Palimpsest | 行间

音乐剧《河口之处》第二部第一曲--时间：16世纪初（约1528年）地点：刚果王国首都 Mbanza Kongo在音乐剧的第一部中，来自葡萄牙的年轻水手 João 与刚果河边的孩子 Mbemba 第一次相遇。他们来自两个完全不同的世界：João 来自海洋彼岸，带着远方的语言、知识和对未知世界的渴望；Mbemba 生长于刚果河畔，承载着土地、祖先和河流的记忆。他们的相遇不是征服者与被征服者的相遇，而是两个年轻生命对另一个世界的好奇。多年以后，他们再次出现。João如今的 João 变身为一名葡萄牙传教士。十年前，他乘船离开里斯本。他相信自己的使命：把福音带到遥远的大陆，传播爱、平等与希望。他学习刚果语言，进入当地社会，与人民共同生活。他逐渐发现：这个他曾经认为陌生的大陆，并不是等待被拯救的土地。这里有自己的文明、传统、智慧和信仰。MbembaMb...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

音乐剧《河口之处》第一部第八曲：《河边的女人》在历史文献中，我们知道1491年葡萄牙船队抵达刚果王国，知道国王、使节、航海家和传教士的名字，却几乎不知道那些站在河边、最早看见船帆的普通人是谁。这一首歌，把声音留给了一位没有名字的女人。十年前，她第一次看见白色的船帆出现在河口。当时，她正在河边清洗陶罐。对于她来说，那并不是一个即将改变世界的历史时刻，而只是一天劳动中的一个短暂瞬间。她没有读过书，不知道葡萄牙，也不知道海洋另一边还有什么国家。她的世界很小：河流、村庄、陶土、火塘、木薯、雨季和儿子，就是她生活的全部。十年过去，她已经三十多岁。丈夫早已在一次出河捕鱼后没有回来，也许是风暴，也许是河流，也许是疾病，没有人知道答案。在那个时代，一个普通女人没有时间沉浸于悲伤。第二天，她仍然要到河边打水、洗陶、烧火、耕种，把孩子养大。生活不会因为任何人的离开而停止。她见证了那个被留下来的葡萄...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

音乐剧《河口之处》第一部第七曲：作为人质留在刚果王国的葡萄牙年轻水手若昂没有成为传奇。他只是活了下来。他学会了辨认雨季和旱季，学会了分辨哪些树会招来蜜蜂，哪些地方会有红蚂蚁，哪些河湾能捕到鱼。他经历了疟疾、高烧和漫长的孤独，也渐渐习惯了木薯的味道，衣服上留下了篝火烟熏的气味，皮肤被赤道的阳光晒成了深褐色。那个曾经躲在母亲身后、偷偷观察他的九岁男孩，也已经十九岁了。小时候，他第一次靠近若昂，只是因为好奇。他看着这个什么都不会的人：不会捕鱼，不会辨认植物，不会说当地的语言，甚至连每天午后都会下雨都不知道。后来，他开始教若昂第一个刚果语单词；若昂则一点一点教他写自己的名字，教他认识来自海另一边的字母。他们在十年里无数次偶然的相遇：一起等待雨停，一起修补渔网，一起在树林里寻找蜂巢，一起笑话若昂始终学不会爬油棕树。这首对唱写的正是这些微不足道的记忆。歌词不断回到那些真正构成生活的细节：雨水...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

音乐剧《河口之处》第一部第六曲十年过去了。那个曾经作为人质被留在刚果王国的葡萄牙年轻水手，已经学会了当地的语言，也逐渐成为连接两个世界的翻译者；而那个曾经躲在母亲身后、默默注视陌生来客的九岁男孩，如今已成长为十九岁的青年，在王宫中负责记录贸易、抄写文书和翻译信件。他们再次相遇时，不再是一个“外来者”和一个“旁观者”，而是两个共同经历了历史的人。这一段讲述一种缓慢发生的改变。真正跨越河流的，不只是船只和货物，更是语言、习惯、记忆与情感。当两个世界开始长期共处，人们也逐渐学会在彼此之间寻找一种新的生活方式。因此，这首作品并不是对十五世纪葡萄牙音乐或刚果音乐的历史复原，而是一种关于历史的音乐想象——一种“可能曾经诞生，却没有留下记录”的声音。它设想，在十年的共同生活之后，两种文化已经不再彼此对立，而是在日常相处中慢慢生长出一种新的音乐语言。在音乐结构上，作品保留了葡萄牙中世纪民间歌曲...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

音乐剧《河口之处》第一部第五曲《两岸之间》是《河口之处》音乐文献剧中的一首吟唱作品。1483年，葡萄牙航海者首次抵达刚果河口。为了建立联系，一些葡萄牙人被留在刚果，同时几位刚果贵族被带往葡萄牙。这首作品以一位被留在刚果的年轻葡萄牙水手为第一人称，在史料留白之处展开想象：几年间，他学会了当地的语言、饮食与生活方式，也逐渐失去了对故乡的清晰记忆。当船再次出现时，他面对的已不是“回家”与“留下”的选择，而是一个更深的问题——究竟是哪一片土地塑造了今天的自己。作品并不试图重现历史事件本身，而是借由一个普通人的声音，呈现文明初次相遇时那些难以被档案记录的情感与日常经验。音乐与人声由 Suno 生成。--【歌词】The Years Between Two ShoresVoice of a Portuguese Sailor Left in KongoWhen the ship was...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

音乐剧《河口之处》第一部第四曲《海上来的人》是《河口之处》音乐文献剧中的一首吟唱作品。作品以1483年刚果河口一位九岁男孩的视角展开。他是河边那位清洗陶罐的年轻女子的儿子，也是最早见到葡萄牙航海者的孩子之一。在他的眼中，这些远渡重洋而来的人并不像后来历史书中的“发现者”，而是一群疲惫、饥渴、笨拙的陌生人：他们不会生火，不敢走进森林，不习惯当地的食物，也总是望着河水发呆。孩子并不知道自己正站在一个改变世界历史的时刻。他只是每天跑到河口，看着这些奇怪的人，慢慢发现，他们和自己一样，也会害怕、会口渴、会想家。作品以儿童的观察取代宏大的历史叙事，让一次被反复书写的“发现”，重新回到人与人第一次相遇的目光之中。音乐与人声由 Suno 生成。--The Men from the SeaVoice of a Kongo Boy, c.1483Mother saysdon't laug...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

音乐剧《河口之处》第一部第三曲--《河口之处》是一部音乐文献剧。作品取材于15世纪末葡萄牙航海记录、编年史、传教文书、以及关于刚果王国早期接触的历史材料，并在这些“可考史料”的缝隙中，重构普通人的声音：一名在大西洋上濒临脱水的无名水手、一位在河口清洗陶罐的年轻女性、被带往葡萄牙的刚果贵族等。作品由一系列独白式的吟唱构成。每一段声音都作为一种历史意识的残片存在，它们彼此并不解释，也不相互归纳，而是在同一时间中并置、漂移与回响，从而形成一种介于档案、口述史与诗性重构之间的表达形态。音乐结构以航海的移动为隐喻：起初是伊比利亚半岛晚期中世纪的航海音响——简约的拨弦、低沉的鼓点与近乎消耗殆尽的男性吟唱；随着船只逼近刚果河口，声音逐渐被另一种节奏逻辑侵入，那些来自中非河流与土地的微弱节拍与呼吸感，开始在结构内部显现。在这一过程中，历史像一个正在发生的听觉现场：误解、凝视、疲惫与陌生感共同...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

音乐剧《河口之处》第一部第二曲--《河口之处》是一部音乐文献剧。作品取材于15世纪末葡萄牙航海记录、编年史、传教文书、以及关于刚果王国早期接触的历史材料，并在这些“可考史料”的缝隙中，重构普通人的声音：一名在大西洋上濒临脱水的无名水手、一位在河口清洗陶罐的年轻女性、被带往葡萄牙的刚果贵族等。作品由一系列独白式的吟唱构成。每一段声音都作为一种历史意识的残片存在，它们彼此并不解释，也不相互归纳，而是在同一时间中并置、漂移与回响，从而形成一种介于档案、口述史与诗性重构之间的表达形态。音乐结构以航海的移动为隐喻：起初是伊比利亚半岛晚期中世纪的航海音响——简约的拨弦、低沉的鼓点与近乎消耗殆尽的男性吟唱；随着船只逼近刚果河口，声音逐渐被另一种节奏逻辑侵入，那些来自中非河流与土地的微弱节拍与呼吸感，开始在结构内部显现。在这一过程中，历史像一个正在发生的听觉现场：误解、凝视、疲惫与陌生感共同...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

音乐剧《河口之处》第一部第一曲--《河口之处》是一部音乐文献剧。作品取材于15世纪末葡萄牙航海记录、编年史、传教文书、以及关于刚果王国早期接触的历史材料，并在这些“可考史料”的缝隙中，重构普通人的声音：一名在大西洋上濒临脱水的无名水手、一位在河口清洗陶罐的年轻女性、被带往葡萄牙的刚果贵族等。作品由一系列独白式的吟唱构成。每一段声音都作为一种历史意识的残片存在，它们彼此并不解释，也不相互归纳，而是在同一时间中并置、漂移与回响，从而形成一种介于档案、口述史与诗性重构之间的表达形态。音乐结构以航海的移动为隐喻：起初是伊比利亚半岛晚期中世纪的航海音响——简约的拨弦、低沉的鼓点与近乎消耗殆尽的男性吟唱；随着船只逼近刚果河口，声音逐渐被另一种节奏逻辑侵入，那些来自中非河流与土地的微弱节拍与呼吸感，开始在结构内部显现。在这一过程中，历史像一个正在发生的听觉现场：误解、凝视、疲惫与陌生感共同...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

本期嘉宾： 一南（李亦男）关键词： 生成、感知、森林、身体节奏、戏剧构作、后戏剧剧场、写作当闭上眼睛，想象自己走进一片树林，你脑海里浮现的第一个词是什么？是风、苔藓、雨、光，还是树冠下那股潮湿而神秘的气息？2026年5月16日，一场打破常规的分享会在成都的白夜·花神诗空间发生。一南拿着她刚完成的书稿《生成的四季》，没有站在讲台后，而是像一位引路人，在观众与画作之间游走、朗读、引导。我们将这场独特的现场录音发布在这里，邀你一同走进那片由声音、文字和共同呼吸所“生成”的临时森林。本期亮点：* 一场“反常规”的分享会：没有固定座位，观众在展厅中“迁徙”；没有单向输出，一南邀请所有人写下自己的“文字种子”，让感知成为共同起点。* 从理论到身体：曾在中戏创办亚洲首个戏剧构作专业、翻译雷曼《后戏剧剧场》的一南，为何搬离北京，走进慕尼黑南郊的一片森林？她如何从“读理论、讲理论”的人，变成在...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

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注释* 旅行者号金唱片中的格鲁吉亚宴席歌：Chakrulo* GVM项目：传统格鲁吉亚声乐的计算分析* 斯瓦涅季（Svaneti）地区的葬礼哀歌：Zari* 俄罗斯民族音乐学家伊扎尔·泽姆佐夫斯基（Izaly Zemtsovsky）* 十二平均律半音是100（而非1000）音分* 传统格鲁吉亚合唱歌手阿尔特姆·埃尔科迈什维利（Artem Erkomaishvili，1887-1967）* shinpardis表示格鲁吉亚传统合唱中有意识的音高微调和弯曲，类似西方音乐中的“滑音”（glissando）或“连滑音”（portamento）。* 喉振麦克风：larynx microphone。* 高斯混合模型（Gaussian Mixture Models，GMMs）* Tony：音频旋律分析软件 https://www.sonicvisualiser.org/tony/*...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

L’être humain est un tunnel étroit, il faut s’y aventurer si l’on veut le connaître. Il faut avancer dans l’obscurité, respirer l’odeur de tous les animaux morts, écouter les cris, le grincement des dents et les pleurs.Il faut marcher, enfoncer ses pattes dans une mare de sang et grimper le long d’un fil d’or abandonné par l’être humain lui-même, lorsqu’il n’était encore que l’enfance et qu’aucun ...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

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这是一部文献剧（Documentary Theater）形式的声音作品。作品不直接复现事件，而通过多重独白与声音结构，将一场正在发生、并不断蔓延的全球性危机，转译为可被聆听的叙事场域。在一个被信息流与新闻压迫的时代，我们不断被推向焦虑：关于远方、关于战争、关于那些看似不可触及却又正在改变我们日常的力量。本作品尝试以一种相反的路径回应这种状态——不是加速，而是减速；不是强化情绪，而是通过节制与结构，让听众获得一种“抽离”的可能。借鉴叙事剧的传统（尤其是布莱希特式的间离效果），作品刻意引入舒缓的音乐性节奏，使语言不再作为直接情绪的载体，而成为一种可被观察的行动。声音、停顿、重复与轻微的旋律性元素，共同构成一个让“观看”与“倾听”重新发生的空间。作品由数个相互交错的独白组成。这些声音并不试图提供答案，而是让不同位置的人在同一时间被听见。它们之间的张力指向一个更为诚实的状态：世界并不统一。...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

我仍心怀惊叹为水的轻拍为鸟儿的啁啾为大地上这些 微小的幸福我仍心怀惊叹为一种爱不可战胜始终在场我心怀惊叹为这份爱炽烈无畏时间的洪流也无惧日复一日的 堆积与消磨在我那日渐黯淡的镜中我仍 对自己微笑我仍心怀惊叹无可救药爱已扎根一次便是永远为这份热爱我仍心怀惊叹（佾楠 译）Je reste émerveilléeDu clapotis de l’eauDes oiseaux gazouilleursCes bonheurs de la terreJe reste émerveilléeD’un amourInvincibleToujours présentJe reste émerveilléeDe cet amourArdentQui ne craintNi le torrent du tempsNi l’hécat...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

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当我们听到一段旋律时，往往以为自己感受到的是情绪、记忆或故事。但在音乐的深处，往往潜伏着另一种语言——数学。这一期节目从历史与作曲实践出发，探讨数学结构如何悄悄塑造音乐，以及作曲家如何用理性的结构去表达感性的世界。首先回到古代诗歌与节奏的源头。我们会谈到著名的 Fibonacci sequence，以及它如何并非起源于欧洲自然观察，而是与古代印度诗歌韵律的组合方式有关。从这个角度看，节奏其实是一种对时间进行几何分割的方式。随后我们进入20世纪现代音乐的世界。作曲家 Béla Bartók 和 Alban Berg 曾在作品中使用复杂的数字比例与结构：有时是为了让音乐形成几何般的对称，有时则是在乐谱里隐藏只有少数人能读出的私人密码。在当代音乐与算法作曲中，数学甚至不再只是结构，而成为生成音乐的引擎。像 Fractal 或 Narayana's sequence 这样的概念，可以直接被...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

本期的声音剧场，我们继续“接力”系列——《心脏碎片》的接力者是伊帆。伊帆的声音实践探索了时间、空间与记忆之间的微妙缝隙，让听者在音响的幽微裂纹里，与过往的幽灵同在。“The stage of my Herzstück is the ghostly space doubled by the ghostly signals of silence. They perch on my bedroom, and my bathroom, and hover in the stairwell of the old building I live in. Only my old Philips Voice Tracer VTR7000 can see them, speak to them, and hear their ruptures. I didn’t play Herzstück alone...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

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心脏碎片 · 路途之上本期《心脏碎片》的朗读者，是来自厦门大学的郭郭。在东京访学的最后一天，她与朋友们相聚于池袋墓园旁的一家餐馆，完成了一次特别的现场朗读。随后，她从东京飞往北京大兴机场，再抵达厦门；又重返北京，之后回到厦门准备新学期。辗转于东京、北京与厦门之间，在机场、城市与归途的间隙，她继续朗读《心脏碎片》。母亲离世后的痛楚，被她保存为声音，在移动的路途中成为一种恒久的纪念。这是一段关于告别、迁徙与记忆的声音旅程。佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

文：一南配乐：袁野 | Yinan音乐生成：Suno v. 4.5前往小宇宙评论区与主播互动

大年初一，《心脏碎片》朗读者黄亦平在长白雪山雪道上，一边学单板滑雪，一边朗读。穿鞋、固定、站立、滑行、跌倒、再起——雪面的摩擦声、急促的呼吸声、呼啸的风声和零散的对话，构成了一次持续失衡又不断重建平衡的身体实验。“心脏是一块砖头。”在东北的雪地上，这块砖头被嵌入身体的重心，在笑声与摔倒之间，寻找属于自己的位置。春节快乐。愿我们都能在各自的“家乡”里，笑着失衡，笑着站稳。-----亦平自述：《心脏碎片》长白雪山雪道录音这段录音完成于今年冬天的长白山雪道。我朗读的是海纳·穆勒的《心脏碎片》中文版。与此同时，另一具身体正在学习单板滑雪——穿鞋、固定、站立、滑行、跌倒、再起。雪面的摩擦声、呼吸声、风声与零散的对话没有被剔除，而是与文本并置，共同构成声音现场。原作中“心脏是一块砖头”。在雪道上，这块“砖头”被置入一个持续失衡与重建平衡的身体结构之中。取不出的心脏，与无法完全掌控...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

本期介绍《伊利亚克组曲》（Illiac Suite）。《伊利亚克组曲》（1957）是世界上第一部由计算机参与创作的弦乐四重奏作品。作者为 Lejaren Hiller（1924–1994）与 Leonard Isaacson（1925–2018）。这部作品诞生于伊利诺伊大学，使用当时的 ILLIAC 计算机，通过算法与概率规则生成音乐素材，再由作曲家整理成谱。它标志着人工智能与音乐结合的早期实验，是计算机音乐史上的里程碑。演奏版本（演奏者未知）：https://www.youtube.com/watch?v=n0njBFLQSk8袁野 | yuanyelele前往小宇宙评论区与主播互动

本期节目探讨“故障艺术”（glitch art）如何揭露媒介的隐藏结构与算法偏见。以荷兰艺术家 Rosa Menkman 为线索，我们探讨压缩算法、图像标准与数字档案如何塑造“完美”的视觉规范，并携带社会与技术层面的隐形偏见。– NotebookLM 生成的中、英文 deep dive材料来源：Rosa Menkman: Shadow Knowledge - SJSU Lecture, Sept. 1, 2020关键词：glitch、算法偏见、数字档案、压缩标准、媒介批判佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

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本期节目是一场发生在现实空间中的事件。驻法兰克福的performance artist音符，与她的两位朋友——柏林自由大学汉学系博士生安东、柏林洪堡大学日耳曼语言文学博士生柴欣——来到柏林多萝特恩城市公墓（Dorotheenstädtischer Friedhof），在海纳·穆勒（Heiner Müller）的墓前朗读他的文本《心脏碎片》。这是一段被记录下来的现场时刻：文本、墓园、声音与在场者彼此摩擦，心脏碎片在柏林的冬日空气中短暂地发声。佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

两次《心脏碎片》的声音接力。第一位朗读者是台湾国立清华大学中文系的羅仕龍。录音发生在巴黎 Colline 国家剧院。当晚，他前来观看 Wajdi Mouawad 的作品。朗读分为三个片段：在剧院前厅、进入剧院大厅，以及演出尚未开始时。随后，他回到旅馆房间，在电视声作为背景的私人空间中，再次朗读同一文本。这组声音记录了一种微妙的状态：文本在公共戏剧空间中等待发生，又在日常噪音中继续回响。第二位朗读者是 汪羽，心血管内科医生。录音发生在 ICU——危重病人观察室。值夜班时，他在高度技术化、被监测与警报包围的医疗空间里，朗读了《心脏碎片》。在这里，“心脏”不再只是文学隐喻，而是一项正在被维持的生命指标。佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

本期介绍几年前离世的法国哲学家 Bernard Stiegler（1952–2020）。Stiegler关注技术、媒体与社会的关系。他警告，在算法自动化与平台资本主义下，人类可能逐渐失去思考和创造的能力。但他也提出“负熵”的理念，强调通过教育、艺术与集体智慧，技术可以重新为人类的创造力和判断力服务。材料来源：Bernard Stiegler: Witness of his time | European Lab 2019 | Live Talk | BOZAR - YouTube佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

本期节目聚焦已故德国媒体理论家、哲学家 弗里德里希·基特勒（Friedrich Kittler）。基特勒提出了一个在当代思想史中极具冲击力的判断：真正决定人类如何思考的，并不是思想内容本身，而是承载思想的媒介技术。在他的研究中，文学、哲学不再只是观念史，而被重新放回到技术史之中。基特勒关注媒介的物质条件——文字如何被书写和复制，声音如何被记录，信息如何被存储、传输与计算。他认为，从口述文化到书写系统，从印刷术到电子与数字媒介，每一次媒介结构的转变，都会深刻重塑人的认知方式、时间感受以及对世界的理解。与传统“以人为中心”的媒介理论不同，基特勒对主体性本身提出了根本性的质疑。在电子与数字时代，主导意义生产的已不再是人的意图、经验或感官，而是技术系统自身：电路结构、算法逻辑、时钟频率、硬件架构。思想不再只是精神活动，而是嵌入物理装置中的运算与信号过程。在基特勒的视野中，文学、诗歌与音乐...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

本期节目介绍一本书：Joanna Zylinska，《The Perception Machine: Our Photographic Future between the Eye and AI》（MIT Press，2023）。作者Zylinska是伦敦King’s College Media Philosophy + Critical Digital Practice专业的教授，同时也是一位艺术家。她提出了一个看似激进、却非常冷静的观点：摄影从来就不是纯粹的人类行为，它一直是一种人与机器、技术、程序纠缠在一起的实践。在书中，她将无人机、自动相机、算法、AI 视为一种新的“感知机器”（perception machine），它们正在重塑我们如何看待世界、历史、环境危机，甚至“未来”。本期第二部分是Zylinska 两年前的一次讲座 《Beyond the Human: AI and...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

本期《心脏碎片》是一件声音作品。它产生于一个非常有限的场景：一个人在工作室朗读，麦克风接收空间的反馈，旁边放着一只钟。---【艺术家简介】卖卖编剧、导演、声音艺术家在上海工作与生活前往小宇宙评论区与主播互动

这一期袁野从古谱复原实践出发，带我们走过几条不同文明中“声音如何被留下，又如何被重新发声”的路径：* 从旧石器时代的 Geißenklösterle 天鹅骨笛， 那些最早被人类吹响、却无法确知旋律的音孔；* 到基督教早期的 胡里安圣歌， 在记谱尚未定型之前，声音如何在礼仪中被传承；* 到被认为是“世界上最早完整乐谱”的 塞基洛斯墓志铭， 以及它在今天不同演奏者手中呈现出的差异；* 再到中国传统音乐中， 白石道人歌曲、敦煌琵琶谱如何从半字谱、俗字谱与残卷中被重新解读；* 以及同一首作品， 在“传承通行本”与“古本复原”之间的微妙差别—— 比如 格里高利圣咏《Introitus Ego clamavi》。我们会发现：所谓“复原”，从来不是简单地把过去原封不动地拿回来。它更像是一种在历史、身体、当下听觉经验之间不断试探的工作。也许我们永远无法真正听见“...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

这一期介绍哲学家卢西亚诺·弗洛里迪（Luciano Floridi）。他以数字伦理学闻名，却在近年进行了一次极为个人的实验：将人工智能作为唯一的写作工具，在几乎放弃对语言的控制中，完成了一部小说。这不是关于技术能做什么，而是关于——当语言不再完全属于我们，人是否仍然能够通过它，说出自己想说的话。节目最后也回到弗洛里迪写给自己的笔记：关于表达的失败、沉默的必要，以及我们为什么仍然要一次又一次尝试去说。本期内容部分使用了 NotebookLM 辅助生成的材料。生成内容仅作为阅读与理解的支持，仍需结合原文语境与个人判断加以聆听。SourceWhat Writing a Book With AI Really Means — Prof. Luciano Floridi (Yale)Writing With AI Podcast（2025.11.25）访谈中，Floridi 详细谈及他使...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

这一期节目介绍哲学家 Kwame Anthony Appiah。从他关于“去技能化时代”的讨论出发，我们谈到生成式人工智能如何延续了人类将思考外包给工具的历史，以及真正需要被保留的，也许并不是某种具体技能，而是判断与责任本身。节目同时结合 Appiah 在《Conversations with History》中的访谈，回到他对身份与世界主义的核心理解：身份不是固定标签，而是一种在差异中不断被实践和协商的状态；世界主义也不是抹平差异，而是在承认差异的前提下，维持对他人的道德关切与对话的可能性。本期参考材料包括：– Kwame Anthony Appiah, “The Age of De-Skilling”– UCTV《Conversations with History》对 Appiah 的访谈（2015）佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

本期节目，我们选取了一段来自德国公共电台 Deutschlandfunk Kultur 的访谈，对象是著名数字艺术家、实验电影导演 Hito Steyerl（希托·史戴尔）。作为一位以数字媒介为创作核心的艺术家，Hito Steyerl 在访谈中谈到了人工智能与数字技术如何改变艺术的生产方式，也表达了她对未来创作的一些忧虑与想象。本期节目同时也是 Palimpsest | 行间 的一个新实验：我们使用 Google Notebook LM，将这段访谈转写、整理为对话播客。节目后半段，我们还保留了未经人工评介的英文版本，供大家对照聆听。尽管有局限，Notebook LM 仍然是一个有价值的学习工具，它为我们打开了通向陌生材料的入口。本节目希望将它作为起点，而不是终点，邀请听众继续回到原始访谈、文本与研究之中，展开自己的理解与思考。本期内容包括：* Hito Steyerl 关于数字...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

Ungeheuer｜在语言之外的心跳本期继续“声音剧场接力”计划。使用文本：海纳·穆勒（Heiner Müller）《心脏碎片》。接力者：张岩中央戏剧学院副教授张岩的录音发生在书桌前。朗读的同时，一只猫在桌面上吃猫粮。吧唧声持续、稳定、毫无心理负担。语言在一旁低声进行，像自言自语，也像对自己反复确认。猫的存在并不参与对话，却占据了整个听觉中心——一种德语意义上的 ungeheuer：不在语言交换、不在请求与允许的秩序之内的存在。张岩将这段文本理解为一种熟悉的关系结构：恋人之间、买卖双方、使用者与所有者、参与者与监管者之间的对话。取出心脏的时刻，成为情感最密集、也最脆弱的瞬间。佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

刘承臻对海纳·穆勒《心脏碎片》的处理版本。他的处理不以人物为中心，而以结构为中心。“一”和“二”并非具体角色，而是关系中的位置。在刘承臻的处理里，两个角色的声音都由同一个人完成。这种同一声音的使用，刻意取消了听众通过音色、性别或年龄来区分人物的可能性，产生了一种去人格化的效果。声音在空间中移动，但角色并没有被确认，于是听众并不会把这一过程理解为某个角色从卫生间走到了卧室，而是更直观地感知到：台词的位置发生了交换。这一交换将注意力从“人物行动”转移到“结构变化”本身。我们听到的不是两个人在走动，而是“一”和“二”这一关系结构在翻转。主体不再是行动的起点，而是被关系暂时占据的位置——这是结构主义与后结构主义语境中一个关键的判断。当“一”和“二”的台词被交换时，权力、请求与允许、主动与被动并没有消失，而是被重新分配。听众随之产生新的疑问：谁在请求？谁在掌控？谁暴露了心脏？谁在观看？正是...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

The stairway which leads to my roomborrows its metals from BabylonThe Prophet’s Ascensionhad two movementswe fell into whirlpoolsof mudand the wind followedhis horseA tempest went afterthe sun’s stepsThe Prophet swam throughwaves of cloudsa river of goldcarried his vesseland away from the sunhe reached Paradisea Paradise made of light.The stairway which leadsto my roomleads to a...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

A study in replacement, endurance, and slow time.------Brick Heart是一张关于重量、迟滞与替代的电子音乐专辑。关于当心脏不再是心脏，身体如何重新学习节奏。------二  您的心是一块砖头。一  可它只为您跳动。佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

这一期是我发起的声音剧场接力的第二回。接力者是上海草台班的班主、剧场导演 赵川。赵川邀请了视觉艺术家 谢松庆，在他位于上海虹桥机场附近的工作室中完成了这段声音作品。录制中使用的物件，是窗台上的一只木鱼；背景中听到的飞机起飞声，则是现场从窗口自然传入的环境音。赵川延续了他一贯的创作方式，没有追求一个“完成的舞台形态”，而是将文本处理为他所说的“草稿剧场”：呈现的不是结果，而是排演的过程本身。在第一次录制中，谢松庆对最后一句台词并不满意，赵川让他通过再次诵读道教经文放松下来，这段诵读最终被保留为作品的结尾，使排演本身成为一种“失效的尝试”。在海纳·穆勒的文本中，求爱者努力掏出自己的心，却始终无法成功；被求爱者动刀“手术”，最终取出的却是一块砖头。赵川将这一经验与卡夫卡的《法的门前》并置：不断尝试，却始终无法抵达。无论是骑士掏心，还是乡下人停留在门前，描绘的都是一种永远未完成的状态。赵川...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

以这一期播客，我发起了一个声音剧场的接力：同一个文本，被不同的人在各自的私人空间中，用声音与日常物件来朗读、回应，并继续传递下去。本期文本是民主德国作家海纳·穆勒的极短剧《Herzstück》，我将它译为《心脏碎片》。作品从“献出心脏”的浪漫姿态出发，却迅速瓦解为一场关于语言、权力与情感真实性的冷酷实验。我选择这个文本，并非因为它的经典性，而是因为它本身就是一块可以被不断重新激活的“碎片”。第一位接力者：易典（青年剧场导演，北京）她在家中完成朗读，与一位朋友通过电话分读两个角色。键盘、厨房器具、水壶等日常声响构成声景，使文本在家庭空间中流动。她将作品理解为关于亲密关系、权力与不对等付出的隐喻，并有意颠倒了角色的性别分配。第二位接力者：Hans van Ess（叶翰）（慕尼黑大学汉学教授）Hans 将文本读作一场男女之间的权力博弈，一则关于“不要被语言感动，而要检验其内部是否...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

本期节目，源自一次发生在云南保山的现场朗读。前些日子，袁野来到云南保山，在滇西抗日战争英雄纪念碑前，朗读了诗人穆旦的长诗《森林之魅——祭胡康河上的白骨》。保山位于滇西，是抗战时期滇缅公路的重要节点，也是中国远征军反攻与牺牲最为集中的地区之一。站在纪念碑前，面对这片曾经承载过巨大死亡与行军记忆的土地，袁野想起了穆旦——那位亲历缅甸战场、从胡康河谷死里逃生的诗人。在节目结尾，我们还将朗读穆旦写于 1945 年的另一首诗《线上》。这首诗不直接书写战场，却冷静而残酷地描绘了一个人在秩序、安全与“正确人生道路”中被逐渐消耗的过程。-------诗作者简介｜穆旦（1918–1977）穆旦，原名查良铮，出生于天津，祖籍浙江海宁，中国现代诗人、翻译家，“九叶诗派”代表人物之一。1930 年代就读于清华大学外语系，抗战期间随校南迁，成为西南联大重要的青年诗人。1942 年以翻译身份加入中国远征军，...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

汉斯·马格努斯·恩岑斯贝格《给西西弗斯的指示》（Anweisungan Sisyphos）你做的事没有希望，很好：你已明白，承认吧，但不要就此妥协，与石头为伴的人。没人感谢你；粉笔记号，雨水无聊地舔舐干净，标记着死亡。别高兴得太早，没有希望并非一种事业。用各自的悲剧互相称兄道弟的，是怪胎、稻草人、占卜师、闭嘴吧，趁石头滚动的时候，跟太阳说句话，但别沉溺于你的无力，而要把世界的愤怒，增加一吨，哪怕只是一克呢。缺少的是这样的人，默默做着无望的事，把希望、它的笑声、还有未来，像拔草般拔除，滚动着，滚动着把它们的怒火推上群山。（佾楠 译）---汉斯·马格努斯·恩岑斯贝格（Hans Magnus Enzensberger，1929–2022）是战后德国最具影响力、也最难被归类的诗人之一。他既是抒情诗人、长诗作者，又是锐利的随笔家、公共知识分...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

I walk through ruinsthat time has abandoned.Steps repeat themselves.The present is perpetual.I walk and I am not alone:time walks inside me.墨西哥诗人 Octavio Paz（1914–1998） 的诗作《Himno entre ruinas》。帕斯是20世纪最重要的西班牙语诗人，诺贝尔文学奖获得者，他的诗歌关注时间、历史、语言与存在，在现代性与文明断裂中寻找感官与瞬间的光亮。佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

我前行以水流的从容以星群迁徙的轻在无尽的迁徙中我学会下沉的姿势——另一种振翼的方式佾楠 | Yinan前往小宇宙评论区与主播互动

Der Wind fährt scharf durchs hohe Grau.Die Inselbank liegt klar, der Sand ist bleich.Blätter fallen grenzenlos — ein nüchternes Rieseln.Der Fluss kommt ohne Ende, arbeitet sich vor, wie immer.Weit her, im Herbst, bin ich der Gast, der weiterzieht.Ein Leben lang schon krank, und doch: ich steige diese Stufe.Die Zeiten sind hart — das Haar wird weiß vom Widerstand.Der Becher, einst Trost, ble...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动

本期节目并非由我们真人录制，而是完全由 Google 的 Notebook-LM 自动生成的“播客式对话”。Notebook-LM 根据 SWR-Wissen（德国公共广播 SWR 的科学栏目）2024年9月27日发布的文本资料，将内容转换成听起来像真人对话的音频，并自动加入停顿、语气词等细节。请特别注意：尽管声音听上去自然，但这是 AI 自动生成的内容，其中的解释和补充信息可能包含错误或“幻觉”。关于技术细节、事实数据或专业观点，请听众以 SWR-Wissen 的原始资料为准，或自行查阅可靠来源。我们将这一生成音频直接作为本期节目呈现，以便探讨当下 AI 技术在信息转换与知识传播方面的可能性和局限。希望这期节目也能促使大家思考：当声音越来越逼真，我们该如何辨别信息的出处与可靠性。【内容提要】Notebook-LM 是一款能把文献资料自动转换成对话内容的人工智能工具；它的语音自...去小宇宙查看完整单集简介前往小宇宙评论区与主播互动