoluzione del suono»
Sciortino: «La musica è viva e ha il suono del nostro tempo»
Targa: «L’anello del Nibelungo di Wagner torna alla Scala»
Joe Lovano: «L’eredità di Davis e l’amore supremo di Coltrane»
Duo Baglini-Chiesa: «Il nostro concerto con musica à la carte»
Targa: «I figli del Ring di Wagner da Star Wars a Tolkien»
Dietro le quinte del Macbeth di Muti
Chiara Muti: «Il Macbeth di Verdi tra Caino e l’occhio di Dio»
Petra Magoni: «“Equilibrismi”: musica nuda e funambolica»
Lezione di jazz con Enrico Rava
Fabrizio De André raccontato da Luigi Viva
Il Club dei 27: «Nel cuore di Parma, nel nome di Giuseppe Verdi»
Saimir Pirgu: «Il mio Rodolfo nella Bohème, pensando a Pavarotti»
Antonio Faraò: «Kind of…, tutto il mio mondo in un piano solo»
Carolina López Moreno: «Nella Bohème la mia Mimì non è vittima»
Funaro (sindaco di Firenze): «Su Cherubini e Gui ha ragione Muti»
Eugenio Giani: «Su Cherubini raccolgo l’appello di Muti»
Riccardo Muti: «Riportiamo le spoglie di Cherubini a Firenze»
Mattioli: «Alla Scala Una Lady Macbeth capace di far paura a Stalin»
Mattioli: «Shostakovich? La perla più preziosa per la Prima della Scala»
Riccardo Muti: «Don Giovanni, tra lo scherzo diabolico e la tragedia»
Muti: «L’Oriente ha capito la forza spirituale della cultura»
Riccardo Muti: «Il gioco dell’Opera è nei suoi doppi sensi»
Riccardo Muti: «La mia Academy per salvare l’Opera italiana»
Latry: «L'organo di Notre Dame ha il suono della resurrezione»
Ilia Kim: «Rattalino morì tra le mie braccia, la luce è Beethoven»
Schieppati: «Mozart-Salieri, oltre le favole»
Stefania Scapin: «La mia arpa non ha confini»
Veronica Simeoni: «Il sogno di Tosca e di Maria Callas»
Dulbecco: «Il vibrafono tra jazz e musica contemporanea»
Enrico Rava: «Con i Fearless Five è tornata la magia»
Scarlet Rivera: «Dylan, il violino di Hurricane e il duo con Jesper Lindell»
Enrico Fagone: «Dirigere un’orchestra ti rende padre»
Ashley Kahn: «A Love Supreme, Dio secondo John Coltrane»
Vanessa Tagliabue Yorke, Princess of the night
Chopin selon Libetta
Rosario Giuliani, la voce in un sax e l’idolo Parker
Prima della Scala: da Antonio Ricci alla loggionista. Le voci dei protagonisti catturate a Teatro
Prosseda: “L’ultimo Mozart è un campo minato di dissonanze”
Malaman: “Jaco & Co., il bello della musica vista dal basso”
Fazioli: «Il sogno realizzato di un pianoforte dal suono italiano»
Bahrami: “La lezione di Bach davanti al mondo in fiamme”
Mario Brunello: «Bach, i silenzi, la luce e i suoni delle Dolomiti»
Ottolini: “Puccini jazz, le conchiglie e il pop di Mengoni e Ayane”
Luca Salsi: “Da Verdi a Puccini, la mia voce al servizio dell’opera”
Rimonda: “Viotti, genio nell’oblio, a cui rubarono La Marsigliese”
Enrico Rava: «Il futuro del jazz è dei giovani senza paura»
Enrico Rava: "Bix, Chet Baker e Miles Davis, i trombettisti jazz della mia vita"