017 | 不只是南方 | 从《潮汐图》到《伶仃世》的新南方写作

“新南方写作”是一个新近的文学概念，于2018年由评论家陈培浩正式提出，用来指涉包含粤、桂、琼、闽、港、澳及至南洋区域的华语文学书写，作家们拥有充分的自觉言说独属此地的故事，以“海洋性”、“临界性”和“异质性”为特征。本期节目选择的两部文学作品均可被纳入此概念之内，它们分别是作家林棹于2022年出版的《潮汐图》，和作家索耳于2026年出版的《伶仃世》。尽管两者共享“新南方书写”所定义的书写特征，如某些段落中相近的地理背景、方言写作的特点以及和离散流亡相关的主题等，但两者的差异依然鲜明。《潮汐图》前期背景设定在清晚期的珠江口，以一只虚构之物“巨蛙”的口吻书写，读者跟随蛙的眼睛，从珠江口到十三行，从澳门好景花园到伦敦帝国动物园，最终在一只旧澡盆里完成了70年的生命流徙。《伶仃世》则由家族故事引入，主体四个独立的故事均发生于二十世纪的不同时期，分别关注生活在马来半岛的华商与文人、面临上岛定居抉择的疍民、越战后流亡的难民，以及特区成立后在深圳打工的年轻人。书写的内容广泛，特征鲜明。如果将视野从中国南方扩展至东南亚，再由东南亚扩大到全球，文学概念中的“新南方”或许与“全球南方”共享一些意涵，如多元、异质、边缘等。更重要的是，它们以纷繁的声音，共同对抗一种来自主流的书写。00:21新南方书写主题介绍03:48《潮汐图》概要09:17《伶仃世》概要17:33《潮汐图》探讨：一口通商时期的广州与澳门21:46真实历史背景下的虚构角色塑造34:46相逢与离别中的感动49:52性别觉醒与女性主义表达55:28粤语书写、岭南民俗与传统文化01:00:44结构与章节01:05:40自然书写：超越人类中心主义01:12:15《伶仃世》探讨：南洋华人的故事01:21:47疍民母子故事01:22:52选题的独特与书写的缺憾01:27:22长篇中篇对比：语言特色与章节结构01:32:05越战难民流亡故事01:34:53方言写作与图像使用01:40:18总结：什么是南方书籍林棹《潮汐图》索耳《伶仃世》《非亲非故》音乐片头&片尾：河流 - 蛙池【本期封面】蛙的寰球流徙绘画：小鹿【关于我们】作为一档文学播客节目，摩罗之声在历史背景和社会现实中理解文学，理解关于人与物的多样和脆弱的处境。【相关图片】△ 澳门疍家渔孃及船屋绘者：George Chinnery（1774-1852） △ 广州，创作于约1860年绘者：中国画家，具体不详△ 广州河南水滨绘者：Marciano Antonio Baptista (1826-1896)△ 清朝外销画，广州十三行风貌绘者：中国画家，具体不详△ 替客人采耳的剃头匠绘者：George Chinnery（1774-1852） △ 清朝外销画，庭呱（关联昌，1801-约1860）在广州十三行的画室绘者：中国画家，具体不详△ 外销画家林呱（关乔昌）工作照，拍摄于约1868-1869年摄影师：John Thomson△谢缵泰“中国号”飞艇绘者不详在小宇宙查看该单集文稿