Vol.30 陆源×王杨×刘绍禹：写之前怎么办？写完之后怎么办？

这期节目是春节前我办的最后一场线下活动，也是「镜面反射」的第三十期。 过年到了总结的时候，过去一年印象最深的书，还是作家陆源出版的这本四十万字小说《瀛波志》，它是你在做完了阅读这本书这件事以后，怎么也忘不了的一件事。年前天气寒冷，大家都在等待过年的气氛里履行着最后一两周的工作，我和陆源本着站好最后一班岗的想法，人们已然都买好车票，归心似箭，我们还是想完完整整做好一场书店的线下活动，告知读者更是告知自己，这一年做了这么一件事，清清楚楚。 于是我联系了单向空间，问书店年前是否还有作家读书会活动的档期。单向空间·郎园Station店一听要聊陆源的《瀛波志》，几乎一秒钟就答应了可以年前办一场活动。场地和时间妥了以后，我们又邀请到中国作家网的总编辑王杨老师，请她从资深媒体人和富有经验的读者的角度，谈一谈这本二零二五年的厚书《瀛波志》。作者陆源在活动上分享了创作的初衷与灵感来源，以及如何在繁忙的生活中保持写作的热情。两位嘉宾还讨论了长篇小说的独特魅力，如何通过丰富的结构与语言挑战读者的理解力，激发他们的好奇心与思考等话题。欢迎大家收听。 陆源：作家，1980年生于广西南宁，现居北京。著有长篇小说《祖先的爱情》《瀛波志》和中短篇小说集《南荒有沛竹》等，译有中短篇小说集《苹果木桌子及其他简记》和长篇小说《骗子的化装表演》等 王杨：中国作家网总编辑 刘绍禹：播客「镜面反射」主播 时间轴： 00:02:00 一本读完意犹未尽，随时翻开某一页又都觉得好看的书 00:03:55 邻近创作时，作者的自发就会变成一种自觉。命中注定的大百科全书出版社 00:07:00 量子文学。现在小说写得够深却不够广 00:10:00 人生中很重要的东西，很容易在实现后被日常生活淹没，好像从未发生过 00:12:33 长篇小说家劳作方式的倾向是，几年的时间里都在做同一件事情 00:16:50 写作对作家来说是避难所。阅读当中遇到挑战是非常有趣的 00:24:30 一部结构化的小说，而非线性的。读长篇小说是现代生活里的典型的日常锤炼，最终让人精进 00:32:00 长篇不好写，写好永流传。每天写作时的自己，成了定要写什么时候的自己的打工仔 00:35:50 上穷碧落下黄泉，竭尽全力搜集资料，每一天写作时，应该大于等于最初的设定 00:39:15 形式和内容必得是互相促进的，要一加一大于二。形式要刺激作者生成内容 00:46:00 埋下一个种子，写的时候会开出不同的叶片。这也是创作的乐趣之一 00:48:10 生僻字写作，写作中对北方口语的活用。认真创作的作家会注重细节 00:56:37 作品的反馈分为朋友、同行、读者等几个圈层，但反应的强烈是遮掩不了的 01:00:02 是不是一生都要从事一种熟门熟路的创作，是要打一个问号的 01:05:00 一本书出来，如何与想要知道最近有什么书的读者连接起来 01:09:50 想知道一个东西是什么滋味就尝一尝它，想读书直接阅读是最好的触达方式 01:14:39 读书和一顿饭或日用品的意义完全不同。书与人共度的时间，是生活里决然不可断绝的 01:20:40 写作与现实的关系。考虑过自己为什么没考虑过 01:26:00 既要意识到自己是一个社会的观察者，同时又要忘记这一点 01:29:10 我不关心生活，而是生活总向我贴脸输出 01:33:30 你要向西方走，西方有没有还不一定。在文学性时刻里，反而能更好地反观你自己 01:39:30 不可说依然要说，不可着力就是要着力。不得不为自己的书申说 01:43:49 从小生长在电子游戏的范围中，游戏化对这代作家来说非常自然而然，在写作中却没有有效利用游戏对自己的养成 01:49:03 清华团队的语料库，当初的弱人工智能。AI取的是平均值，说不出来有多差，但也绝不好，是均质化的东西 01:55:28 小说是没有商品属性的，没有交换价值和使用价值，没有可替代性，AI和人写的作品不构成互相替代的关系 01:57:45 写长篇小说时的心态。当代小说的周圆绵密，这种写得熟练后，反对它也会变得自觉 02:03:00 写作不能只有术而没有道。实现从自发到自觉的跃升后，才能去谈论写作时是不是放得开 本期提到的作者和作品： 《瀛波志》《童年兽》陆源 黄孝阳 《大师与玛格丽特》布尔加科夫 《尤利西斯》詹姆斯·乔伊斯 《追忆似水年华》马塞尔·普鲁斯特 《肖申克的救赎》 蒙田 《午夜之子》萨尔曼·鲁西迪 《科学怪人》玛丽·雪莱 《战争与和平》列夫·托尔斯泰 《金瓶梅》 《昨晚，妈妈打来电话》 鲁敏 蒲宁 《金刚经》 苏东坡 陈志炜 路易-费迪南·塞利纳 布鲁诺·舒尔茨 陀思妥耶夫斯基 宋阿曼 加西亚·马尔克斯 本期音乐： Temptation-Moby 「镜面反射」： 节目制作，视觉设计，声音剪辑：刘绍禹