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三个电影--从电影看人生
by 慧好好说
《三个电影》从一个问题开始：如果这一生只能留下三部电影，你会选哪三部？这不是一档只聊剧情和好坏的电影播客，而是借电影聊人性，关系，情绪和成长。我们相信，电影是最好的时光投资，是理解自己，理解他人的一面镜子。在AI时代，愿这里陪你慢下来，重新看见生活，重新看见关系，也重新看见自己。
Episodes
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《菜肉馄饨》---在期待活得久的时候，有想过怎么面对变老这件事么？
我们特别会做人生规划。 孩子上什么学校，自己做什么工作，什么时候升职，赚多少钱，买什么房子，什么时候退休。 现在甚至越来越多人开始研究抗衰、健康、长寿，希望自己能够活到九十岁。 可是我看完《菜肉馄饨》以后，突然意识到一个特别奇怪的事情：我们一直在准备长寿，却几乎没有准备过变老。因为你想活到九十岁的前提，就是你真的要经过七十岁、八十岁、九十岁。那么有一天，当工作不再每天需要你，孩子也有了自己的生活，伴侣甚至未必一直在身边——你早上醒来以后，你的这一天，到底靠什么来成立？
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《爆裂鼓手》--为什么我们总把痛苦误认为成长，高估了痛苦的意义？
《爆裂鼓手》：不要高估痛苦的意义 看《爆裂鼓手》的时候，我一直有一个疑问：这个老师到底是在培养天才，还是在制造伤害？ 我们太习惯赞美“狠”了。 练到流血叫努力，熬到凌晨叫拼搏，被骂到崩溃以后成功了，叫“幸亏当年有人逼我”。于是痛苦、努力、成长和成功，慢慢被我们画成了一条直线。 可我越来越怀疑这件事。 痛苦可以伴随成长，但痛苦本身不是成长。 拒绝自我伤害，也不等于懒惰和摆烂。就像我最近上课时经常讲的一句话：自控的对立面不是懒惰，而是被动反应。 一个人看起来极端自律，却可能早已被恐惧、评价和“不能失败”控制。出了车祸还要爬起来去演奏，真的叫热爱吗？还是已经失去了停下来的能力？...
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《奥德赛》---3000年前的人性弱点，今天一个没少
这期聊诺兰的《奥德赛》，你可以放心听——不用太担心剧透。毕竟真要剧透，这个故事几千年前就已经透完了。 但《奥德赛》到底在讲什么？如果你脑子里只有“荷马史诗”“特洛伊木马”“海伦”“阿喀琉斯之踵”这些零散知识，这一期刚好可以帮你一次串起来。 为什么一场延续十年的特洛伊战争，传说竟从一只写着“献给最美丽的人”的金苹果开始？海伦、巴黎、阿伽门农、阿喀琉斯和奥德修斯到底是什么关系？《伊利亚特》和《奥德赛》又分别讲了什么？为什么我们人人都听过的“阿喀琉斯之踵”，其实根本没有出现在《伊利亚特》里？...
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《八仙》（对谈节目）人的身份认知会决定能不能成为神仙么？为什么八仙的口碑很不错？
这一期，我请了一个播客好友跟我一起聊八仙 我们手里都有提纲，但是我们没有人用提纲 就是这么顺着聊下去， 有些东西变得清晰了 这可能就是八仙这个电影的后劲儿。
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《驴得水》---女孩们，别只看一个男人爱你时的样子。
《驴得水》常常被解读为一个谎言越滚越大，最终吞噬所有人的故事。但这一期，我们不准备再讲谎言，也不只是泛泛地谈人性。 重新看这部电影，我最强烈的感受是：女孩别只看一个男人爱你时的样子。 裴魁山爱张一曼时，欣赏她的自由、漂亮和与众不同；可当他发现自己得不到她，她的自由便成了轻浮，她的拒绝也成了对他的羞辱。...
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《一出好戏》---不要轻易考验人性，人性不是答案，是结果。
本期《三个电影》，我们聊黄渤导演的电影《一出好戏》。 这部2018年上映的电影，是黄渤的导演处女作，由黄渤、舒淇、王宝强、张艺兴、于和伟、王迅等主演。表面上，它讲的是一家公司团建出海时遭遇意外，一群人被困荒岛后的求生故事；但真正值得聊的，不是荒岛本身，而是当原来的社会秩序突然失效，人会如何重新排列彼此的位置。 马进中了六千万，却在荒岛上发现彩票变成废纸；张总原本是公司里的老板，到了岛上也要重新寻找权力入口；小王原本不被重视，却因为会抓鱼成为第一轮“岛主”；小兴从乖顺的跟班，慢慢长出更冷、更狠的一面。每个人都不是突然变坏，而是在新的处境里，被恐惧、欲望、资源、权力和被看见的渴望重新塑造。...
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《蒙特利尔，我的美人》：人到中年，重养自己要付出什么代价？
一个53岁的中国移民女性，在蒙特利尔，遇见了一个年轻的魁北克女人。 但这一期，我们不想把《蒙特利尔，我的美人》讲成一个“同性故事”，也不只讲“中年女性觉醒”。...
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《老人与海》---人可以空手而归，但不能空心而归
《老人与海》常常被讲成一个关于坚持的故事，但它真正动人的地方，并不是“只要努力就会成功”。圣地亚哥坚持了，出海了，钓到了那条巨大的马林鱼，可最后带回岸边的，只是一副鱼骨架。 所以这期节目，我们想换一个角度看《老人与海》：它讲的不是成功，而是一个人在长期没有结果的时候，怎样不提前判自己失败。84天没有捕到鱼之后，老人仍然出海；鱼肉被鲨鱼吃掉之后，他仍然没有被掏空。 人到中年以后，我们都会遇到自己的那片海：事业、创作、关系、身体、衰老，或者一个迟迟没有结果的目标。真正的乐观，不是相信每一次出海都会满载而归，而是即使空手而归，仍然觉得明天不是今天的重复。...
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《傲慢与偏见》--是误会导致傲慢，还是傲慢引来误会？
这一期《三个电影》，我们聊 2005 年电影版《傲慢与偏见》。 很多人记住这部电影，是因为达西先生的深情，伊丽莎白的聪明，舞会、雨中告白、晨雾相见，还有那个扶手之后微微展开的手。但这部电影真正值得聊的地方，不只是爱情有多浪漫，而是它讲出了关系里一个很真实的困境：人在一段有可能发生的关系面前，常常不是输给不爱，而是输给自尊。 达西的傲慢，不只是看不起别人，也是一种不会示弱、不会低头、不会好好表达的自尊。伊丽莎白的偏见，也不只是看错了人，而是一个聪明女人在被冒犯之后，用判断力保护自己的尊严。...
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《完美的日子》--有一种被严重低估的能力，叫独处
我们这一生，好像一直在学习怎么和别人相处。 小时候学听话，长大后学合群，进入职场以后学表达、沟通、合作、察言观色、处理关系。我们学会了怎么让别人舒服，怎么让场面体面，怎么在关系里进退有度，怎么成为一个“社会意义上还不错的人”。 可是很少有人教我们：一个人怎样跟自己待在一起。 《完美的日子》表面上讲的是一个东京公共厕所清洁工平山的日常。他每天早起，收拾房间，照顾植物，买一罐咖啡，开车上班，听老磁带，认真清扫厕所。中午坐在树下吃饭，看阳光从树叶缝隙里落下来。晚上去澡堂，吃饭，读书，睡觉。 看起来没有什么大事发生。...
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《少年派的奇幻漂流》--不是童话，是一个长大的人看懂会沉默的故事
小时候看《少年派的奇幻漂流》，我们很容易记住它的美。 发光的大海，跃出水面的鲸鱼，漫天星空，成群飞来的鱼，还有那只叫理查德·帕克的孟加拉虎。 它像一个童话。 一个少年，一条船，一只老虎，一片海。 可是成年以后再看，会发现这部电影真正让人沉默的地方，不是它有多奇幻，而是它用最美的画面，包住了一个最残酷的问题： 当真相太难承受，一个人要怎样继续讲述自己的人生？ 这一期《三个电影》，我们聊李安导演的《少年派的奇幻漂流》。 这不是一期普通影评，也不是剧情复述。我们会从电影里的几个关键问题重新进入这部作品： 为什么船上会出现斑马、鬣狗、猩猩和老虎？ 它们只是动物，还是派无法直接说出口的创伤记忆？...
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《一个男人和一个女人》：中年人的崩溃，为什么总是没有正当性？
管虎导演的《一个男人和一个女人》，片名很容易让人误以为这是一部爱情片。黄渤饰演的男人和倪妮饰演的女人，在特殊时期抵达香港，被困在同一家隔离酒店，一墙之隔，彼此听见、试探、靠近。可这期节目想从另一个角度进入：它真正讲的不是爱情，而是中年人的去功能化。男人被钱、朋友、婚姻和尊严困住；女人被母亲、孩子、婚姻和身体耗尽。两个人都不是来拯救彼此的，他们只是在人生半山腰，短暂地让对方喘了一口气。最后那个拥抱，也不是“我们在一起吧”，而是“你在我这里，可以不用再有用”。
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《给阿嫲的情书》--一封寄给阿嬷的信，最后寄回给了写信的人
这一期《三个电影》，我们聊《给阿嬷的情书》。它表面上是一部关于潮汕、南洋、侨批、等待和守候的电影，但真正动人的地方，不只是“有人等了一辈子”，而是“有人替另一个人，把没来得及完成的情义继续写下去”。本期我们会从“情书”这个词进入，聊叶淑柔、郑木生和谢南枝之间复杂又温柔的关系，也会谈到侨批为什么不只是信，为什么它同时是钱、牵挂、体面、承诺和活下去的凭证。更重要的是，我们会聊一个成年人很少说出口的问题：那些写给别人的话，最后到底在安放谁的人生？
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《喜剧之王》--周星驰最疼的一部电影，讲的不是逆袭，是别轻慢自己
很多人重看《喜剧之王》，先想到的是梦想、爱情、“我养你啊”，甚至是周星驰式的小人物翻身。但这一次，我们不从这些最熟的入口进去。我们想聊的是，这部电影真正痛的地方，也许不是一个人能不能成功，而是一个人长期被世界当成临时替补、功能零件、随时可换的道具之后，还能不能继续认真地对待自己。尹天仇和柳飘飘，其实都是“在演”的人。一个在片场演别人写好的角色，一个在生活里演别人想看的样子。可他们真正打动彼此的，不是爱情套路，而是两个长期“被使用的人”，第一次在对方眼里，不再只是有用，而是一个完整的人。
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《罗拉快跑》--为什么一出事，我们就会跑回最旧的关系里？
《罗拉快跑》常常被当成一部关于命运分岔、时间游戏和蝴蝶效应的电影。 但这一期《三个电影》，我们想从另一个更贴近成年人的入口进去： 为什么一个人一出事，第一反应会跑向某个人？ 为什么曼尼一慌，就立刻打给罗拉？ 为什么罗拉一乱，又本能地跑向父亲？ 而亲密关系里，那些看上去很深情的“等我”“我来”“我帮你收场”，为什么有时候并不是爱得更深，而是关系开始失衡的信号？ 这一期，我们借《罗拉快跑》聊的，不只是奔跑，不只是时间，也不只是命运。...
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《春潮》《伯德小姐》《瞬息全宇宙》--为什么母亲不是答案，也是一道题？
母亲节这一期，我们不只谈母爱的伟大，也谈母女之间那些复杂、真实、说不清的东西。《春潮》《伯德小姐》《瞬息全宇宙》看上去是三部完全不同的电影，但它们都在讲同一件事：母亲怎么把自己的伤、焦虑、失望和未完成的人生带进关系里，女儿又怎样一边爱，一边想逃，一边又想被看见。这不是一期歌颂母亲的节目，而是一次更诚实的靠近。我们想借这三部电影，重新理解母亲，也重新理解我们自己。
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《女孩》---为什么有些人的青春期，会成为一辈子的预警系统？
这一期，我们借舒淇自编自导的《女孩》，不把它讲成一部简单的成长片，也不只停在受伤、创伤、和解这些熟悉词上。更想翻出来的是：青春期到底会怎样影响一个人的未来。一个女孩躲进衣柜，不只是因为害怕；在学校当众挨一巴掌，也不只是疼；她遇见另一个女孩，第一次看见“原来人还能这样活”，这也不只是友情。很多年后，这些都会变成她面对关系、表达、亲密和被看见时的底层反应。舒淇说，《女孩》写了十多年，里面有她自己的童年阴影，也有她主动加进去的幻象与想象；影片入围第82届威尼斯主竞赛，随后又让她拿下第30届釜山国际电影节最佳导演。
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《时间规划局》---真正奢侈的不是钱，是“一种余量”
这一期想聊《时间规划局》。 很多人记得它，是因为“时间变成货币”这个设定。可这部电影真正厉害的地方，在更深的一层：它把阶层、门槛、羞耻、配得感、余量和从容，全都拍进了时间里。穷人并不缺时间观念，穷人缺的是慢一分钟也不至于出事的资格。 这一期会从威尔、母亲瑞秋、西尔维娅、雷蒙德，还有那个短暂出现却决定一切的亨利讲起，也会把它放回2011年前后的时代情绪里，对照《2012》一起看。一个拍世界突然崩塌，一个拍普通人怎样在正常运转的制度里，一点点被追到边缘。
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《十二公民》---谁在借对别人的判断，说自己的经历？
这一期，我们聊《十二公民》。 它翻拍自《12怒汉》，表面上讲的是一场模拟陪审讨论：一个少年是否弑父，一间屋子里，十二个成年人怎么争、怎么吵、怎么一步步推翻那些看起来已经成立的判断。 但如果只把它看成一部“靠推理翻盘”的电影，可能就低估它了。 这一期我更想聊的是： 为什么很多时候，我们判断别人，并不只是在处理眼前这件事。 我们常常是在借别人的案子，处理自己心里早就有的偏见、怨气、经验、创伤和位置感。 电影里被审视的，表面上是一个少年；可真正一点点暴露出来的，是十二个成年人各自怎么理解人、怎么使用经验、又怎么在还没看清的时候，就急着把别人判完。 这不是一部只讲真相的电影。 它更像是在问：...
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《最后的假期》--被错判的，不止是命运
这一期，我们聊《最后的假期》。 很多人记住这部电影，是因为那个戏剧化的设定：乔治娅被误诊，以为自己时日无多，于是决定去过一场“最后的假期”。但如果只把它理解成一部讲“人生苦短，要及时行乐”的电影，可能就低估它了。 这一期我们更想聊的是： 一个人是怎样被错判的。 表面上，她被医院误诊；可更深一层，她也被生活错判了很多年。她明明有欲望、有审美、有热情、有能力去靠近更丰盈的人生，却长期把自己活得很小，把真正想过的生活收进一本 possibility book，收进“以后再说”。 这一期，我们会聊到：...
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《我许可》---为什么很多女人一生都在成全别人，却放弃了成全自己？
这期我们聊《我许可》。 但这不是一期普通影评。 因为《我许可》最值得聊的，不只是它拍了什么，而是它借着一个母亲、一个女儿、一个家庭，把很多女性一生里最难说出口的东西，慢慢摆到了台面上。 为什么很多女人明明已经很累了，还是习惯说“没关系，我可以”？ 为什么很多母亲一边爱孩子，一边却越来越看不见自己？ 为什么很多女性活着活着，就把自己活成了人生里的“最后一位”？ 而“我许可”这三个字，到底是在说允许，还是在说一个女人终于决定站回自己这一边？ 这一期，我们会从《我许可》聊到母女关系，聊到女性身体，聊到不配得感，聊到后半生，聊到那个很多女性心里都住着的声音—— 我是不是，总把自己排得太后了？...
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《白日梦想家》--很多人不是没有梦想，而是不敢真的出发
你有没有过这种感觉： 生活看起来没有什么大问题，工作还能继续，日子也在往前走。 可你心里知道，自己好像已经很久没有真正“活进去”了。 你不是没有想要的人生。 不是没有想去的地方。 不是没有过某种重新开始的念头。 你只是把很多渴望，都停留在了想象里。 这一期，我们借电影《白日梦想家》，聊聊很多成年人共同的困境： 为什么很多人不是人生失败，而是人生长期没有启动； 为什么一个人越会想象，反而越可能迟迟不行动； 为什么真正困住我们的，往往不是现实本身，而是太早接受了“我大概也就这样了”。 这不只是一部关于远方、冒险和风景的电影。 它更是在提醒我们：…
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《呼啸山庄》--为什么有些人一边说爱，一边毁掉爱？
呼啸山庄不是讲爱情有多深，而是受伤的人如何把爱活成复仇。为什么有些人一边说爱，一边亲手毁掉爱？ 02:03 《呼啸山庄》：爱情与复仇的交织，一个受过伤的人如何把爱活成力量 04:04 《呼啸山庄》：荒原中的灵魂探索与真实人性展示 06:06 命运的捉弄与爱的抉择：《呼啸山庄》中的人物命运分析 08:17 爱情与自我认同的挣扎：《呼啸山庄》中的复杂人际关系 11:04 选择与撕裂：希斯克利夫内心的挣扎与复仇之路 13:50 爱情与复仇的交织：《呼啸山庄》中的复杂情感关系 16:35 深入灵魂的连接：爱情中的依恋与独立之间的平衡 19:24 爱与失去：呼啸山庄中的复杂关系与心灵层面的斗争...
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《逐玉》樊长玉的活人感是她最迷人的地方
最近《逐玉》很火，很多人表面上追的是男主的脸，磕的是男女主的CP，但越看到后面，越会发现：这部剧真正立住的，其实是樊长玉这个人物。 她不是传统意义上完美、悬浮、等待被爱的古偶女主。她出身市井，性格实诚，表达直接，遇事不绕，待人认真，喜欢就喜欢，不装，不拧巴，也不靠脆弱感换取爱。 这一期，我们想借《逐玉》聊聊：为什么樊长玉会让人觉得迷人？为什么她身上那种真实和敞亮，会比“完美女主感”更打动人？以及，现实里的女性，如果没有“武功傍身”，到底还能靠什么能力，把自己稳稳地立住？ 这不是一期普通的追剧闲聊，更像是借一部热剧，聊一种很稀缺的女性状态。 你将听到 为什么《逐玉》的灵魂人物其实是樊长玉...
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《遗愿清单》--人生最怕的不是结束，而是从未真正活过
02:02 寻找内心的声音：《遗愿清单》中的反叛与自我认知 04:02 寻找内心的声音：遗愿清单电影中的真实人生旅程 06:03 愿望的羞耻：为什么我们不再敢追求真正想要的东西？ 08:24 《在人生责任与个人愿望之间：寻找平衡的挑战》——人生中最让人痛苦的抉择 11:13 爱德华：一个成功人士的内心孤独与寻求理解之旅 14:02 生命的最后一程：活得太懂事儿与活得太硬的召见 16:47 《遗愿清单》：挑战常规，拥抱激情，重新认识生活的意义！ 19:38 普通人的遗憾与成功者的遗憾：每一种人生都有自己的残缺 22:27 《遗愿清单》：死亡让人生更有厚度，因为它让人诚实 25:14...
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《楚门的世界》--我活在谁的剧本里？
你以为活在现实，其实困在别人设计的剧本里？楚门的世界不只讲真人秀，更照见我们如何被关系驯化、被规则规训。普通如你我，怎样在虚假的安全感中找回真实？ 02:04 被规则驯化：楚门世界的五件事揭示现实与虚幻的关系 04:05 控制与幻觉：楚门的世界挑战了真实与虚假的界限 06:08 突破现实的边界：楚门的故事与觉醒 08:52 真实与虚幻的边界：《楚门的世界》中的控制与自由 11:50 真实与虚幻的边界：楚门的世界警示我们警惕被解释好的世界 14:48 楚门的勇敢选择：揭露真相与自我认知的旅程 17:47 真实的勇气：追求真相与自我成长的旅程 20:45...
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