01 eoc 127 la emancipación de la música instrumental segmento 1 Haydn y los cuartetos del sol

Hola muy buenas tardes bienvenidos a la edición numero 127 de entre otras cosas. les saludamos José Tomás Castejón en el micrófono, diego morales en los controles, Sara Labarca en la producción del espacio, y en la sección de los libros, Yolanda Delgado en la producción general de la emisora. Todos bajo la dirección general de Darvin Romero Montiel hoy les estare acompañando de 5:00 a 6:30, con música de todos los géneros y estilos, tanto de producción nacional como internacional. Por alborada100.9FM, que brilla con voz propia Quiero hablarles de la emancipación de la música instrumental con respecto a la música vocal. Comenzábamos el programa con este movimiento de este cuarteto de cuerdas opus 20 numero 2, que pertenece a la serie de 6 cuartetos llamados “cuartetos del sol “, compuestos por Haydn en 1772. Esta obra supone ni mas ni menos, que la configuración perfecta del cuarteto. Pues en estos cuartetos opus 20 los instrumentos de cuerda con arco tienen que tener mayor exigencia tecnica en esta conversación que escuchamos entre estos cuatro instrumentos; dos violines, una viola, y el violonchelo. Como les decía, quiero hablarles del contexto que provoca la consolidación y el éxito del cuarteo de cuerda. Y es que nos encontramos en uno de los momentos en los que cambia el consumo de la música, a finales del siglo 18, cuando se consolida ya el concierto público. Y eso significa, que cualquier persona ya podía acceder a un lugar adecuado para la interpretación y para escuchar música pagando una entrada. Es verdad que en la ópera ya ocurría, y que en lo que se refiere a la música religiosa, siempre se había podido disfrutar de música en las iglesias. Pero es en esta época, cuando ya se comienza a gestar la mentalidad empresarial en el mudo de la música; y concretamente en la música instrumental que ocupara parte de esta edición del programa. También es cierto que no todo el mundo en esta época podía pagar esa entrada para acceder al concierto; pero en lo que nos interesa, en este contexto musical que se da en europa a finales del siglo 18, es una nueva situación sobre todo para el músico. Aparecen las giras para los virtuosos, se comienzan a programar conciertos, en los que se reparten programas de mano, también aparecen los carteles, e incluso surge el abono de la temporada. Ante este escenario social cambiante, los músicos lucharon por adaptarse, y aprovechar las oportunidades emergentes para la promoción de su música.