觀戲筆記．演後再談：解密重逢《牡丹亭》運用雙尋夢與雙重逢的圓形結構VS真愛密碼

★★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。觀眾甲：「為什麼和之前看的牡丹亭不太一樣？」觀眾乙：「我要賣票～開賣時以為是上中下連本三天，結果我買了三場的票。」觀眾丙：「舞台、音樂好特別，想知道更多製作的過程。」觀眾丁：「我被最後一場的掘墳開棺，震攝住了！」明代劇作家湯顯祖的傳奇作品《牡丹亭》原著共五十五折，需要好幾天才能將全劇演完。崑曲《牡丹亭》經歷了白先勇青春版，再到羅周的重逢版，這20年來不斷掀起崑曲熱潮，就在青春版《牡丹亭》（2004年首演）即將屆滿20周年，回到首演地台北演出前，「重逢《牡丹亭》」搶先於上週未和台灣戲迷觀眾們見面了。至9月確定來台演出後，備受各界關注，同時引發好奇：經典與當代的創作版本究竟有何異同之處呢？！上海大劇院「重逢《牡丹亭》」由編劇羅周與導演馬俊丰合作，以當代語彙解構明代崑曲巨作《牡丹亭》，破解湯顯祖隱藏400年的時間密碼，帶領觀眾重新感受超越生死的愛情經典。安祈老師：『柳夢梅在尋夢，杜麗娘也在尋夢。兩條追尋的情節線，各自發展，圓形結構、首尾相接、難分先後⋯。圓形結構的說法，不只一個人，但我覺得講得最簡單、最俐落的，唯有這位當代編劇創作者，她簡簡單單用這八個字「互為因果，封閉循環」⋯我覺得好透！』戲演完、散場後，心中止不住的迴響迸發，就讓我們透過兩位老師的觀戲筆記，演後再談「重逢《牡丹亭》」，您心中的許多困惑定能豁然開朗，原來羅周如此重新解構重「縫」了《牡丹亭》！打開戲箱躍進柳夢梅、杜麗娘雙尋夢與雙重逢的圓形結構，訴說他們的真愛故事－至情者，生可以死，死也可以生。 重逢《牡丹亭》的舞台設計藏有當代戲劇的語彙，張軍飾演柳夢梅、單雯飾演杜麗娘。 （轟炸機攝影／建國工程提供）