04 EOC 165 arquitectura y Música en el renacimiento Brunelleschi y Landini

El 25 de marzo de 1436,Florencia, o lo que era la república Florentina, se engalanó porque allí tuvo lugar un acontecimiento histórico. El papa Eugenio cuarto, con todo su séquito, y con toda la pompa, procedió a la solemne consagración de lo que ya para ese entonces era el orgullo de toda Toscana: la gran cúpula que el arquitecto y escultor italiano Filippo Brunelleschi acababa de concluir, y que coronaba la catedral de Santa Maria del Fiore. Música, incienso, campanas, cantores, etcétera, para exaltar este acontecimiento. Esta música que estamos escuchando. No fue destinada para ser interpretada durante esta ceremonia de consagración de la cúpula de la catedral de Florencia, ya que el encargado de componer la música para este acto fue el compositor Belga (franco-flamenco) Guillaume Dufay. Pero Johannes Ciconia era como Dufay, un musico franco-flamenco que vivió en Italia, y su música como la de Dufay, sirvió en muchas ocasiones para solemnizar acontecimientos políticos y sociales. Pero Ciconia estuvo mas vinculado a Padua que a Florencia y fue allí donde se inauguró esa cúpula, que fue un hito de la arquitectura de todos los tiempos. El logro que consiguió Filippo Brunelleschi construyendo esta enorme cúpula, siguiendo novedosos métodos, y alzándola como símbolo de la ciudad, desafiando al mismo cielo, (según se decía en esa época), se convirtió en el orgullo de todos los ciudadanos de Florencia. La catedral en sí, hacía más de un siglo que se había comenzado a construir, y prácticamente había quedado concluida, a falta de que alguien consiguiera levantar una cúpula en ese espacio enorme, que estaba formado por un cuerpo cilíndrico octogonal del crucero; para esto se hizo un concurso sobre el proyecto, y finalmente fue Filippo Brunelleschi quien lo ganó. El principal problema que suponía la construcción de esta cúpula, era el elevado costo que tendría la construcción del andamiaje y del armazón necesario para sujetar la cúpula, hasta terminar su construcción; hasta entonces era necesario ir sujetando la cúpula, hasta que se cerrara por la parte superior. Sin embargo, el modelo de Brunelleschi sorprendentemente no necesitaba de estos andamios, y del armazón. La propia cúpula, se iría sujetando a si misma, según se fuera construyendo. Brunelleschi lo demostró en una construcción a escala que realizó con ayuda de su colega y amigo Donatello, y que demostró que era posible hacerlo de este modo. Tal vez el hecho de que Brunelleschi fuera orfebre antes que arquitecto, y perteneciera al gremio de los orfebres y tejedores de seda, le permitió tener una visión distinta, y mas amplia de su formación; además en su búsqueda para reconstruir el pasado clásico de la arquitectura, se cuenta que viajó a Roma, para estudiar de cerca las ruinas, y los edificios antiguos, como el panteón de Agripa; y allí concibió este nuevo método de construcción. Luego de presentar la maqueta y el proyecto, los comerciantes florentinos de Lana, (que eran los que financiaban la gran empresa arquitectonica ) dieron el visto bueno, y en el año 1420 comenzaron las obras. Pero Brunelleschi no fue el primero en buscar soluciones a problemas contemporáneos con ese renacimiento de lo clásico: ya en el 1300, y 1400, había comenzado con Giotto di Bondone, artista italiano que se destacó en varios campos, como la poesía, la escultura, la arquitecrura, y la pintura, a quien se le alababa comparándolo con los antiguos. Giotto di Bondone, fue el encargado de la construcción de uno de los elementos importantes adyacentes a la catedral; el campanario, que junto al baptisterio octogonal, que seria culminado con las puertas de Bronce de otro orfebre y escultor italiano llamado Lorenzo Ghiberti, que el propio Miguel Ángel Buonarotti bautizó como “las puertas del paraíso”, conforman otra de las joyas arquitectónicas del conjunto de la catedral florentina. En el taller de Giotto di Bondone trabajaba como pintor (hasta su muerte en 1349), Jacopo del Casentino; quien junto a Giotto fue fundador del gremio de pintores de Florencia. El hijo de Jacopo del Casentino, fue el músico Francesco Landini ciego desde su infancia, organista de la iglesia de San Lorenzo de Florencia, que vivió mientras allí cerca se estaba trabajando en la construcción del campanario de Giotto. Landini fue una de las figuras mas destacadas entre los intelectuales florentinos del siglo 14.