Archives｜三盲鼠 TBM - 13

第十三The George Otsuka 5 — Go On
大塚敬治 五重奏 'Go On'唱片编号：TBM-13
1972年11月28、29日录音，东京【时间线】00:00 - 01 Go On08:50 - 02 Castaly17:31 - 03 Space Drive23:38 - 04 Here’s That Rainy Day30:36 - 05 Isotope唱片内页里有两份笔记，其中一份是濑川昌久的“日本爵士乐界的现状”，比另一份（老板藤井武的唱片制作笔记）有趣的多。濑川昌久提到当时的现象：“日本人对爵士乐狂热和追逐时尚是异曲同工。”翻译一下白话就是：跟风狗多起来了....他们崇拜爵士音乐家，开始关心音乐之外他们在生活中的一举一动，卖到飞起的音乐杂志里介绍Miles Davis时，不谈论音乐，反倒聊他的吃喝拉撒，也就是说，走上了追星的路子。这种情况在美国是不存在的，哪怕美国爵士乐迷群体规模比日本大得多。把音乐当成时尚产品会产生什么副作用吗？答案是：会的。乐迷越来越像普通消费者，开始要求变化，难以忍受重复，哪怕重复的不是音乐（实用价值），阵容（商品外观）不变也不行。在美国，固定的班底，固定的演出内容司空见惯，这种稳定性也给乐手们提供反复打磨作品的空间。但在日本不行，乐队一天之内就要去不同的俱乐部演奏不同的曲目。一个人早上刚送完美团下午就得去饿了么报到，一秒钟都不敢耽误，这外卖你还敢吃吗？阵容更是难以保持稳定，但哪怕对音乐一窍不通的人，也能凭直觉断定，乐手们是需要时间磨合的，所以这种不稳定性绝不是好事！濑川昌久暗示市川秀男离开大塚敬治三重奏，可能就是这种环境使然，继而说出：“市川的作曲天赋一直是乐队的支柱”、“新加入的钢琴手（大德俊幸）才来一个月，你想要他有多大贡献？”，想必他对此大为不满。看到这里，才觉察出前面对现状的批判，可能就是为了引出上面的吐槽？日本人的迂回，我算是领教了。PS：1. 山口真文存在感极强，并且原创了两支曲。 2. 濑川昌久还盛赞了大塚敬治三重奏的另外两张作品“PAGE ONE”、“PAGE TWO”，应该值得挖来听听。   3. B面的第二支歌“Here’s That Rainy Day”是首爵士标准曲，只要见到这曲名，Nujabes的"Mystyline" 、 Gang Starr的 "In Memory Of…”就开始我脑中自动播放，没错，他们采样的就是这只歌，虽然不是本专辑的版本。在小宇宙查看该单集文稿