GUSTAVO FAVERÓN, MINIMOSCA

1.044.- Gustavo Faverón profundiza en Minimosca en el horror de las violencias contemporáneas y el autoritarismo, en la identidad y las expresiones vanguardistas La Biblioteca de Sollo. Episodio 49 (Entrevista de Manuel Sollo). Vamos a hablar de una obra que ha sido elogiada hasta la calificación de obra maestra, continuadora de otros textos extraordinarios del escritor peruano Gustavo Faverón, como El Anticuario y Vivir abajo. Minimosca (Candaya) respira entre el realismo literario y la experimentación formal y profundiza, desde nuevas perspectivas, en las preocupaciones habituales de su autor. La violencia que impregna el siglo XX hasta hoy deja su rastro sanguinolento por la historia: dos guerras mundiales, el Holocausto, las dictaduras de América Latina, el Perú de Sendero Luminoso, los Balcanes, Oriente Próximo. De ese mal que no parece tener fin afloran  consecuencias políticas, sociales y culturales, también personales, íntimas. Es un laberinto que nos sitúa ante el horror de la verdad y la seducción de la mentira. Faverón se adentra en el conflicto primigenio, el de la colisión de las relaciones paternofiliales, que marca las vidas de los hijos y que derivan en formas de maldad colectivas, como el patriarcado, el autoritarismo, la opresión. Sus siete partes, a modo de novelas cortas, conectan a través de vínculos soterrados en los que se confunden la realidad y la memoria, la ficción y la metaficción, la imaginación y el tiempo. Los muy diversos personajes deambulan a la búsqueda de su identidad, la borgiana idea del doble, la venganza, el miedo, pero también aspiran a la esperanza, el amor y la amistad. Una polifonía en la que conviven con reinterpretaciones de las vanguardias y de artistas y escritores como Marcel Duchamp, Stephen King, Allen Ginsberg o César Vallejo.