Авторская комната

Финальный выпуск 8-го сезона! 201-й эпизод за всё время существования подкаста. Да, мы пропустили празднование 200-го выпуска, но зато сегодня закрываем сезон красиво!В этом выпуске — рубрика, которую мы запустили в этом году и хотим сделать регулярной: разбираем киноклассику вместе с классными сценаристами. У нас в гостях Екатерина Мавроматис, и вместе с ней мы обсуждаем фильм «Девчата».Это настоящий comfort movie, которому в этом году исполняется 65 лет. Сценарий — экранизация повести Бориса Бедного, и в оригинале всё было гораздо жестче. Вспоминаем «Красотку» и другие фильмы с похожей судьбой. В итоге из производственной мелодрамы про лесоповал получился абсолютно голливудский ромком. Обсуждаем феномен Надежды Румянцевой — «Чаплина в юбке» и вырезанные сцены. Как выстроены гэги и где в фильме точка невозврата?Почему все эти приемы работают до сих пор? И всякая ли комедия строится на чувстве стыда?Можно ли считать Тосю главной героиней? И как мы вообще решаем какой герой главный?И главный вопрос выпуска: про что эта история на самом деле? Через неделю не возвращайтесь! Мы уходим на перерыв, но следующий сезон обязательно будет. Спасибо, что были с нами, и до встречи!Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Данный подкаст предназначен для слушателей старше 18 лет.Сегодня все как вы просили: по-настоящему острый выпуск, никаких вежливых реверансов и удобных вопросов. У нас в гостях (снова!) Андрей Золотарев, и мы препарируем одного из «трех китов» новогоднего проката — фильм «Буратино».Мальвина не токсичная, а Артемон не собака! Что еще позволили себе авторы в новой адаптации и на что обиделись зрители?Обсуждаем «взрослую оптику» в сказках: если ли у сказочных персонажей сложная мотивация и нужна ли она в фильмах 6+?Заодно разбираемся с этикой: есть ли у сценариста долг перед автором первоисточника и перед кем он вообще несет ответственность?И еще немного про жанры: В чем специфика мюзикла? и как музыка влияет на плотность событий в сценарии.Чем триллер на самом деле отличается от хоррора?И в чем феномен сериалов на телеканале «Домашний»?Ну и, конечно, переходим на личности. Пытаемся раскрыть секрет продуктивности Андрея Золотарева: не пишут ли за него другие авторы? Сказался ли на нем кризис в индустрии? И советует ли он идти учится на сценариста прямо сейчас?Приятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Сегодня в выпуске обсуждаем этику и работу с ИИ. Поводом стало интервью Ксении Буржской — писательницы и ИИ-евангелистки «Яндекса», которая отвечает за то, как с нами разговаривает Алиса. Ксения открыто говорит, что использует нейросети для своих книг, но при этом считает, что никакие пометки об участии ИИ в творчестве не нужны. При этом один из самых громких сериалов прошлого года «Одна из многих» вышел с принципиально другой позицией — в титрах было написано «Шоу создано людьми». Разбираемся, что на самом деле значит «создано с помощью ИИ» и влияет ли такая маркировка на зрителя Также обсуждаем, как сценаристы могут использовать искусственный интеллект в своей работе — как справочник, базу референсов, редактора или уже полноценного соавтора? Как настроить ИИ так, чтобы получать от него адекватный фидбэк? И помогает ли писать тот самый первый «блевотный драфт» И немного про юридическую сторону вопроса: как быть с авторскими правами и что значат строчки про использование ИИ в договорах сценаристовПриятного прослушивания и мира всем нам Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Сегодня в выпуске «Первые пять страниц» — рубрика, где мы разбираем ваши сценарии В этот раз мы выбрали тексты, объединенные темой льда и холода: хоррор «Вендиго» Сергея Дудко и сериал про хоккей «Провинциальный чемпион» Сергея Ведяшева. В «Провинциальном чемпионе» в центре сюжета — амбициозный хоккейный менеджер Марк. Он зациклен на успехе и мечтает о высшей лиге, но пока руководит тольяттинской «Ладой». Марк постоянно ломает четвертую стену и обращается к зрителю напрямую — обсуждаем этот прием, и насколько он убивает ощущение реализма. А заодно говорим про спортивные драмы как жанр: про ностальгию, величие и про то, можно ли строить кино вокруг вымышленных или малоизвестных спортивных событий. Второй сценарий — «Вендиго» — мистический хоррор про колонизаторов и индейцев на Аляске 1804 года. И здесь мы разбираем чисто технические, но важные вещи: как оформить сценарий, чтобы не запутать читателя в персонажах (особенно второстепенных), и сколько «литературы»  допустимо в тексте.Приятного прослушивания и мира всем нам «Вендиго» Сергея Дудко«Провинциальный чемпион» Сергея ВедяшеваПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске обсуждаем программу «Автор» — масштабный проект поддержки сценаристов. У нас в гостях Алеся Волкова, генеральный директор АНО «Автор». Разбираемся, как устроена эта система изнутри, и в чем подвох, если все права остаются у автора, а за время программы ему еще и платят. Проект создан Фондом кино в 2023 году. С тех пор через него прошло 98 участников, несколько сценариев сейчас в производстве, а на 2027 год уже назначен релиз первого фильма. Отбор заявок происходит 4 раза в год, и податься может любой желающий. Основные требования — оригинальный сценарий (не экранизация) в любом жанре, кроме документального. С сериалами приходить тоже можно. Разбираем реальные цифры: на каждый отбор приходит больше 1000 заявок, но поддержку получает лишь 1% из них. Те, кто прошел, получают 150 тысяч рублей в месяц в течение года, поддержку редакторов и оплаченное сценарное образование — причем где учиться, автор выбирает сам. Это позволяет оставить нелюбимую работу и полностью сконцентрироваться на сценарии, сохранив при этом все права на свой текст. Также выясняем, какие обязательства берет на себя автор, за что можно вылететь из программы и почему поддержка рассчитана строго на одного человека, а не на авторские комнаты. В апреле объявят новый набор на программу «Автор». Вся информация и подача заявок — на сайте avtor-russia.ru.Приятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

У нас в гостях авторская (и немного режиссерская) команда сериала «Между нами химия»: Евгения Хрипкова, сценаристка и креативный продюсер проекта; Юлия Гулян, сценаристка; и Карина Чувикова — автор идеи, сценаристка и режиссёр. Вместе обсуждаем сериал (со спойлерами!), а также то, как писать современные ромкомы и работать с темой боли.Разбираемся, как выстроить противоречивую героиню внутри сложного контекста: когда у неё двое детей и рак, но это всё еще комедия. Выясняем, откуда взялась идея сценария, при чём здесь Ксения Собчак и как не выгореть, когда пишешь на такие тяжёлые темы.Говорим о том, как не превратить проект в «слезовыжималку» и выдержать жанр. Где в таких историях грань между манипуляцией и режиссурой?И можно ли считать героиню в состоянии аффекта чит-кодом для сценаристаТакже говорим о кастинге: получилась бы эта история без Александры Бортич, и какие ещё были варианты на роль ТаниА в конце — традиционные сценарные советы от гостейПриятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске обсуждаем, как закон о защите традиционных ценностей в кино будет менять индустрию.С одной стороны — ничего нового. С другой — теперь все запреты собраны в одном месте, и это точно добавит самоцензуры на всех этапах производства.К тому же теперь любой гражданин может пожаловаться в Минкульт на несоответствие фильма или сериала традиционным ценностям, а министерство — отозвать прокатное удостоверение. Неопределенности в индустрии становится все больше, а в историях — все меньше. Так мы попадаем в эру однозначных героев и упрощенных историй, которые точно вписываются в заданную рамку. Впрочем, в истории кино всё это уже было — и тот же Голливуд проходил через похожие этапы.Кроме ответственности перед законом, обсуждаем ответственность перед людьми, которых мы вовлекаем в профессию. И если раньше фраза «я стал сценаристом из-за вас» звучала как комплимент, то сейчас контекст поменялся. Индустрия сильно меняется, рынок сжимается, и времена, когда каждый осветитель мог написать сценарий, точно прошли. Но школы и курсы сценарного мастерства продолжают открываться, поддерживая иллюзию легкого входа в индустрию.Любая индустрия нуждается в новых голосах, а творческая — тем более. Но, возможно, нам пора перестать романтизировать работу автора и найти какой-то другой, более честный способ говорить о профессииПриятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске один ведущий, но сразу три гостя — авторская команда фильма «Простоквашино». Это креативные продюсеры ТНТ (и один соведущий «Авторской комнаты», но не сегодня) — Иван Новиков, Алексей Корда и Александр Вялых. Обсуждаем, как написать хит на 2,5 миллиарда рублей за полтора месяца, параллельно совмещая это со всей остальной работой. Для них это первый полный метр — и, наконец-то, проект, который можно показать собственным детям, не дожидаясь, пока им исполнится 16+. Выясняем, каково это — работать с наследием Успенского и превращать мультик из своего детства в современное кино. И в чём вообще заключается работа сценариста на экранизации, если «всё уже написано» Как сначала писать на все бабки, а потом самому же переписывать свой сценарий по-продюсерски. И как вообще переключаться из роли сценариста в продюсерскую Конечно, говорим и о деньгах. Выясняем, существуют ли роялти хотя бы на таких больших проектах, или даже здесь авторы работают только за фиксированные гонорары. И в конце — традиционные сценарные советы. Самый главный из них: не бойтесь писать херню.Приятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Продолжаем обсуждать деньги!А еще профсоюзы, гильдии и джин-тоник за 200 рублей для сценаристов В конце января Гильдия кинодраматургов Союза кинематографистов России опубликовала рекомендуемые расценки авторских гонораров. Из этого документа мы узнали две вещи: что такая гильдия существует и что их представления о гонорарах вызывают вопросы.А потом к нам в комментарии пришел автор этих рекомендаций — Владимир Наумов-младший, сценарист и член правления Гильдия кинодраматургов. И мы решили позвать его в подкаст. Выясняем, что такое Гильдия, почему о ней никто не знает, и может ли она стать профсоюзом сценаристов В чем разница между кинодраматургом и сценаристом, как (и зачем) вступить в Союз и Гильдию и что это даёт на практике.Ну и самое главное: откуда все-таки взялись цифры в рекомендациях Гильдии.Посмотреть те самые рекомендации по гонорарам и прикинуть свои расценки можно здесьИзучить сайт Гильдии и подать заявку на вступление — тут А если после выпуска у вас остались вопросы или есть супер-идея, как всё исправить — пишите Владимиру прямо в телеграмПриятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске говорим о музыке в кино и сериалах — и о том, что сценаристы про неё регулярно забывают. Когда нужно платить за насвистывание, существует ли «три секунды бесплатно», почему нельзя просто поставить любимый трек в сценарий и что происходит, если герой напел что-то «между делом».В гостях музыкальный продюсер Денис Дубовик — человек, который подключается к проекту ещё на этапе сценария и может работать над ним дольше режиссёра. Разбираемся, как выбирается музыка, как устроены переговоры с правообладателями, почему некоторые артисты не хотят звучать в комедиях, сколько сегодня стоят хиты и почему старые песни внезапно могут оказаться дороже Radiohead.И отдельно — про нейросети. Можно ли сгенерировать своих «Битлз», почему слушателю всё равно, живой артист или нет, и станет ли нейромузыка спасением для сериалов с уменьшающимися бюджетами. А ещё — обсуждаем, можно ли снять фильм без музыки вообще и что на самом деле музыка делает с героем и зрителем.Приятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске обсуждаем тот факт, что у каждого сценариста есть папка со старыми идеями. Проектами, которые получали хорошие отзывы или даже «почти запускались», но в итоге так и остались лежать на жёстком диске. Прошли годы — и вопрос всё тот же: что с этим всем делать? Забыть, выбросить, переписать или растащить на части?Почему старые идеи трудно отпускать, в какой момент настойчивость превращается в упрямство, и правда ли, что нереализованный проект — это "поражение". Говорим о том, как меняется рынок и автор, зачем иногда полезно оставить идею в архиве и почему некоторые истории просто ждут своего времени. А ещё обсуждаем "рекомендуемые" Гильдией кинодраматургов гонорары и собираемся писать пьесы в пьесах.Приятного прослушивания и мира всем нам!Подписывайтесь на «Авторскую комнату». Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске «Авторской комнаты» говорим о публичности — и о том, может ли сценарист позволить себе быть непубличным.Можно ли просто делать свою работу и не рассказывать о ней — и как этот выбор меняется на разных этапах карьеры.Разбираем, когда публичность действительно помогает, а когда превращается в форму прокрастинации.Почему «быть заметным» — это тоже работа, и нужно ли каждому начинающему сценаристу заводить телеграм-канал.Отдельно обсуждаем, в чём разница между «я не хочу заниматься самопиаром» и «я не хочу делиться своим опытом».А ещё в выпуске отвечаем на вопрос из чата:чем занять второстепенных персонажей в сцене и нужно ли это вообще.Как работать с героем, у которого всего пара реплик, и как сделать его живым.Должен ли сценарист прописывать действия таких персонажей — или это зона ответственности режиссёра.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске обсуждаем интервью Мэтта Дэймона Джо Рогану — о работе с Netflix и о том, как стриминги перепрошили драматургию.Почему принцип «показывай, а не рассказывай» всё чаще уступает формуле «рассказывай и повторяй». И почему это не новые законы драматургии, а приёмы, давно знакомые телевидению. Просто теперь, благодаря стримингам, эта логика дошла и до кино.Немного грустим по драматургии — и переходим к нашей регулярной рубрике «Первые пять страниц». Сегодня на разборе два очень разных сценария.«Нить в небо» Антона Николаева — sci-fi с подробной экспозицией и героем, которому не хватает парадокса. Такой сценарий можно представить на Apple TV, где делают ставку на более медленный контент.Второй сценарий, наоборот, как будто уже написан под новую политику Netflix. Это «Убежать не получится» Алексея Г — триллер с бодрым, уверенным началом, функциональными персонажами и многократно проговорённым конфликтом.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Возвращаемся после Нового года — и сразу в рабочий режим (ну, почти).Чуть говорим про последний сезон «Очень странных дел» и что происходит с сериалом, когда съёмки идут без залоченного сценария.А дальше — главная тема первой рабочей недели: как вообще снова начать писать после перерыва.Делимся лайфхаками, которые помогают вернуться в рабочее состояние,и обсуждаем, что общего у сценарного мастерства и качалки.Возвращаться к подкасту нам тоже было непросто, но у нас есть продюсер Алина Денисова — и она знает, как вытаскивать проекты из спячки.И да, напоминаем очевидное:чтобы начать писать, надо начать писать.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

А что это такое у нас под елкой? Это кроссовер, который мы заслужили: «Авторская комната» и «Поэпизодный клан» собрались вместе, чтобы вместе проводить уходящее и заглянуть в будущее.К чёрту прогнозы на 2026-й — мы заглядываем сразу в 2050! Как будет выглядеть профессия сценариста, какие скиллы останутся востребованными и что будут показывать на Луне. Кто победит: стереокино 1930-х или луддиты 2030-х? Будет ли зритель соавтором нарратива и что объединяет нашу индустрию и оливье — пытаемся разобраться в пять светлых и местами уже седых голов.Приятного прослушивания и мира всем нам! С Новым годом!Подписывайтесь на «Авторскую комнату» и «Поэпизодный клан». Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске мы возвращаемся к нашей традиционной рубрике «Первые 5 страниц». Это почти как «Гарри Поттер» и сливочное пиво перед Рождеством. Разбираем два очень разных сценария: «Путешествие к океану» Елены Суминой и «На колёсах» Вадима Агибалова. «Путешествие к океану» — анимационный фильм о жизни крабов. Говорим о том, как показывать мир и рутину героев, когда герои — крабы, и почему так важно понимать, от чьего лица мы смотрим сцену.Анимационные проекты редко попадают к нам на разбор — и тем интереснее этот кейс. «На колёсах» — криминальная драма. И это первые 5 страниц, которых достаточно, чтобы не получить прокатное удостоверение в современной России Возвращаемся к вечным вопросам: за что зритель полюбит героя? И зачем писать такие истории? Обсуждаем, почему жалость почти никогда не удерживает зрителя, а шок не работает на вовлечение.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Сегодня обсуждаем стоимость сериалов — а точнее, как случайно не написать историю, снимать которую окажется слишком дорого.Всё, что вы прописываете в кадре, стоит денег. Дождь в кадре — не бесплатно, а Нагиев под дождём — очень дорого. Костюмы, декорации, локации и звёздный каст напрямую увеличивают стоимость производства. Да, существуют сериалы по 100 миллионов за серию, но это скорее исключение, чем правило.Говорим о том, как сериалы зарабатывают — репутационно и финансово. Почему сериальная индустрия гораздо менее прозрачная, чем кино, и что изменилось в экономике платформ за последние пять лет.И, конечно, практические советы: на что обращать внимание сценаристу, чтобы не написать классную, но нереализуемую историю.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этом выпуске мы запускаем новую рубрику — разбираем классику отечественного кино с точки зрения сценарного мастерства. Название для этой рубрики ещё не придумано, так что делитесь своими вариантами и предложениями.И ради нового формата в эпизоде появляется полноправная соведущая — Мария Маслова, сценаристка фильмов «Поехавшая», «Многоэтажка», «Мужу привет» и автор канала «Жена режиссера». А так же ученица Юрия Короткова, чей сценарий мы сегодня разбираемЭто сценарий к фильму Валерия Тодоровского «Стиляги».Фильму 17 лет, прямо сейчас в кинотеатрах новый релиз режиссёрской версии — самое время посмотреть, как он работает сегодня и почему в 2008-м ощущался иначе.«Стиляги» — кино о внутренней свободе, взрослении и вечном вопросе «стиляги вы или жлобы?». А ещё — неожиданно откровенное кино, где много секса, музыки и собраны все эпохи перемен: сюжет из 50-х, музыка из 80-х и финал из 2000-х.Это мьюзикл, новогоднее кино, которое задумывалось как очень зрительское, но в прокате собрало скромно. Мы обсуждаем структуру, любимые сцены, нужен ли этой картине 4-й акт и сравниваем финал сценария с финалом фильма.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения (И ИДЕЙ ДЛЯ НАЗВАНИЯ РУБРИКИ)

В сегодняшнем выпуске говорим о тайминге и о том, почему всем на него плевать.Часто сценаристы пишут с запасом и считают, что это ок. Все в свое время впадают в эту иллюзию, а потом страдают. Например, в 3-м сезоне «Физрука» пришлось вырезать целые линии, а затем озвучивать персонажей «на затылках». И всё равно вместо 20 серий получилось 21 — потому что всё не влезло.Обсудим, почему не надо писать 32 страницы, если просили 24, и уверять, что «потом подсушим». Все попытки подогнать под тайминг готовый сценарий — это больно и никогда не работает.Разбираемся, как писать ровно в хронометраж и чем его мерить — событиями, количеством знаков, страницами? И на чем сценаристу тренировать этот навык.И ещё — отвечаем на ваши комментарии к предыдущему выпуску: про инициативу, амбиции и ожидания от джунов.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Гость нового выпуска — Александр Носков: сценарист, умеющий писать на стыке больно и смешно и шоуранер «Волшебного участка».Обсуждаем, как менялся сериал от первого сезона ко второму — и как вместе с ним менялось отношение авторов. Куда уходит эйфория от проекта, чем в реальности мерить его успех, что значит быть шоуранером — и чем эта роль отличается(?) от креативного продюсера.И еще раз на вечную тему — как сценаристу попасть в проект, в этот раз с точки зрения нанимателя. Как Александр искал авторов для «Волшебного участка», почему сделал ставку на опен-колл и сколько времени ушло на чтение всех заявок.А еще об амбициях, инициативе, телеграмм-каналах и как сценаристу расти в профессииПриятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

В новом выпуске обсуждаем вопрос, который так любят продюсеры — и который когда-то бесил нас (или бесит до сих пор?), как сценаристов: «А за что зритель будет любить героя?»Говорим о likeability и о том, как происходит подключение если не через симпатию. Разбираем, как работают страх, сострадание и восхищение, и обсуждаем парадокс «порочного рыцаря» — когда герой может быть неприятным человеком, но всё равно спасает других.И почему антагониста, в отличие от протагониста, любить вовсе не обязательно.Отдельно — о разнице между кино и сериалами.Почему сериалы становятся нашим «вечерним кругом общения» и как Тед Лассо стал ответом на эпоху антигероев.А ещё — что происходит, когда у героя нет трансформации: как в случае Капитана Марвел или слишком «правильного» Супермена.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь. Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

В сегодняшнем выпуске еще немного говорим о видимости сценаристов и разбираем комментарии к прошлому эпизоду. Еще раз — про читку, шапку и тарелку: чем отличается читка с актерами от читки с производственной группой, что делать, когда в каждом из них просыпается сценарист и как пережить такой краш-тест своей истории. А так же первая в этом сезоне рубрика «Первые пять страниц». Что читаем?«Поисковый отряд» — хоррор без указания авторства. Обсуждаем упражнения в жанре, почему не стоит наступать на сухую ветку и за что мы любим (и не любим!) хорроры И «Заместитель Бога» Евгения Володина: говорим о погонях, достоверности и том, как реагировать на комментарий «не понятно».Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сегодня уютный выпуск на двоих про боль и слезы сценаристов.Первый эпизод в этом сезоне задел очень больную и важную тему — видимость сценариста и вообще справедливость в профессии. Не указали в титрах, не позвали на шапку или на премьеру, написали фамилию неправильно — такое было в карьере каждого сценариста.Разбираем истории, которые вы прислали нам в чат и делимся своими. Кто важнее — режиссер? Сценарист? Студия или продакшн? Как устроены титры и как в них попасть? На что обращать внимание в договоре?  Возможен ли профсоюз сценаристов? Какое главное качество сценариста и что больше радует — фамилия на тарелке или удачная фотография на Кинопоиске?В выпуске упоминается Facebook. Facebook принадлежит Meta Platforms Inc., признанной экстремистской организацией. Деятельность Meta запрещена на территории Российской Федерации.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сегодня в «Авторской комнате» — Алексей Иванов, автор сериалов «Физрук», «Мир! Дружба! Жвачка!», «Дино» и «Камбек», который прямо сейчас разрывает Кинопоиск. Мы звали его с самого запуска подкаста, и вот он наконец пришел. Алексей — маэстро жанра «подростки в беде», так что обсуждаем с ним, как писать про современных подростков и не облажаться, чем 90е отличаются от 2000х, и началась ли уже по ним ностальгия.В конце сами скатываемся в ностальгию и вспоминаем любимые сериалы из детстваПриятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь. Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Мы возвращаемся — начинается уже восьмой сезон «Авторской комнаты»! В первом выпуске обсуждаем ромком «Сводишь с ума», который идёт в кино прямо сейчас. В гостях — сценаристка и режиссёрка фильма Даша Лебедева и её соавторка Ася Седова. Есть такое продюсерское мнение, что летом очень нужны ромкомы, но, кажется, осенью — ещё больше. Особенно, когда они написаны людьми, которые правда любят этот жанр.У «Сводишь с ума» ещё интересная история создания, а у Даши — не менее остросюжетный путь в профессии. Это её режиссёрский дебют в полном метре, перед котором она сняла пятнадцать короткометражек. Долго искала историю для полного метра и в итоге пошла учиться на сценариста, а потом сама начала преподавать и открыла сценарную академию «В первых титрах». История «Сводишь с ума» пришла именно оттуда — из работы её студента. Вообще у фильма много соавторов, а какие-то шутки дописывались уже в процессе съёмок вместе с чатом сценарной академии. Такая вот распределённая сеть сценаристов, и все они — в титрах. А ещё мы поговорили об инфляции корги и о том, почему психологи в российском кино выглядят так отвратительно — хотя это, конечно, не имеет никакого отношения к сценарному мастерству.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Финал 7 сезона!Этот выпуск мы сделали вместе с вами — нашими слушателями. Ваши голоса, ваши вопросы и наши честные ответы. И даже на вопрос — "сложно ли сейчас попасть в индустрию?" (все таки это не "как попасть?").А еще обсудили нужно ли начинающему сценаристу следить за трендами?Как справляться с выгоранием и преодолеть творческое плато?И где искать фактуру для диалогов, если никто из знакомых не похож на ваших героев?Спасибо, что были с нами и до встречи в новом сезоне! Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сегодня в «Авторской комнате» — Антон Щукин, сценарист-идеалист, отец сооснователь Good Story Media и генеральный продюсер компании Russian Code.Говорим о том, что такое «русский код» — как продакшн, и как культурная идея: кто её герои, какие у неё сюжеты и как сценаристу прыгнуть в это коллективное бессознательное.Обсуждаем, в чём разница между сюжетом и историей, зачем сценаристу психотерапия, как понять, что нравится в сценариях тебе, а что понравится зрителям, и почему погоня за быстрым успехом превращает сериалы в односезонные.И бонусом — настоящая история создания «Физрука».Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Александры разговаривают с Юлией Сапоновой и Ксенией Кабишевой из проекта «Инклюзия в кино».«Инклюзия в кино» — это и актёрская мастерская, и образовательный проект, и консалтинг по работе с актёрами с инвалидностью, и тренинги для бизнеса, и даже сценарная лаборатория «Скриптонит».Обсудили, как делать инклюзивное кино без квот и без драмы, как сценаристу безопасно и бережно знакомиться с героями с инвалидностью, и почему репрезентация — это не только про главную роль.Разобрали стереотипы, поговорили о страхе делать «неправильно» и о том, что на самом деле не нравится людям с инвалидностью в фильмах про них.А ещё — каким может быть кино, где герой с инвалидностью, как и любой другой, сталкивается с выбором, ошибается, влюбляется и мечтает.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.Подписывайтесь на соцсети проекта «Инклюзия в кино»: телеграм-канал и VKПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

В новом выпуске Александры возвращаются к любимой рубрике «Первые 5 страниц». Сегодня на разбор попали «Папа для Агаты» Симы Васильевой, «Мальчик» Виктории Шустиковой и абсолютно анонимный (не делайте так!) сценарий «NAT». Обсуждаем как писать правдоподобных персонажей, работать с клише, торчать деньги бывалому и не засовывать несколько экспозиций в одну. Заодно повторяем пройденное — поговорим о тональности в этих сценариях.А ещё — делимся сериалами, которые недавно нас зацепили. Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьСсылки на сценарии, обсуждаемые в выпуске: «Папа для Агаты»; «Мальчик»; «NAT».Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

В этом выпуске Александры обсуждают тональность — тот самый tone of voice, который определяет атмосферу, правила игры и степень условности в сценарии. Сколько драфтов нужно, чтобы ее нащупать? Почему про тональность проще говорить через референсы? Что такое «прыжок через акулу» и при чем тут договор со зрителем? И можно ли менять тональность в рамках одного сценария? Бонусом — рассказали какая тональность у проектов для ТНТПриятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сегодня в выпуске — Алексей Литвиненко: креативный продюсер, сценарист сериалов «Счастливы вместе», «Интерны», «ЧОП», «Улица», а также фильмов «Батя» и «Батя 2. Дед», который уже собрал в прокате больше миллиарда рублей.Говорим о том, как Алексей прошёл путь от завода до сценарной комнаты, как создавался первый «Батя» и как из него вырос второй. Обсуждаем методы воспитания, фигуру отца — в кино и в жизни, и что вообще делает батю батей.А ещё — как показать ГУЛАГ в детском кино и будет ли «Батя 3».Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Небольшой дисклеймер: если голос сегодняшнего гостя покажется вам немного странным — вам не кажется. Его аудиодорожка не записалась, и наш звукорежиссёр Сергей Христолюбов восстановил звук с помощью нейросетей.Тембр получился не совсем естественным, с артефактами, но разговор вышел очень интересным, и мы решили всё равно его выпустить.Сегодня в выпуске — Александр Фомин: сценарист, режиссёр и, как он сам себя описывает, «интеллигентный добряк с лёгкой перманентной депрессией».Александр начинал с работы над сериалом «Филфак», написал несколько ситкомов, а затем резко сменил жанр и создал буквально анти-ситком — так появился сериал «Карамора».Сейчас на экранах его полнометражный фильм «Дорогая, я больше не перезвоню», где он выступил и как сценарист, и как режиссёр.Обсудили с Александром, как устроена карьера сценариста, в чем разница работы в авторской комнате и одному, как справляться с неудачами и почему сценаристы так любят писать про загробный мир.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Вместе с Екатериной Мавроматис Александры пытаются понять: есть ли семейное кино за пределами бесконечных сказок. У Кати как раз сейчас собирает кассу «Пальма-2», продолжение семейного хита 2021 года, так что она знает в этом толк. А вообще Екатерина уже 10 лет в профессии (и второй раз в «Авторской комнате»), у нее 9 полных метров, куча сериалов и «Пальма-3» в разработке.Так же вместе отвечаем на вопросы слушателей и обсуждаем:Должна ли заявка комедии быть смешной?Как прописывать в сценарии второй план?Какие сложные вопросы задают дети, и как на них отвечать?И сколько драмы может быть в детском фильме?Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сегодня в гостях Иван Баранов, сценарист и креативный продюсер недавнего хита «Подслушано в Рыбинске», автор сериалов «Капельник», «Гости из прошлого» и почти почетный житель Рыбинска.Обсудили (со спойлерами!) и сам сериал и то, как работать в мультижанровом произведении. Как сочетать комедийное и детективное, как в такой истории работать с напряжением? Чем отличается мультижанр от жанрового смешения и где грань между удивлением и обманом ожиданий?А заодно разберемся, что такое побитовник, и чем он отличается от поэпизодного плана.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

В сегодняшнем выпуске Александры делятся новостями и обсуждают экспозицию — ту самую часть сценария, с которой начинается любая история и на которой легко потерять зрителя.Это своего рода продолжение рубрики «5 страниц», ведь именно в них чаще всего закладывается экспозиция. Но сколько времени на неё действительно нужно? Разбираемся, как это работает в культовых сериалах и что могут позволить себе все остальные.Также обсуждаем:Как отличается длительность экспозиции в сериалах и полнометражных фильмах?Как разгрузить экспозицию, но сразу задать жанр?Сколько информации зрителю действительно нужно, чтобы понять суть конфликта?Может ли весь первый акт быть прологом истории?Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сегодня в выпуске Александры обсуждают новые «5 страниц» и скандал вокруг Сарика Андреасяна. И к Сарику, и к сценариям подошли максимально беспристрастно.В рубрике сегодня 2 очень разных текста — «Инстинкт» Павла Шалыганова и «Крутяк» Руслана Мамедова. Первый это шпионский боевик про Литву в начале 90х, второй — музыкальная драма про хэви-металл.На какой минуте должен появится главный герой? И как дать зрителю понять, кто этот герой? Сколько информации о герое и контексте надо оставлять в диалогах, а сколько можно раскрывать через детали? Стоит ли писать про несуществующие группы, и чем такие истории могут привлечь зрителя?Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьСсылки на сценарии, обсуждаемые в выпуске: «Инстинкт»; «Крутяк».Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

В гостях "Авторской" Андрей Курганов — сценарист фильма «Пророк. История Александра Пушкина», картины с Юрой Борисовым, которая уже собрала миллиард в российском прокате и ноль номинаций на Оскар (но это пока).Андрей окончил инъяз в Смоленске, учился на актера в Париже, а затем начал писать сценарии, где бы ни находился. "Мерзлая земля", "Хэдшот" — не самые громкие сериалы, но сразу после них сценаристу доверили дорогостоящий проект, который уже на этапе идеи был громким хитом.Как Андрею это удалось, что делать начинающему автору, чтобы попасть на большие проекты, и о чем же история Пушкина в «Пророке» — в сегодняшнем выпуске.Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сегодня обсудим самую жаркую тему: нейросети и как нам с ними жить.Стоит ли вообще серьезно рассматривать ИИ для кино? Что они умеют прямо сейчас, какая перспектива, ну и главный вопрос: могут ли они заменить сценаристов? Поговорить об этом мы пригласили продюсера Алину Денисову. Алина запускала продакшны по всему свету, а сейчас делает ИИ-сериалы в международной киностудии.Еще Алина продюсирует «Авторскую комнату», но это чисто по любви.В выпуске разберемся, как превратить нейронки в своего соавтора, в каких жанрах они работают лучше всего и правда ли можно сделать кино по цене чашки кофе?Бонусом инструкция как пользоваться чатом gpt сценаристу и to do и to don’t для сценариев ии-сгенерированного контентаПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.Ссылки, о которых говорим в выпуске:Как сценаристу эффективно использовать ChatGPTКак писать сценарии для ИИТесты анимации на ИИ на примере кадров из «Аватара»К/м, приковаший внимание Голливуда, «Battalion»Трейлер первого п/м на ИИ, «Беловежская пуща»

Давайте обсудим хай- и лоу-концепты: можно ли сейчас запустить ситкомы вроде «Друзей» или «Офиса»? Как на это влияют платформы и экономика? Как создавать персонажа, за которым интересно следить? И почему спиноффы вроде «Джоуи» не работают?И чем вообще принципиально отличается хай-концепт от своего собрата и к какому из них относится «Физрук»?Бонусом — еще раз про тестовые задания и почему так много начинающих сценаристов сливаются с этого этапаПриятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сериалы «Чистые» для Wink и «Доктор Рихтер» для России-1, блокбастер «Девятая» и авторское «Море волнуется раз», «Все умрут, а я останусь», «Пациент №1» — у этих картин буквально нет ничего общего. Кроме того, что сценарии к ним написал Александр Родионов, сценарист в 3 поколении.В сегодняшнем выпуске обсудили, чем авторское кино отличается от зрительского, жив ли жанр литературного сценария, как изменилась индустрия за последние 30 лет и каково это расти в семье сценаристов.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Гость сегодняшнего выпуска учился на металлурга, а стал — самым добрым режиссером России. Иван Соснин снял «Далекие близкие», «Пришелец», сериал «Юг» и немножко «Мамонты», а сейчас снимает фэнтези «Легенды наших предков». И почти ко всем этим историям он написал сценарии сам.Как с должности младшего копирайтера в рекламном агентстве, перепробовав там все роли (и дойдя до директорской!), начать снимать вместо рекламы кино, причем не на свои, а на клиентские. Как сделать классную карьеру в кино, не переезжая в Москву. И как Ивану удается снимать по 18 страниц роадмуви в день — в выпуске.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Абсолютно культовый режиссер. Любимец миллионов киноманов по всему миру. И он же автор невероятно запутанных историй и сломанных нарративов. «Твин Пикс», «Шоссе в никуда», «Малхолланд Драйв» — в своих фильмах Линч обращается ни к разуму, а напрямую к подсознанию. Он создавал миры, где все законы, в том числе и сценарные, работают причудливо по-другому.В этом выпуске Александры разбирают его сценарные советы, чтобы понять — можно ли хоть что-то из этого использовать, не будучи Дэвидом Линчем.Волшебство, абстракция, сколько скуки в день нужно для творчества, как победить писательский блок, и существует ли он?И бонусный совет — самый простой способ написать фильм от Дэвида Линча.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Герой сегодняшнего выпуска — чиновник, который сошел с ума и пошел в сценаристы. Так бы Мария Маслова описала бы своего персонажа, если бы писала сценарий о себе.Сценаристка таких проектов, как «Поехавшая», «Многоэтажка», «Любовь со второго взгляда», а так же мультфильмов, которые наверняка любят ваши дети — «Капитан Кракен» и «Грузовичок Пик» . Но сегодня мы поговорим о ее опыте в международных проектах, а его у Марии немало.Как сценаристу попасть на международный рынок? Как работать в мультикультурной команде? Что нужно учитывать в сценарии, если хочешь продать свой проект в Китай? И как дают обратную связь продюсеры из разных стран?Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сегодня классический выпуск на двоих — только Александры, немного новостей и апдейт вечной темы: как же написать заявку?Не всякий проект с заявки начинается, иногда это чисто формальный документ. Порой нужно сначала написать пилот, чтобы потом получилась хорошая заявка. А еще довольно часто заявка может помочь не только продать свой сценарий, но и самому лучше в нем разобраться. Сегодня обсудим как выбрать название, для чего нужны референсы, как не промахнуться с форматом и что же такое логлайн. Не забывайте указывать контакты, не пишите название на транслите и слушайте «Авторскую комнату»!Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Сегодня первый рабочий день и вторая серия рубрики «Пять первых страниц». И чтобы добавить смеха и радости, Александры разбирают 3 комедии, и одна из них 16+— «Тридевятое» Антона Зимина и Рустама Султанова — «Спасти дружка» Екатерины Беар и Юрия Бурлакова— «Бывшая» Евгении СтуденихинойБудьте счастливы, не усложняйте мотивацию героев и проверяйте орфографию!И вот лайфхак для проверки орфографии — закиньте текст в программу, которая прочитает ваш текст вслух. Или найдите того, кто вам его прочитает.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Никаких шуток про прошлогодние салаты и "выпуск в подарок вам под елочку": только Александры, микрофоны и рубрика "Пять первых страниц".Александры вспоминают, как в предыдущих новогодних выпусках строили планы (было вкусно, спасибо, больше не надо), выбирают личные успехи и провалы 2024го и, конечно, читают первые страницы сценариев от слушателей:- хоррор "Место, где свет" Радмила Рахимова- историческая фантазия "Отступничество" Сергея Багрова- и беспощадный семейный триллер "Женя. Дедушка. Мама" Роберта ШайтинаС Новым годом! Приятного прослушивания и мира всем намПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Александры сегодня в разлуке — один в отпуске, второй в зависти, но драма не в этом. Запасайтесь платочками: сегодня поговорим о королеве жанрового кино — мелодраме. С одной стороны мелодрама считается "низким жанром", она работает с клише и выжимает из зрителя эмоции всеми доступными инструментами. Жестче и прямолинейней работает только реалити. А в сериале «Бедные смеются, богатые плачут» миксуются оба жанра, еще и с добавлением комедии. И сегодня в гостях сценаристка и креативный продюсер этого сериала Марина Никольская. Она расскажет как писали (и снимали) БСБП, как работает линия сплетен и почему мелодрама может быть отличной психотерапией.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Есть жанровое кино, а есть дважды жанровое, например, комедийный боевик. Он берет лучшее от обоих жанров и держит зрителя и напряжением экшена, и юмором. А еще по максимум подключает к протагонисту — герой в опасности это круто, а опасность, которая может разрешиться неожиданным панчем — вдвойне. Сегодня в гостях у Александров Егор Чичканов — режиссер и сценарист, который в этом жанре очень хорош. Егор делал сериалы «И снова здравствуйте!», «Лада Голд», «Комбинация», а еще писал и снимал для «Елок». Но хоть выпуск почти предновогодний, сегодня не о «Елках»Обсудили что же такое комедийный боевик и чем он крут, как балансировать в нем страшно и смешно, что важнее — герой или сюжет, и может ли герой дважды войти в одну аркуПриятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Жизнь сценариста полна боли, и как избавить себя от душевной - все уже более менее в курсе (но не то чтобы это сильно помогало). Но что делать с болью физической? С ответам на подкаст пришел Юрий Сдобников — травматолог-ортопед, врач спортивной и лечебной физкультуры. Хорошие новости — тренироваться каждый день не нужно, доставать пальцами до пола тоже, а чтобы не болела спина достаточно простого советского...Выяснили, что выносливость на работе можно тренировать низкоинтенсивным кардио, плавание не помогает от болей в спине, гимнастика для глаз работает, но не так как вы думали, и как сценаристу накачать шею, не вставая из-за стола.Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесьПодписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или просто хочется чем-то с нами поделиться - бот обратной связи ждет вас. А ещё у нас есть чат с дружным сценарным комьюнити, велком.

Год заканчивается, Александры возвращаются! Седьмой сезон начинаем сказочно: герой сегодняшнего выпуска Антон Маслов — режиссер, снявший самый дорогой сериал в России «Последний богатырь. Наследие». Обсудили как большие фильмы становится большими сериалами, правда ли сейчас в России снимают только сказки, будет ли Финист Ясный Сокол новым Спайдерменом и когда наконец в авторских комнатах появятся окна?Канал Антона "Масло в огонь"Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения