All Episodes

#175 Wielkie podróże Charlesa Burneya (III)

#174 Muzyka czasu wojny. Jehan Alain

#173 Carmina Burana

#172 LIVE 16 – Gorąca Praska Wiosna i ciarki żenady

#171 Wielkie podróże Charlesa Burneya (II)

#170 Wielkie podróże Charlesa Burneya (I)

#169 Stabat Mater Szymanowskiego

#168 John Dowland

#167 Magdalene Ho

#166 Wilhelm Furtwängler

#165 LIVE 15 - Podsumowanie roku 2025

#164 Boska komedia w muzyce

#163 Wariacje Goldbergowskie

XIX Konkurs Chopinowski. Podsumowanie finału [LIVE]

XIX Konkurs Chopinowski. Podsumowanie III etapu [LIVE]

XIX Konkurs Chopinowski. Podsumowanie II etapu [LIVE]

XIX Konkurs Chopinowski. Podsumowanie I etapu [LIVE]

#162 Chopin. Przyszłość

#161 Chopin. Teraźniejszość

#160 Wskrzeszenie „Wyroku” Noskowskiego (gość: Szymon Mechliński)

#159 Chopin. Przeszłość

#158 Muzyka czasu wojny. Wietnam

#157 LIVE #14 Chopin według Taylora, przemoc w zespołach i podsumowanie sezonu

#156 Chaconne. Metafora losu

#155 Wenecka Safona. O Barbarze Strozzi

#154 Émile Zola w świecie opery

#153 Muzyka czasu wojny. Jak brzmiał koniec wojny?

#152 Pasja Janowa BWV 245

#151 LIVE #l3 Fryderyki i awantura o Teatr Wielki

#150 Czy Bach miał poczucie humoru?

#149 Hochsztaplerzy i oszuści. O muzycznych przekrętach

#148 Jacqueline du Pré. Tragedia i mit

#147 Jacqueline du Pré. Narodziny gwiazdy

#146 Koncert w Kolonii (The Köln Concert)

#145 LIVE 12 - Podsumowanie roku 2024

#144 Msza h-moll (1733)

#143 Najlepsza opera Pucciniego

#142 Gabriel Fauré (I)

#141 LIVE 11 - Dlaczego artyści w Polsce mało zarabiają?

#140 Jak nowe media psują krytykę muzyczną?

#139 Bach w oczach romantyków

#138 Muzyka czasu wojny. Aleksander Kulisiewicz i pieśni z dna piekła

#137 LIVE l0 - Tylko 3-4 proc. Polaków chodzi na koncerty i spektakle. Dlaczego? Co z tym zrobić?

#136 Jak słuchać renesansowej polifonii?

#135 Muzyka czasu wojny. Taniec śmierci – tragiczny los Hugo Distlera

#134 Czego uczyła Nadia Boulanger?

#133 André Rieu – król walca i kiczu

#132 Kunst der Fuge

#131 Jerzy Waldorff II

#130 Jerzy Waldorff I

#129 Czy naprawdę grali do końca? Muzycy Titanica (II)

#128 LIVE 9 - Fryderyki, prywatne folwarki i źle zredagowane biogramy

#127 Czy naprawdę grali do końca? Muzycy Titanica (I)

#126 Jak diwy operowe zawładnęły masową wyobraźnią?

#125 Zaginiona Pasja Bacha

#124 Wieczna miłość Beethovena

#123 Bogusław Kaczyński

#122 Muzyka czasu wojny. Cztery tygodnie w okopach

#121 Bedřich Smetana w politycznej klatce

#120 Powrót króla, czyli jak wskrzeszono Bacha

#119 Kindertotenlieder

#118 SZAFOWY LIVE 8

#117 Peter Schickele i P.D.Q. Bach

#116 François Joseph Gossec – Tyrteusz Rewolucji

#115 Muzyka czasu wojny. Kwartet na koniec czasu

#114 Podsumowanie roku 2023

#113 Napoleon i muzyka

#112 Tatiana Nikołajewa

#111 Mozart w Pradze II

#110 Mozart w Pradze I

#109 Anielski głos Victorii de los Angeles

#108 SZAFOWY LIVE #7 – Konkurs Chopinowski na Instrumentach Historycznych

#107 Muzyka czasu wojny. Filharmonia Wiedeńska II

#106 Muzyka czasu wojny. Filharmonia Wiedeńska I

#105 Andrea Bocelli i muzyka second hand

#104 Emmanuel Chabrier

#103 SZAFOWY LIVE #6

#102 Muzyka czasu wojny. Theresienstadt (III)

#101 Muzyka czasu wojny. Theresienstadt (II)

#100 Muzyka czasu wojny. Theresienstadt (I)

#99 Największe dzieło Giuseppe Verdiego

#98 Skandalistka La Maupin

#97 Muzyka czasu wojny. Symfonia oblężonego miasta (III)

#96 Muzyka czasu wojny. Symfonia oblężonego miasta (II)

#95 Muzyka czasu wojny. Symfonia oblężonego miasta (I)

#94 Glenn Gould (cz. 3) Bach, czyli nieskończoność

#93 Iskra z popiołów. Vítězslava Kaprálová

#92 Kim był poprzednik Bacha w Lipsku?

#91 Glenn Gould (cz. 2) O śmierci sal koncertowych

#90 Muzyka czasu wojny. Filharmonia Berlińska

#89 SZAFOWY LIVE #5

#88 Marija Judina, pianistka prawdziwa w fałszywym świecie

#87 [EN] Why do we need opera in times of crisis? (guest: Ermonela Jaho)

#87 [PL] Po co nam opera w czasach kryzysu? (gościni: Ermonela Jaho)

#86 Glenn Gould (cz. 1) Pianista o wielu twarzach

#85 Retoryka. Szarlataneria czy język muzyki dawnej?

#84 Czy Tár jest filmem antyfeministycznym?

#83 Jak zostaje się tytularnym organistą Saint-Sulpice?

#82 Droga na szczyt. O Gustavo Dudamelu

#81 O operowym konserwatyzmie i nowoczesnych inscenizacjach

#80 Skąd przemoc w zawodzie dyrygenta?

#79 Czym jest lyra viol?

#78 O organach NFM i Marcelu Dupré

#77 Il divino Boemo, czyli Josef Mysliveček

#76 Czy pianistów zastąpią roboty?

#75 Dlaczego słuchamy tak dużo muzyki przeszłości? (gość: Giovanni Antonini)

#74 Podsumowanie roku 2022

#73 Jaka powinna być siedziba zespołu muzycznego?

#71 Lidia Grychtołówna nagrała nową płytę!

#70 O Jerzym Fitelbergu

#69 O szczęściu płynącym ze słuchania muzyki klasycznej

#68 O audiosferze inwazji na Czechosłowację w 1968 roku

#67 O Arturze Rodzińskim

#66 O „Doktorze Faustusie” i demonizmie muzyki

#65 O tym, czy zaleje nas sacro-polo i o muzyce w zakonach żeńskich

#64 Elżbieta II w świecie muzyki klasycznej

#63 Dlaczego muzyka opiera się na skalach?

#62 SZAFOWY LIVE #3

#61 Mistrz ciszy. O Billu Evansie

#60 Po co nam muzyka klasyczna?

#59 Anna Chęćka o kondycji współczesnej pianistyki i „konsumowaniu” muzyki

#58 Aleksander Mocek o kontrapunkcie i (od)twarzaniu muzyki dawnej

#57 O poprawności politycznej w operze

#56 Gosia Fraser o sztucznej inteligencji w świecie muzyki klasycznej

#55 SZAFOWY LIVE #2

#54 O „Głosie Śląska”, czyli organach Michaela Englera

#53 Szymon Mechliński o Konkursie Moniuszkowskim

#52 Oskar Łapeta o krytyce muzycznej

#51 Julia Kaleńska-Rodzaj o psychologii tremy

#50 Jubileuszowe Q&A

#49 Aleksander Wnuk o perkusji i postperkusji

#48 Paweł Konik o śpiewaniu w niemieckim teatrze operowym

#47 Karolina Kolinek-Siechowicz o zmartwychwstaniu kompozytora w wykonawstwie muzyki dawnej

#46 Michał Lazar o improwizacji

#45 Adam Suprynowicz o fonografii

#44 Karolina Sofulak i Tomasz Tokarczyk o „Turandot”

#43 Yaroslav Shemet o niepodległości muzyki ukraińskiej

#42 Romuald Twardowski o muzyce ukraińskiej

#41 Adam Krzeszowiec o wiolonczeli

#40 Małgorzata Sarbak o fortepianie tangentowym i reinterpretowaniu Chopina

#39 Spółdzielnia muzyczna o swojej pierwszej płycie

#38 Tymoteusz Bies o tym, czy muzyk zawsze musi być najlepszy

#37 Magda Miśka-Jackowska o podcastach

#36 Paweł Konik o Raoulu Koczalskim-kompozytorze

#35 Podsumowanie 2021 roku

#34 Jerzy Stankiewicz o „Kwartecie na koniec czasu” Oliviera Messiaena

#33 Piotr Sałajczyk o partnerstwie w muzyce i akompaniowaniu

#32 Anna Woźniakowska o pracy w radiu, muzycznym Krakowie i blogowaniu

#31 Krzysztof Firlus o violi da gamba

#30 Rodzina i przyjaciele o Jerzym Katlewiczu

#29 Ania Karpowicz o flecie w muzyce współczesnej

#28 Karina Skrzeszewska o belcanto i freelancingu w operze

#27 Michał Lazar o gitarze w muzyce współczesnej

#26 Lidia Grychtołówna o potrzebie reformy Konkursu Chopinowskiego

#25 Marcin Gmys podsumowuje XVIII Konkurs Chopinowski

#24 Małgorzata Woźna-Stankiewicz o muzykologii

#23 Maria Stępień i Łucja Siedlik o romansie muzyki ludowej i współczesnej

#22 Jakub Gucik o tym, czy Konkurs Chopinowski szkodzi

#21 Romuald Twardowski o muzyce cerkiewnej

#20 SZAFOWY REPORTAŻ! Jerzy Trzanowski i Cithara Sanctorum Silesia

#19 Anna Proszowska-Sala o budowaniu marki artysty i promowaniu muzyki klasycznej

#18 Anna Woźniakowska wspomina Teresę Żylis-Garę

#17 Maciej Zimka o akordeonie

#16 Marta Gawlas o flecie traverso (historycznym)

#15 Paweł Pietruszewski o muzyce do gier wideo

#14 Marcin Świątkiewicz o klawesynie

#13 Aleksandra Dąbek o eliminacjach do Konkursu Chopinowskiego

#12 Dorota Kozińska o życiu i twórczości Leosza Janaczka

#11 Witold Raszka o muzyce klasycznej w małym mieście

#10 Martyna Zakrzewska o fortepianie w muzyce współczesnej

#9 Paweł Wójtowicz o muzyce dla dzieci

#8 Martyna Pastuszka o skrzypcach barokowych

#7 Sławomir Machała o szkolnictwie muzycznym z perspektywy małego miasta

#6 Oskar Łapeta o śmiertelnym wrogu Szymanowskiego

#5 Jan Tomasz Adamus o tożsamości zespołu artystycznego i potrzebie sztuki w życiu

#4 Janusz Siadlak o demokracji w chórze

#3 Mateusz Borkowski o tym, czy potrzebujemy krytyki muzycznej

#2 Paweł Riess o tym, czy altówka to gorsze skrzypce

#1 Iwona Socha o byciu śpiewaczką operową w Polsce