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Vidas prestadas — 216 episodes · page 1 of 3
2023: Palabras y autores
"Siempre tuve una mirada un poco distanciada"
"Siempre nos preguntamos sobre lo mismo: la vida, la muerte, el amor, la culpa"
"El arte contemporáneo tiene mucho que enseñarnos a los escritores"
"Está muy bueno que mis novelas sigan vivas"
Camila Sosa Villada: "Yo nací fuera del clóset”
“La emoción cruda no sirve para la literatura”
"En mis libros intento acomodar la lengua a los ritmos del mar"
“Todos nos narramos nuestro propio pasado”
“Me interesa seguir problematizando lo que sucede con las mujeres”
“Sin Armstrong, no existiría Tom Waits”
“Siempre sentí que, mientras escriba, estaré a salvo”
“Aurora se cobraba rencores adentro de las novelas”
“Todas las historias de amor terminan mal”
"Soy absolutamente moralista en la vida, todo lo que no soy en el arte”
Mónica Zwaig y Félix Bruzzone: literatura, teatro y memoria.
"Si uno construye la memoria caprichosamente, todo vuelve de la peor manera"
"Las Malvinas las pensamos políticamente, a mí me gusta pensarlas humanamente"
“Escribir es una manera de cristalizar experiencias”
“Cuando escribo, estoy permeada por el silencio"
"La filosofía pensó a las máquinas en relación a la libertad y la igualdad”
“Escribo para estar en una lógica distinta a la del mundo”
“Soy cobarde y miedoso y por eso también escribo, es como un conjuro”
“La literatura no busca hacerse entender ni explicar nada”
Esther Cross y Betina González: apariciones y ocultismo en la literatura
“Playlist”, de Esteban Buch, y la relación de la música con la sexualidad
“Hay un después del horror, es posible y se puede sobrevivir”
“El humor puede ser portador de ideas, de tragedias y de angustias”
“El periodismo que me interesa se parece más a la literatura”
“Lemebel fue queer y marica antes de que los conceptos existieran”
“La experiencia es como un desván que uno tiene a la hora de escribir”
“La tecnología produce ficción: uno es un personaje en las redes"
"Un escritor tiene que tener una gran capacidad de escucha"
“Toda gran fortuna implica cierta forma de privilegio”
“Hugo del Carril es lo más extraordinario que le pasó al cine argentino”
“Una de mis fascinaciones es entender América Latina”
“No se puede ser poeta sin escuchar la voz de la calle”
"Es un cliché que el hombre no sufre por amor"
"Uno escribe para entenderse”
“Crecer, para mí, fue una esquizofrenia pura”
“La épica y el sentido del humor eran dos de las banderas de Soriano”
“La poesía es para mí como la cumbre de la literatura”
Luis Gusmán: "Nunca me la creí y nunca me la creo"
“Hoy todas las escritoras latinoamericanas somos bastante oscuras”
“Cuando traducís, traducís una cultura, una época y también a una persona”
“Por suerte la obra siempre es más interesante que el autor”
Mercado editorial y lecturas en 2022: así piensan los libreros
"La experiencia de vivir una epidemia te cambia como lector”
“Silvina Bullrich, Beatriz Guido y Marta Lynch eclipsaban a las demás”
"Hoy parece ser de mala educación la idea de llamar a alguien sin avisar"
“Me siento solo una vez que terminé de escribir”
“La gran pregunta de esta novela es si es posible dejar de ser un criminal”
“Proust es un libro de arena interminable”
“Federico Klemm pagó un precio muy alto por vivir como quería”
“Entiendo la literatura como un estado de pregunta”
"La escritura necesita tiempo y trabajo, no se puede escribir rápido"
"Cuando uno ya no sea capaz de decir algo nuevo, lo mejor es quedarse callado"
"Las mujeres escritoras del siglo XIX me enseñaron todo lo que me apasiona”
"Hay una cultura de la muerte que se ha impregnado mucho en mi generación"
“Hemos callado tanto que tenemos heridas abiertas”
“El periodismo perdió tierra, polvo y mugre y ganó en likes”
“Yo quería que este libro fuera sobre Liliana, no quería hablar de mi dolor”
“Siento que escribir terror es un trabajo de poeta”
“Uno tiene que aprender a llevarse bien con su mochila de oscuridad”
“Uno siempre escribe un tipo de libro que le gustaría leer”
“El enamoramiento puede tener mucho de abusivo”
“Mi entusiasmo por el arte vino a compensar la desazón frente al futuro”
Mempo Giardinelli: "Escribí una novela, no una vida"
“La literatura es tratar de escarbar un poquito en el misterio del universo”
“El primero que tomó a Borges como personaje fue Borges”
"Tengo claro que se puede sobrevivir al desamor"
“El odio es un carburante extraordinario para la literatura”
"Para mí la guerra siempre fue una obsesión"
"El éxito de un escritor es tener ganas de seguir escribiendo"
"El nazismo y el Holocausto siguen siendo fantasmas en mi historia”
Liniers y su “periodismo de las cosas chiquitas”
"La intimidad en la que vivimos con la tecnología de algún modo la domestica"
Maia Debowicz y Antonio Birabent: de padres e hijas e hijos
"Para ser docente tuve que aprender a dominar la ironía"
"Logré desatarme del mandato de la crónica y de la no ficción"
“Amor es una palabra muy manoseada”
“La militancia armada sigue siendo el elefante en el cuarto”
"Mi generación escribe para pasarla bien"
"El éxito en la literatura depende de la opinión de los otros"
“En Chile todavía hay una nostalgia por el autoritarismo de la dictadura”
“La memoria te tiende trampas todo el tiempo”
“Nadie habla del terreno de la crueldad que es la cultura”
2021: las listas de libros que leímos y los que aún quedan por leer
“Quería que los recuerdos estuvieran al lado de la mesa”
"Nadie se había tomado en serio el lugar de Palito en la cultura"
“Cuando alguien muere, lo que queda son restos con los que uno hace literatura"
“El pasado es el tiempo por excelencia del duelo”
"No quería hacer una novela histórica que bajara línea"
“La muerte se esconde cada vez más”
"En el Di Tella buscaban trascender la frontera entre el arte y la vida”
"La novela es un lugar donde yo estoy y empieza a entrar todo el mundo”
"No sé si podría escribir por fuera de la literatura perturbadora”
“Cada generación debe lidiar con coordenadas distintas de qué es ser padre”
“Los escritores somos canales, cauces por donde fluyen muchas voces”
“Yo vivo en el mundo de la literatura y Ortega en el mundo del poder”