Archives｜三盲鼠 TBM - 10

第十高柳昌行 New Direction For The Arts‘Free Form Suite’唱片编号：TBM-101972年5月19日录音，东京Lineup:Guitar — Masayuki Takayanagi 高柳昌行Drums, Percussion — Hiroshi Yamazaki 山崎比呂志Drums, Percussion —Joe Mizuki 水木正光Clarinet, Flute, Soprano Saxophone, Alto Saxophone, Piccolo Flute, Recorder — Kenji Mori 森剑治Marking:00:01 - 01 The Blues06:10 - 02 You Don't Know What Love Is16:00 - 03 Sun in the East26:03 - 04 Free Form Suite_ 1st Movement32:53 - 05 Free Form Suite_ 2nd Movement39:32 - 06 Free Form Suite_ 3rd Movement高柳昌行和他的New Direction，有过数次成员变动和变体：New Direction Quartet，New Direction Unit，New Direction For Arts等… 变化的原因没有整体性的说明，大体上是理念更新、不和、外部原因，总之最后只剩自己一人的Action Direct.虽然没有特别精准的记载，但他的生平和叼遭事网上记载很多，可轻松搜到，在此不做赘述。New Direction For Arts在1972年成立，据说是擅长吹奏乐器的森剑治的加入，让高柳昌行感到：「终于组建成了兼具丰富⼈性与社会性、并保持感性与理性平衡关系的成员所构成的团体！」—— 天啊，来个人看看这话吧，有人能自信理解了具体在说啥吗？不用担心专辑会过于天马行空，TBM的立足点不是追求先锋声音，相反，它是很考虑市场的，至少在A面，你能听到Swing, Standard标准曲，放心食用…我对高柳昌行的感觉只有一个词：抽象。第一重意思，是「抽象」的字面意思。他提出的各种理论与宣言，无论如何我都难以理解究竟在说什么，充斥着语焉不详。或许是语言的原因，但我看的是英文资料，从经验来说，英文语料从来有提取、总结、简化的意图，如果英文资料都无法理解，恐怕原文本身就晦涩难懂。他有各种「方法论」。方法论的产生，通过的是观察现象 — 总结 — 概念化 —表达。没有抽象总结，方法论不会产生，所以说他很「抽象」没错，因为他总有形而上的思考。另一种「抽象」是现在的互联网梗，用一个人「很抽象」来形容其思路和行为都异于常人。阅读高柳昌行的旧事，动则对同行口诛笔伐，全体开炮，最后搞到一人成军的种种事迹，免不了也产生「这人真有点抽象」的想法。对于激进型艺术家，我总抱有偏负面一点的态度，可能是年纪已到，登化，保守的缘故。对有着非常信念感且一以贯之的人，在生活中，我会更乐意保持距离注视着他。在小宇宙查看该单集文稿