Vol. 70. 声音剧场接力 · 第三回 海纳·穆勒《Herzstück / 心脏碎片》 | 刘承臻

刘承臻对海纳·穆勒《心脏碎片》的处理版本。他的处理不以人物为中心，而以结构为中心。“一”和“二”并非具体角色，而是关系中的位置。在刘承臻的处理里，两个角色的声音都由同一个人完成。这种同一声音的使用，刻意取消了听众通过音色、性别或年龄来区分人物的可能性，产生了一种去人格化的效果。声音在空间中移动，但角色并没有被确认，于是听众并不会把这一过程理解为某个角色从卫生间走到了卧室，而是更直观地感知到：台词的位置发生了交换。这一交换将注意力从“人物行动”转移到“结构变化”本身。我们听到的不是两个人在走动，而是“一”和“二”这一关系结构在翻转。主体不再是行动的起点，而是被关系暂时占据的位置——这是结构主义与后结构主义语境中一个关键的判断。当“一”和“二”的台词被交换时，权力、请求与允许、主动与被动并没有消失，而是被重新分配。听众随之产生新的疑问：谁在请求？谁在掌控？谁暴露了心脏？谁在观看？正是这种无法被立即确认的结构不稳定性，重新生成了人物之间的张力。在声音层面，刘承臻选择了极为日常的家庭空间作为舞台：卫生间、卧室，以及持续出现的水滴声。水滴作为一种常被忽视的家庭声音，被放大为整段对话的背景节律，也进一步强化了空间的存在感。在这里，空间并不是中性的容器，而是参与关系建构的要素。这一版本并不试图给《心脏碎片》一个确定的解释，而是通过声音、空间与结构位置的可交换性，打开听众的想象。真正发生移动的不是人物，而是关系本身。文本：Heiner Müller《Herzstück / 心脏碎片》声音与处理：刘承臻策划 / 主持：佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动