Los disfraces de Aquiles

Con motivo de la representación en el Teatro Real de la ópera «Aquiles en Esciros», de Francesco Corselli, el Instituto Cervantes y el Real organizaron un encuentro en la sede central cervantina con David Hernández de la Fuente, escritor y profesor de Filología Clásica en la Universidad Complutense de Madrid, y el musicólogo Álvaro Torrente Sánchez-Guisande, quienes conversaron con el subdirector de Cultura del Instituto, Ernesto Pérez Zúñiga. Presentación de «Aquiles en Esciros»: Los disfraces y el travestismo formaron parte esencial de las tramas operísticas desde los orígenes venecianos de este género. En línea con esta tradición –continuada por la ópera seria–, el episodio de Aquiles en la isla de Esciros inspiró más de una treintena de composiciones líricas a partir del libreto de Metastasio de 1737: Tetis, madre de Aquiles, disfraza a su hijo de mujer para ocultarlo en la corte del rey Licomedes e impedir así su participación en la guerra de Troya (¿qué podría fallar?). Sin embargo, el plan comienza a hacer aguas cuando Aquiles, incapaz de doblegar su virilidad, se enamora de la princesa Deidamia. Francesco Corselli es un nombre fundamental de la ópera española del siglo XVIII: como maestro de la Capilla Real de Madrid durante cerca de 30 años fue el principal suministrador de óperas de la corte española, algunas de ellas bajo la dirección artística del célebre castrato Farinelli. Estrenada en 1744 en el Real Coliseo del Buen Retiro de Madrid, «Achille in Sciro» se compuso para celebrar el casamiento de la infanta María Teresa Rafaela con el delfín de Francia. Su escenificación, postergada por la irrupción de la pandemia, supone un gran hito en la recuperación de nuestro patrimonio musical. https://www.teatroreal.es/es/espectaculo/aquiles-esciros-0