La Dama De Elche de París a Madrid

La Dama De Elche de París a Madrid  El 4 de agosto de 1897 unos obreros agrícolas trabajaban en la finca del doctor Manuel Campello, en La Alcudia de Elche.  Al rato, descansaron de su labor diaria.  Todos menos Manolico, el joven siguió cavando en un terraplén.  Al dar un golpe de azadón, Manolico se dio cuenta de que había topado con algo duro.  Y corrió a avisar a sus compañeros.  Los hombres escarbaron la tierra y ante sus asombrados ojos, apareció el busto de una mujer engalanada.  Una escultura muy llamativa.  El doctor Campello, el propietario de esas tierras, era un humanista y arqueólogo aficionado.  Además, poseía una considerable colección de piezas íberas que habían ido apareciendo en sus tierras de labor a lo largo de los años.  Pero esta escultura parecía excepcional.  La noticia de semejante hallazgo corrió como la pólvora en Elche.  La gente acudió en masa a la finca para tratar de verla de cerca.  El doctor Campello expuso la pieza en un balcón de su casa.  Para que pudiera ser contemplada y admirada por el pueblo.  Al principio le atribuyeron un origen morisco y la bautizaron como la Reina Mora.  Aquel revuelo llamó la atención de los cazatesoros extranjeros.  El Museo del Louvre andaba en la búsqueda de piezas arqueológicas de todo el mundo.  Y envió a Elche al arqueólogo Pierre Paris.  La excusa de su visita fue que estaba interesado en conocer el famoso Misterios de Elche.  Un drama religioso del siglo 15 que se escenifica sobre el 14 y 15 de agosto.  En esa época, España ofrecía facilidades para la adquisición de antigüedades ya que ninguna ley regulaba su venta.  Un vacío legal al que se le sumaba la indolencia de las autoridades.  Pierre Paris vio a aquella ‘Dama’ y le ofreció 4.000 francos al doctor Campello, unos 1.700 euros, al cambio actual.  Al final, el doctor aceptó el pago a pesar de la oposición de su esposa, y del tío de esta.  Pedro Ibarra, el tío de su mujer, fue el primero en medir y dibujar la pieza.  Para elaborar una descripción de la misma.  Incluso, mantuvieron tratos con Juan de Dios de la Rada, el director del Museo Arqueológico nacional de Madrid.  Pero los trámites fueron demasiado lentos y los franceses terminaron comprando a la Dama de Elche.  Así que la escultura inauguró la colección íbera del Museo del Louvre a principios del siglo 20.  De hecho, fue allí donde recibió su actual nombre.  Durante 4 décadas, estuvo expuesta en la vitrina del Louvre.  Hasta que en 1941 París cayó en manos de los nazis.  El Gobierno colaboracionista de Vichy decidió devolverla a España como un gesto amistoso hacia Franco.  De vuelta a su país, la dejaron en el Museo del Prado.  Fue recibida con grandes honores.  Se anunció en el No-Do, el noticiario cinematográfico oficial y se imprimió su imagen en los billetes de una peseta.  En 1971 volvió a ser trasladada al Museo Arqueológico Nacional.  Desde entonces, preside la sala íbera del museo y es su principal atracción.  Pero…¿quién era?  ¿Representa a una diosa íbera o a una mujer de la nobleza?  Su indumentaria y sus joyas son características de los íberos.  Incluso, se conocen otras muchas esculturas de damas iberas relacionadas estilísticamente con la Dama de Elche.  Como la de Baza, Porcuna, o Cabezo Lucero.  Sin embargo en 1995 el historiador de arte norteamericano John F. Moffitt afirmó que esta escultura era una falsificación.  Y hasta se atrevió a ponerle nombre y apellidos al presunto imitador: Francisco Pallás Puig.  A pesar de no ser cierto, las acusaciones del norteamericano tenían una cierta base.  A finales del siglo 19 existió un próspero negocio de falsificaciones en el Levante español.  El Museo Arqueológico Nacional adquirió varias esculturas del santuario ibérico del Cerro de los Santos en Albacete.  Pero resultaron ser falsas.  Un análisis por Carbono 14 sería la prueba definitiva para salir de dudas.  Aunque los restos orgánicos de la pieza estaban demasiado contaminados para proporcionar un resultado fiable.  Hasta que en el 2005, el equipo de María Pilar Luxán, del CSIC, analizó los restos de policromía que conserva la escultura.  Y comprobaron la antigüedad del pigmento.  La Dama de Elche es un busto esculpido en piedra caliza entre los siglos V y IV a. C.  Mide aproximadamente 56 cm de altura, 45 cm de ancho y pesa unos 65 kg.  Representa a una mujer aristocrática íbera, con rostro idealizado y facciones muy refinadas.  Lleva un complejo tocado con dos rodetes laterales, una tiara, velo y diadema que enmarcan el rostro.  Viste una túnica interior, un vestido o toga y un manto que cae en solapa sobre el pecho.  Porta joyas ibéricas: tres collares con anforillas, ínfulas y pendientes, y una fíbula que cierra la túnica.  En la espalda tiene una cavidad esférica de unos 18 cm de diámetro y 16 cm de profundidad, probablemente usada como urna funeraria.  Originalmente estuvo policromada con pigmentos rojos, azules, amarillos y restos de pan de oro en las joyas.  Su túnica interior era de tono azul, la mantilla rojiza, y el manto ocres con ribetes rojos.  Los labios conservaban restos del color rojo intenso, y se aprecia azul en el tocado y amarillo dorado en las joyas.  Los ojos originalmente tenían incrustaciones de pasta vítrea, hoy desaparecidas.  La superficie estaba cubierta por una fina capa de estuco blanco que servía como base para la pintura.  Ni diosa ni mortal, la Dama de Elche sigue siendo una de nuestras señas de identidad.  Puede que fuera una mujer o un mito. Pero, sin duda es, inmortal.